La Gran Vía (Libreto)

LA GRAN VIA

Revista madrileña cómico-lírica, fantástico-callejera.

Libreto de Felipe Pérez González.

Música de Federico Chueca y Joaquín Valverde.

Estrenada en el Teatro Felipe de Madrid el 2 de julio de 1886.

REPARTO (Estreno)

El Comadrón (Cuadros 1° y 4°) - Julio Ruiz.

El Caballero de Gracia (Todos los cuadros) - Joaquín Manini.

El Paseante en Corte (Todos los cuadros) - Melchor Ramiro.

CUADRO PRIMERO.- Calles y plazas.

La Calle de Sevilla - Pilar Auñón.

La Calle Ancha - Matilde Guerra.

La Calle del Candil - Josefa Borja.

La Calle de Toledo - Aurora Ramírez.

La Plaza de la Cebada - Juana Rubio.

La Calle de la Libertad - Concha Caamaño.

La Calle de la Sartén - Amelia Hurtado.

La Calle Mayor - Matilde Ballesteros.

La plaza de la Leña, la plazuela de Afligidos, las calles del Ave María, Válgame Dios, de la Primavera, de La Paloma, del Soldado, del Baño, del Tesoro, del Oso, de la Rosa, del Clavel, del Reloj, de La Luna, del Espejo, del Turco, de la Priora, del Pez, de la Montera, del Almirante y de la Caza, y los callejones del Perro y del Gato.

CUADRO SEGUNDO.- En las afueras.

La Menegilda - Lucía Pastor.

Doña Virtudes - Matilde Guerra.

El Barrio de las Injurias - Aurora Ramírez.

El Rata 1º - José Mesejo.

El Rata 2º - Emilio Mesejo.

El Rata 3º - Julio Ruiz.

El Barrio del Pacífico - Julián Castro.

El Barrio de la Prosperidad - Pedro Díaz.

Un Soldado - José Mesejo. (1)

Guardia 1º - Julián Castro.

Guardia 2º - José Arancé.

(1) El Sr. Mesejo, en obsequio a los autores, tuvo la bondad de representar este personaje, que no había, alcanzando merecidos aplausos.

CUADRO TERCERO.- En la Puerta del Sol

La Fuente - Joaquina Pino.

Doña Sinceridad - Matilde Guerra.

Un Paleto - Emilio Mesejo.

Caballero 1°, Caballero 2º, Caballero 3º - José Mesero

Un Yerno - José Nogueras.

Otro Yerno - Alfonso Esteban.

Marineritos, yernos y guardias.

CUADRO CUARTO.- Travesía

El Elíseo Madrileño - Lucia Pastor.

La Lidia - Joaquina Pino.

El Tío Jindama - José Mesejo.

Concurrentes al Elíseo.

CUADRO QUINTO.- La Gran Vía.

Transeúntes - Toda la Compañía.

ACTO UNICO

Calles y Plazas

Telón en segundo término.-  Sala de paso que se supone que conduce a la alcoba de la Municipalidad. Puerta al fondo con farolillo.

ESCENA PRIMERA

Al levantarse el telón aparece la escena sola. A poco se presenta en la puerta del foro la calle Mayor, que baja hasta el proscenio. Detrás salen por parejas las calles de la Sartén y de la Libertad, de la Primavera y de La Paloma, del Reloj y de la Luna, de la Priora y de la Caza, del Espejo y del Pez, de la Rosa y del Clavel, del Almirante y plaza de la Leña, calles del Baño y del Soldado, de la Montera y del Turco, del Tesoro y del Oso, del Ave María y de Válgame Dios y los callejones del Perro y del Gato. Hacen una pequeña evolución, quedando al terminar formando semicírculo frente al público: las primeras de cada pareja, a la derecha de la calle Mayor, empezando por la de la Sartén y terminando en la del Ave María, y a la izquierda las demás, comenzando por la de la Libertad y concluyendo por la de Válgame Dios. Los callejones del Perro y del Gato quedarán en los extremos, junto a la embocadura del escenario.

(Música)    

CORO

Somos las calles, somos las plazas

y callejones de Madrid,

que por un recurso mágico

nos podemos hoy congregar aquí.

Es el motivo que nos reúne

perturbador de un modo tal

que solamente él causaría

un trastorno tan fenomenal.

En tertulias, cafés,

¡pues!

donde dos personas haya,

¡vaya!

el motivo en cuestión

siempre sostiene la conversación.

Por lo extraño que es

¡pues!

lo comenten de mil modos,

¡todos!

y hay quien piensa, quizás,

que es un infundio que no cabe más.

Pero es lo cierto que ya circula

con insistencia por ahí

y que muchos le dan crédito

y por eso ya nos congrega aquí.

Porque es el caso, que según dicen,

doña Municipalidad

va a dar a luz una Gran Vía,

que de fijo no ha tenido igual.

Cuando yo lo escuché

asombrada me quedé;

todo aquél que lo oyó

asombrado se quedó;

pues causó ¡voto a tal!

un asombro general...

porque doña Municipalidad

para tales casos pasa de la edad.

A decir la verdad

esa vía está de más,

porque todos aquí

tienen calles para sí,

con arreglo y razón

a su clase y condición;

y es de suponer que en concepto tal,

para una Gran Vía no habrá personal.

Van a la calle de la Bola

embusteros a granel,

a la del Oso van los novios

y otros muchos que yo sé.

Van a la calle de Peligros

los que oprimen el país,

y a la del Sordo va el Gobierno

que no quiere oír.

Los que la tienen por el mango

buscan la de la Sartén…

y los que viven escamados,

que son muchos, la del Pez.

A la plazuela del Progreso

mucha gente ya se va,

y el pueblo honrado va a la calle

de la Libertad.

En Madrid, ya se ve,

los pequeños son los más.

Claro está que no sé

a esa vía quién irá.

Laralalalá, laralá la…

(Hacen otra evolución quedando como antes)

Si nos sublevamos calles y plazuelas,

¡vaya una jarana que se puede armar!

Las de la Cebada y los Mostenses

¡qué tomatazos van a tirar!

Porque si esa vía, por llamarse grande,

cuando nazca a todas trata de humillar,

va a llevar un susto de seguro

la señá Municipalidad.

(El director de escena cuidará de indicar la acción y movimientos correspondientes a la letra de éste Coro)

ESCENA II

Dichos, el Paseante en Corte por el foro, seguido de las calles Ancha, de Toledo y del Candil, de la plaza de la Cebada y de la plazuela de Afligidos.

(Hablado)

PASEANTE

Buenas tardes señoras.

TODAS

Muy buenas.

PASEANTE

¿Llego a tiempo, eh? Nuestra muy cara Municipalidad… porque nos es cara por muchos conceptos…

TODAS

¡Carísima!

PASEANTE

¿No ha dado a luz esa nueva vía?

CEBADA

¿Dar? ¡Cómo no de!

TOLEDO

Más valía que en vez de dar a luz nuevas calles, Se cuidara un poco de las que ya tiene das a luz… vamos a decir, das a la oscuridad, porque hay algunas en que de noche no se ven mayormente los dedos de la mano.

PASEANTE

Pues yo estoy deseando que nazca esa nueva vía, porque según el horóscopo, será la más hermosa y mejor de todas.

(Murmullos y protestas generales. Procurando calmarlas)

No hay que ofenderse, señoras calles, porque no lo digo yo, lo dice el horóscopo.

TOLEDO

Pues aunque lo digan tóos los oros y toas las copas… y toas las espás y tóos los bastos, mirusté que mejor que yo…

CANDIL

(Murmurando)

¡Presumida!

TOLEDO

Hable usté alto, só tía bruja.

CANDIL

¡Insolente! (Voces: alboroto)

PASEANTE

Orden, señoras.

SARTEN

(Dando un golpe en la satén)

¡Orden! Esos rumores pueden molestar a la paciencia y son además subversivos… salen de nosotras, es decir, de las vías legales…

(Dirigiéndose a la plaza de Afligidos)

¿No es cierto?

AFLIGIDOS

¡Ay! (Muy triste y prolongado)

LIBERTAD

Pues yo sostengo que todos deben tener libertad para decir lo que piensen.

(Dirigiéndose a la calle del Ave María)

¿Verdad, usted?

AVE MARIA

(Con acento chulesco)

¡Ave María! (Muy marcado)

VALGAME DIOS

(Tono sentimental)

¡Válgame Dios! (Muy marcado)

ANCHA

Yo, en cambio, digo que la de la Sartén tiene razón.

LIBERTAD

¡Claro! Usted se pone de su parte porque ella tiene la sartén por el mango.

ANCHA

Oiga usted... Yo digo lo que digo porque sé lo que digo.

TODAS

¡Digo! (Burlándose)

ANCHA

Porque me sobran motivos para saber... ¡Vaya! Como que tengo en mí la Universidad.

CEBADA

¡Ay, qué gracia!

ANCHA

Y el ministerio de... eso.

LIBERTAD

Hija, pues no está usted poco... ancha con la que tiene.

TOLEDO

¡Miste qué Dios! Pues si a eso vamos, yo tengo el Estituto y la Catredal y el Mataero.

LIBERTAD

Y yo…

CANDIL

Usted no tiene más que el teatro de la Alhambra.

LIBERTAD

Oiga usté; seña carcunda...

CANDIL

¡Deslenguada! (Nuevo alboroto)

AFLIGIDOS

(Suspirando) ¡Ay! (Como antes)

PASEANTE

(Procurando apaciguarlas)

¡Vamos, calma!

CANDIL

Es que a esa condenada liberalota da coraje oírla.

(Dirigiéndose a la calle del Ave María)

¿No es cierto?

AVE MARIA

(Como antes)

¡Ave María!

VALGAME DIOS

(Idem)

¡Válgame Dios!

LIBERTAD

Porque usted es una reaccionaria.

CANDIL

Y usted una hereje. Ya ven ustedes, ¡tener un teatro!... Un centro de corrupción

TOLEDO

Oiga usted, que yo también tengo un teatro, y...

CANDIL

Buena es usted también... como su vecina…

CEBADA

(Encarándose con la calle del Candil)

¡Eh, Seña Remilgos, ¿qué tiene usted que decir de mí?

CANDIL

Siempre con escándalos y con motines.

CEBADA

Pare usted los pies, princesa del Candil, que en cuanto vuelva usted a faltarme la apago.

CANDIL

¿A mí? A mí no me asusta usted, aunque sea la plaza de la Cebada, porque si llega el caso... a usted me la como yo.

CEBADA

¡Por lo de la Cebada, puede! (Con soma)

CANDIL

¡Puede!

(Muy irritada)

TODAS

¡Puede! (Burlándose)

CANDIL

¡Insolente!

CEBADA

¡Lechuza! (Nuevo alboroto)

PASEANTE

(Apaciguándolas) Vamos, hijas mías, que yo no he venido a presenciar estas disputas callejeras... Soy un paseante en Corte, y tengo costumbre de visitar a ustedes diariamente. Hoy supe que estaban aquí reunidas con motivo del parto de doña Municipalidad y dije: allá voy. Así veré antes que los demás esa nueva vía.

TOLEDO

Pues espere usted sentado.

PASEANTE

¡Como!

TOLEDO

Porque de pie va usted a cansarse. Dicen que la criatura no nace hasta que la madre se coma unas cuantas manzanas.

PASEANTE

¡Que antojo! ¡Manzanas!

TOLEDO

Si señor, manzanas…de casas.

PASEANTE

¡Ah!

TOLEDO

¿De dónde va a sacar doña Municipalidad el dinero pa comprarlas, si no tiene un perro?

PERRO

Ladrando)

Guau, guau.

TOLEDO

Yo no hablo de ti, ¿sabes? Digo que no encuentra un céntimo, ni buscando con un candil

CANDIL

Oiga usted, es que yo…

TOLEDO

Nadie se ocupa de usted, criatura. ¡Por vida de la entrometida!

CANDIL

¡Mal hablada!

TOLEDO

¡Fantasmona! (Nuevo alboroto)

AFLIGIDOS

¡Ay!

AVE MARIA

¡Ave María!

VALGAME DIOS

¡Válgame Dios!

PERRO

(Ladrando)

¡Guau, guau!

GATO

¡Fú-fú!

ESCENA III

Dichos, la calle de Sevilla por el foro.

SEVILLA

¿Qué pasa?

PASEANTE

La calle de Sevilla.

SEVILLA

¡Hola, señó paseante! ¿Qué chicarelarí es este?

PASEANTE

¿Cómo?

SEVILLA

¡Digo, qué jaleo! ¿Hemos salío ya der paso?

PASEANTE

Todavía no.

SEVILLA

Más valía que doña Municipalidad pensara en acabarme de vestir, que da lacha verme.

PASEANTE

Por este lado no esta usted mal. (Señalándole al derecho)

SEVILLA

Si, pero por este…

(Mostrando el izquierdo)

Y la verdad es que yo necesito arreglarme si he de encontrar un buen partido; pues por aquí (La derecha) se me acercan algunos caballeros… al parecer, pero por este otro lado no llegan a mi mas que cómicos sin contrata, toreros de invierno y sablistas de profesión..

PASEANTE

¡Ah! ¿Y usted pretende?…

SEVILLA

Pos, hijo de mi alma, a que está una… Yo pretendo que caiga algún gachó con sandunga… ¡Vamos! Ya usted chanela yo quiero algún caballero de gracia.

ESCENA IV

Dichos, el Caballero de Gracia por el foro.

CABALLERO

(Entrando)

¡Presente!

(Música)

CABALLERO

Caballero de Gracia me llaman,

y efectivamente soy así,

pues sabido es que a mí me conoce

por mis ocurrencias todo Madrid.

Es verdad que estoy un poco antiguo,

pero con mi lente y con mi frac,

soy un tipo gentil

de carácter jovial

a quién mima la sociedad.

TODOS

De este silbante la abuela murió.

CABALLERO

Yo soy el caballero que con más finura,

baila en los salones comm’il faut.

TODOS

Siendo tan cursi querer presumir.

CABALLERO

Y las niñas se dislocan por quererme hacer tilín.

yo sé cantar La Norma,

yo canto hasta el Ruy Blas;

canto el Ave María

que ya no cabe más.

(A la vez que el caballero)

TODOS

¡Qué necio es esté señor!

¡qué baladí!

¡qué fanfarrón!

Ciento como él

hay en Madrid

que no se alaban así.

¡Que majadero

es el tal señor!

CABALLERO

Mi... Fa... Sol… Re, Mi...

La... Sol... Fa... Si... Si...

Do, Re Si, Do…

La, Si , Sol, La…

Si, Do, La , Si…

La, Si, Sol, Mi…

Do, Re, Si, Do…

Fa, Sol, Mi, Fa…

Sol, Do, La, Sol, Mi,

Do, La, Re, Do.

TODOS

De este silbante la abuela murió.

CABALLERO

Yo soy el caballero, etc.

CABALLERO y CORO

Caballero de Gracia me / le llaman, etc.

CABLLERO

Yo soy la crema del comm’il faut,

Soy lo más fino de todo Madrid.

Soy un milord, soy un dandy,

La nata y flor de lo gentil.

CORO

¡Qué petulante, qué fanfarrón,

Qué fanfarrón, qué baladí.

(Hablado)

PASEANTE

De modo, que usted es el antiguo Caballero de Gracia.

CABALLERO

No señor, yo soy el Caballero de Gracia moderno.

PASEANTE

¡Ya!

CABALLERO

Con que, ¿quién me quiere a mi?

PASEANTE

La calle de Sevilla.

CABALLERO

¡Ah! la conozco, es vecina mía… y guapa… por la derecha… más para llegar a ella tendría que pasar peligros y yo… tengo ya mis pretensiones.

PASEANTE

¡Hola!

CABALLERO

Aspiro a unirme con la Gran Vía.

PASEANTE

Pero si no ha nacido aún, caballero.

CABALLERO

Pues esa es la gracia. Y a propósito. ¿Saben ustedes cual será la gracia de la nueva vía…  es decir, el nombre, porque alguno le pondrán?

SEVILLA

Siendo una vía tan grande, y teniendo que estar cuando nazca en la lactancia, le pondrán

La vía láctea.

TOLEDO

No. Le pondrán Calle de Pepe, por el padrino, que es el comadrón...

CABALLERO

Eso es. De Pe-pe y doble V.

SARTEN

Se llamará Calle de la Fusión.

LIBERTAD

¡Calle usted! (Indignada)

ANCHA

Si ha de ser tan grande como dicen, el mejor nombre es calle del Monstruo.

TODOS

¡Horror!

CANDIL

O calle de Torquemada.

TODOS

¡Nunca!

MAYOR

Yo, si me piden Consejos, los puedo dar, por que les tengo.

ANCHA

¡Claro! Como que es usted una señora... Mayor.

MAYOR

Déjese usted de equívocos... Yo opino que se debe llamar calle de la Coalición romeristaizquierdista.

SEVILLA

Eche usted nombres.

PASEANTE

Pero eso no puede ser una calle.

MAYOR

¿Por qué?

PASEANTE

Porque eso es un callejón sin salida.

LIBERTAD

Si no pareciera presunción, diría yo que a esa gran calle no le cuadra más nombre que el mío: Calle de la Libertad.

CABALLERO

Pues yo creo que hay otro mejor todavía.

TODOS

¿Cuál? ¿Cuál?

CABALLERO

Calle de la... (Expectación y curiosidad generales)

La P. de la LEÑA

LEÑA

(Acercándose al Caballero en actitud amenazadora)

¿De la qué?

CABALLERO

(Viéndola) ¡La Plaza de la Leña! ¡Chitón! Ya se lo diré a usted otro día.

ESCENA V

Dichos, el Comadrón por la izquierda.

COMADRON

Señores.

PASEANTE

El comadrón.

TODOS

¡Por fin!

COMADRON

Nada de eso. Esto va para largo, y yo me retiro hasta mejor ocasión. Tengo que asistir a doña Cartera de Fomento, que también está de  parto.

PASEANTE

¡Hombre, qué cosa tan rara!

CABALLERO

¿Y se sabe qué tendrá?

COMADRON

No, señor; todavía no sabemos si será un partido nuevo o una discrepancia nada más. (Hace que se va y vuelve) ¡Ah! Se me olvidaba. (Sacando de debajo del brazo una capa torera que lleva envuelta e imita en lo posible el pabellón norteamericano) Esto me ha dado doña Municipalidad para que la Calle de Sevilla se arregle un poco hasta que pueda acabársele el traje.

(Abre la capa)

TODOS

¡Qué bonito!

SEVILLA

Me paece, señores, que el acabarme de vestir era custión de equidá.

COMADRON

Pues por eso lo ha mandado La Equitativa.

PAEANTE

¿La Equitativa?

COMADRON

La Equitativa... de los Estados Unidos. ¡Vaya, señores, abur, que estoy de prisa, (Vase)

ANCHA

¿Y qué hacemos ahora?

PASEANTE

Pues cada calle a su sitio, que ya estarán ustedes haciendo falta.

LIBERTAD

¡Qué lástima! A mí que me gustaba tanto andar en libertad.

SEVILLA

Yo voy a lucirme un poco por ahí. (se pone la capa)

CABA

Yo también tengo ganas de dar un paseo.

PASEANTE

Pues con nadie mejor que conmigo. Ya ve usted, soy un paseante en Corte.

CABA

¡Magnífico! Así haremos tiempo; veremos lo que pasa por Madrid, y usted me enseñará lo que hay por esos mundos. Yo convido.

CABALLERO

y se sabe que tendrá…

COMADRON

Si señor: dos ministerios gemelos.

PASEANTE

Lo he oído decir…

uno de Instrucción, y otro de Obras.

CABALLERO

Pues si me dieran a escoger,

me quedaba con el segundo.

COMADRON

¡Claro! Porque “obras son amores

y no buenas razones”. ¡Vaya!

Señores, abur, que estoy de prisa.

TOLEDO

¿y que hacemos ahora?

PASEANTE

Pues cada calle a su sitio,

que ya estarán ustedes haciendo falta.

(murmullos)

CABALLERO

¡Que pesaditas! ¿Por qué no damos un paseo?

PASEANTE

Pues con nadie mejor que conmigo.

ya ve usted, soy un Paseante en Corte.

CABALLERO

¡Magnífico! Así haremos tiempo:

veremos lo que pasa por Madrid

y usted me enseñará lo que hay

por esos mundos. yo convido.

PASEANTE

¡Olé! Es usted un caballero.

CABALLERO

De Gracia.

PASEANTE

Vamos pues, si usted se empeña, y verá usted como enseña la experiencia cada día, que aquí para una Gran Vía hay mucha gente pequeña.

CABALLERO

En marcha, pues.

TODOS

En marcha.

(Desfilan y salen por la derecha repitiendo la marcha  del número primero)

Mutación

CUADRO SEGUNDO

En las afueras

Lugar nada ameno, fértil ni pintoresco, en las afueras de Madrid.

ESCENA PRIMERA

El Paseante y el Caballero, salen por la derecha.

CABALLERO

Pues, amigo, las afueras tienen muy poco que ver.

PASEANTE

Ya tenemos un proyecto para arreglarlas.

CABALLERO

También se encuentran los barrios bajos en un estado cruel.

PASEANTE

Y los altos. Es muy cierto. Pero ya tenemos tres o cuatro proyectos.

CABALLERO

¡Cómo! ¿Tres o cuatro?

PASEANTE

O cinco o seis. Hay proyectos para todo cuanto se figure usted. Nuestros prohombres no harán muchas cosas... ¡qué han de hacer! pero proyectos, al día hay quien hace más de cien. Son de lo más... proyectiles que puede usted suponer.

ESCENA II

Dichos, la Menegilda por la izquierda.

(Música)

MENEGILDA

Pobre chica

la que tiene que servir.

Más valiera

que se llegase a morir.

Porque si es que no sabe

por las mañanas brujulear,

aunque mil años viva

su paradero es el hespital.

Cuando yo vine aquí

lo primero que al pelo aprendí

fue a fregar a barrer,

a guisar, a planchar y a coser.

Pero viendo que estas cosas

no me hacían prosperar,

consulté con mi concencia

y al punto me dijo: «Aprende a sisar»

Salí tan mañosa, que al cabo de un año

tenía seis trajes de seda y satén.

A nada que ustedes discurran un poco...

ya han adivinao

o se han figurao

de donde saldría...

para ello el parné.

Yo iba sola

por la mañana a comprar,

y me daban

tres duros para pagar;

y de sesenta reales

gastaba treinta, poquito más,

y lo que me sobraba

me lo guardaba un melitar.

Yo no sé como fue

que un domingo después de comer

yo no sé que pasó

que mi ama a la calle me echó.

Pero al darme el señorito

la cartilla y el parné,

fue y me dijo, por lo bajo:

«Te espero en Eslava tomando café»

Después de este lance serví a un boticario,

serví a una señora que andaba muy mal;

me vine a esa casa y allí estoy al pelo,

(A la derecha)

pues sirvo a un abuelo

que el pobre está lelo

y yo soy el ama…

y punto final.

ESCENA III

Dicho y Doña Virtudes, tipo de señora cursi, que sale por la derecha y se detiene al oír el final del «couplet» segundo de la Menegilda.

(Hablado)

CABALLERO

Tiene la chica salero, (Al paseante)

DOÑA VIRTUDES

(Acercándose) Mas para juzgar ahora, oiga usté al ama primero.

CABALLERO

Pues empiece usté, señora.

DOÑA VIRTUDES

Pues, allá voy, caballero.

(Música)

Pobres amas

las que tienen que sufrir

a esas truchas

de criadas de servir;

porque si una no tiene

por las mañanas mucho de acá,

crea usted, caballero,

que la dividen por la mitad.

El domingo pasao

a un pendón que es de al lao de Bilbao,.

el permiso la di

para ir al teatro Madrid;

y la dije en la escalera,

cuando ya se iba a marcha: «Cuidadito que te vengas

así que se acabe, por si hay que fregar.»

¿Usted se figura que vino a las ocho,

que vino a las nueve, que vino a las diez?

Pues, vino a las doce, con un artillero;

y dijo el grosero,

con tono altanero:

 «Señora Virtudes...

dispénsela ustez.

Tuve otra

que era de Valladolí,

y tenía

unos bigotes así;

y mi señor marido,

que es peluquero... por afición,

me dijo:— «A esta la pago

con la navaja y con el jabón.»

Pues al mes no cabal

me faltó un cucharón de metal

y una falda de tul,

que la hallé registrando el baúl.

Me faltaron dos pendientes

de azabache superior,

y por fin de tantas faltas,

faltóme mi esposo, que fue lo peor.

Después tuve una que a poco me pega;

después tuve otra que sí me pegó,

y, en fin, tuve una, tan buena persona,

que fue respondona,

fisgona, burlona,

glotona, bribona,

y san se acabó.

(Hablado)

MENEGILDA

¿Ha acabado usté su historia?

DOÑA VIRTUDES

La acabaré en dos palabras,

Antes las criadas eran

muy malas, pero, muy malas,

porque yo las meto a todas,

y la que pueda que salga:

la que no era sucia, torpe;

la que no era torpe, maula;

y la que no, bachillera;

y lo que no, deslenguada…

Mas desde que en La Gran Vía

les han dado esa enseñanza,

y han visto ese mal ejemplo.

(Señalando a Menegilda)

ni el demonio las aguanta.

MENEGILDA

¡Oiga USted!... (Amenazándola)

CABALLERO

(Conteniéndola)

Vamos... que acabe

DOÑA VIRTUDES

Por la tarde y la mañana

siempre están con ese tango...

(Cantando) «¡Pobre... chica!» que ya carga.

(Como dirigiéndose a una criada)

«Dígame usted, Agapita.

¿cómo se ha roto esa jarra?

(Cantando imitando la respuesta de la criada)

Yo no sé cómo fue... «Pero

¿qué ha pasado? Vamos, habla.»

(Como antes) Yo no sé qué pasó...—«¿Sí?

Pues espera que yo vaya,

y verás por insolente.»

(Idem) ¡Jesús! Te espero en Eslava

tomando café...—«¡A la calle,

que en mi casa soy el ama!»

(Idem) «¡El ama! Y punto final... »

Y burlándose se marcha.

Dígame usted, Caballero,

¿hay paciencia ni cachaza

para aguantar estas cosas?

MENEGILDA

(Estallando)

¿Y a ustedes quién las aguanta?

DOÑA VIRTUDES

¡Desvergonzada!

MENEGILDA

(Con mucha soma) Señora...

No se inrite usted, que es lástima...

y para zarzaparrilla

no va a haber dinero en casa.

(Dirigiéndose al Caballero)

Yo he servido a esta señora...

¿sabe usted?... pues dos semanas,

y me fui por no morirme,

y yo sé lo que allí pasa.

Ya ve usted, como el marido

está empleado en la Trampa

con seis mil reales.

.

DOÑA VlRTUDES

(Furiosa) ¡Falso!

MNEGILDA

¿Falsos? Pus eso faltaba.

¡Falsos los seis mil reales!

Pues el sueldo es una ganga.

DOÑA VIRTUDES

Está empleado en la Deuda.

MENEGILDA

En la Deuda o en la Trampa

me parece que es lo mismo,

pues trampas y deudas... ¡patas!

DOÑA VIRTUDES

Y aunque aceptó seis mil reales

porque no le hacían fal,

ahora se va con diez mil...

MENEGILDA

¿Demonios?

DOÑA VIRTUDES

A Salamanca.

MENEGILDA

En fin, no hay más que hambre,

¿sabe usted?... malas palabras,

¿sabe usted?... y malos modos,

¿sabe usted?... y mucha plática...

Yo me marché...

DOÑA VIRTUDES

Por sisona;

porque trajo una mañana

tres pesetas que no eran

católicas.

MENEGILDA

¡Ah, qué gracia!

La que no es nunca católica

es la comida en su casa.

¡Católica!... Escuche usted:

Judías por la mañana,

y judías por la tarde.

Pues si es una judiada...

y una vez que quiso echar

la casa por la ventana...

pus nos dio moras de postre...

pa ser católica... ¡vaya!

DOÑA VIRTUDES,

(Muy sulfurada y descompuesta)

Descuide usted, so insolente,

que ahora mismo voy a casa,

y se lo diré a mi esposo,

y verá usted con quién trata.

MENEGILDA

Pus vaya usted en seguida,

que yo también voy sin falta

á contárselo a mi novio,

y verá usted la que se arma.

Como que ha sido sargento

primero, (Muy marcado) y está que rabia,

porque ahora lo han suprimido,

y al que coja se las paga.

DOÑA VIRTUDES

¡Uf! Me voy por no estallar. (Se marcha furiosa)

MENEGILDA

Adiós, doña Cercustancias,

y expresiones al esposo

y que salga de la trampa...

Con más hambre que un cesante,

¡qué presopopeya gasta!

ESCENA IV

Dichos menos Doña Virtudes. A su tiempo Soldado.

CABALLERO

Va echando chispas

MENEGILDA

Pus eso… pa que sepa lo que habla y que sepa distinguir, y que sepa con quien trata.

PASEANTE

Y si se entera el sargento primero…

MENEGILDA

Si eso fue chanza; lo de la graduación lo dije para asustarla. Como que al decir “Sargentos” hasta el Gobierno se espanta.

CABALLERO

Vamos ¿no tiene usted novio?

MENEGILDA

¿Que si tengo novio? ¡Vaya! melitar él, guapo él, joven él, con circunstancias…

CABALLERO

El.

MENEGILDA

¡El! ¿Se va usted enterando?

CABALLERO

Y con envidia

MENEGILDA

¡Ay, que gracia! ¿Se va usted a quedar conmigo?

CABALLERO

Si el melitar no se enfada…

MENEGILDA

Pero es que a la Menegilda ¿sabe usted? Nadie la falta… que aunque sirvo…

CABALLERO

Ya lo creo que sirve usted.

MENEGILDA

Soy honrada, y aunque la vean a una, que una ¡vamos! se rebaja y alterna, si es menester, con cualquiera…

CABALLERO

Muchas gracias.

MENEGILDA

Una no es una…

CABALLERO

¡Ya, es otra!

MENEGILDA

Porque hay quien saque la cara por una.

CABALLERO

¡Vaya! Y por dos…

MENEGILDA

Y no digo más... y basta...

porque si viene y me encuentra

con dos silbantes de charla,

hay luego bronca y ni Dios

me quita dos bofetadas;

porque él es muy caballero,

y yo sé como las gasta.

(Hace falso mutis, volviendo despacio y sonriendo picarescamente al lado del Caballero)

Si tiene usted que decirme

mayormente dos palabras,

yo salgo ca quince días,

y sirvo en aquella casa.

y yo no desairo a naide,

y voy todas las mañanas

al mercado, y cuatro horas

en cualquier cosa se pasan,

y yo tengo dos orejas

pa escuchar lo que me hablan.

(Mirando hacia la derecha)

Pero allí viene mi novio.

Me voy... ¡Mire usté qué estampa,

Pa menistro de la Guerra

sólo le fáltala faja.

Dice que lo han escogió

pa caballería. ¡Anda!

Ya me vió... Ya cualsiquiera

me quita dos bofetadas.

(Vase corriendo por la izquierda, y por la derecha sale un Soldado feo y de facha grotesca, que dirige a todos miradas terribles, y atraviesa la escena a grandes pasos, moviendo los brazos mucho, y como procurando alcanzar a la Menegilda)

ESCENA V

El Paseante en Corte, el Caballero de Gracia. A su tiempo el Barrio de la Prosperidad, El del Pacífico, El de las Injurias.

CABALLERO

Tiene gracia la chicuela. (Riendo)

PASEANTE

El tipo de la criada.

CABALLERO

Hombre, pero habrá excepciones.

PASEANTE

A ninguna regla faltan.

PROSPERIDAD

(Con el sonsonete lastimero de algunos pobres porfiados)

¡Hermanitos, un tranvía, que ya me hace mucha falta, por amor de Dios!

PASEANTE

Perdone.

PROSPERIDAD

¡Tenga compasión y lástima y denme unas cuantas bocas de riego!

PASEANTE

¿A que no se cansa de pedir la suya?

PROSPERIDAD

¡Hermanos, alumbrado, higiene, agua… por amor de Dios!

CABALLERO

¡Qué posma!

PROSPERIDAD

¡Y El premie las buenas almas!

PASEANTE

El le ampare a usted.

PROSPERIDAD

Y a todos. ¡Qué suerte tengo tan mala!

(Vase por la derecha)

CABALLERO

¡Pobrecillo!

PASEANTE

Es un barrio.

CABALLERO

¿De veras? ¿Cómo se llama?

PASEANTE

El de la Prosperidad.

CABALLERO

Pues poco próspera, ¡cáspita!

PACIFICO

El que quiera que lo diga, (Dentro) y el que sea guapo que salga.

CABALLERO

¿Qué es eso?

PACIFICO

(Saliendo por la derecha) Y que vengan ternes, y ¡maldita sea mi estampa!

CABALLERO

¿Qué le pasa a usted?

PACIFICO

(Con tono amenazador) Y a usted ¿qué le importa?

CABALLERO

No… a mi nada.

PACIFICO

Es que si busca usted guerra aquí estoy yo para armarla.

CABALLERO

Nada de eso.

PACIFICO

¡Digo yo! y no me asustan bravatas, y me mato con cualquiera… pongo por caso.

CABALLERO

No, gracias.

PACIFICO

¡Digo yo!

CABALLERO

Y está bien dicho...

PACIFICO

Y a mi naide me rebaja, y le tomo a usted dos copas... y le doy dos puñaladas.

PASEANTE

Pero...

PACIFICO

¡Digo yo! Y usted...

CABALLERO

No... yo no digo palabra.

PACIFICO

Me voy, porque ya no hay hombres;

y ¡vamos! que me da rabia,

y si hay alguno, que venga,

y ¡maldita sea mi estampa!

(Vase por la derecha, haciendo gestos amenazadores)

CABALLERO

¡Ay! No me sale del cuerpo

el susto en una semana.

PASEANTE

Es el barrio del Pacífico.

CABALLERO

¿Del Pacífico? ¡Caramba!

INJURIAS

(Vestida de chula desarrapada, ha salido por la derecha y se encara con el Caballero de Gracia)

¿Qué tiene usté que decir del, so lipendi?

CABALLERO

¿Yo? ¡Nada!

INJURIAS

Lo que es usté un sinvergüenza mayormente.

CABALLERO

Muchas gracias.

INJURIAS

Y un lila de cuerpo entero, y un infundioso, y un maula, y un panoli y un boceras.

CABALLERO

Vamos, esto me faltaba.

INJURIAS

Aparte usté, don... Tirillas.

(Vase derecha)

CABALLERO

Respiro, que al fin se marcha.

PASEANTE

El barrio de las Injurias.

CABALLERO

Pues a ese el nombre le cuadra. ¿Se acercan más barrios?

PASEANTE

No. Esos que vienen son Ratas.

CABALLERO

¡Ratas!

PASEANTE

Unos tomadores.

CABALLERO

Pues cualquiera los aguarda.

(Vase corriendo seguido del Paseante)

ESCENA VI

Los Ratas 1º, 2º, 3º y Guardias.

(Música)

RATA 1º

Soy el Rata primero.

RATA 2º

Y yo el segundo.

RATA 3º

Y yo el tercero.

LOS TRES

Siempre que nos perdigue la autoridad,

es cuando más tranquiles timamos más.

RATA 1º

Nuestra fe de bautismo...

RATA 2º

La tiene el cura...

RATA 3º

Del Saladero.

LOS TRES

Cuando nos echa mano !a policía,

estamos seguritos que es para un día.

A muchos les paece

que nuestra carrera,

sin grandes estudios

la sigue cualquiera;

pues oigan ustedes

lo que es más preciso

pa ser licenciado

sin ir a presidio.

(Los Guardias se asoman: hacen señas como diciendo los «cogimos», y se retiran)

Para empezar la carrera

hay que tener vocación,

yendo una vez tan siquiera

a ponerse el capuchón.

Porque así tan sólo

se puede apreciar

lo que vale luego

tener libertad.

Por más que en saliendo

siempre grito yo:

¡Vivan las cadenas!...

si parecen buenas

y son de reloj.

(Salen los Guardias con precaución, tirando de una gran ratonera de trampa, con doble juego: esto es, que al caer la tabla que cierra la entrada, se levanta la del lado opuesto, dejando libre la salida)

En los tranvías y riperts

y en donde se halla ocasión,

damos funciones gratuitas

de prestidigitación.

No hay portamonedas

que seguro esté

cuando lo diquela

uno de los tres;

y si cae un primo

que tenga metal,

se le da el gran timo,

aunque sea el primo

mi primo carnal.

(Al oír a los Guardias en el momento oportuno, los Ratas inclinan la cabeza, viéndose cogidos, y entran en la ratonera uno tras otro)

GUARDIAS

Lu que es el talentu,

lu que es la mullera,

a ver si este chisme

lu inventa cualquiera.

Lu menus tres meses hace

que vamus tras estos pillus,

y gracias a este caletre

por fin lus hemos cogidu.

(Juega la ratonera y los Ratas se salen)

GUARDIAS y RATAS (A la vez)

Caiga la trampa  / ¡Ay, qué gracia tiene

con precaución, / esta ratonera,

que ya tenemus  / que se van los Ratas

dentru el ratón. / de cualquier manera!

Este serviciu / Vamos con cuidado,

pronto saldrá / sin pestañear,

en las colúminas / y van ya mil veces

de El Imparcial. ¡Riá! / que nos chuleamos

                            de la autoridad. ¡Riá!

(Los Ratas se van uno tras otro por la derecha, burlándose de los Guardias. Estos se marchan por la izquierda, tirando majestuosamente de la ratonera)

MUTACION

CUADRO TERCERO

En la Puerta del Sol

La Puerta del Sol de Madrid, vista desde la entrada de la calle de Alcalá. En el sitio oportuno un trasto que figura la fuente y de detrás escotillón por donde ha de salir la figura.

ESCENA PRIMERA

Doña Sinceridad y los Yernos (niños de frac)

DOÑA SINCERIDAD

¡Ea! Vamos al Congreso. Que ya es tarde.

YERNO 1º

Yo queriba ir a la mesa.

DOÑA SINCERIDAD

¡Jesús! Niño, se dice «quería».

YERNO 1

ºBueno; si yo no lo sabo.

DOÑA SINCERIDAD

¡Sabo!

YERNO 1º

Bien, como se diga. Que yo quiero ir a la mesa, porque allí habrá golosinas.

DOÑA SINCERIDAD

Hay caramelos.

YERNO 1º

¡Qué gusto!

DOÑA SINCERIDAD

Y habrá turrón.

TODOS

(Dando brincos) ¡Qué alegría!

ESCENA II

Dichos, el Caballero y el Paseante.

CABALLERO

¡Demonio! ¡Cuánto chiquillo!

PASEANTE

Todos son de la familia de doña Sinceridad.

CABALLERO

Nadie la conocería. Ha venido muy a menos.

PASEANTE

Ya ve usté, la pobrecilla con tanto yerno...

CABALLERO

¿Son yernos?

PASEANTE

Ella como hijos los mira.

YERNO 1º

¡Que yo quiero caramelos!

YERNO 2º

¡Yo turrón!

YERNO 3º

¡Y yo rosquillas!

TODOS

¡Turrón, turrón!

DOÑA SINCERIDAD

¡Orden, niños! No hago caso al que no pida la palabra como debe.

YERNO 2º

Bueno, pido la papilla, (Gran algaraza) digo, la papilla.

DOÑA SINCERIDAD

¡Orden! Vámonos de aquí en seguida… No os caso más, lo aseguro… ¡Jesús! Ya me tienen frita.

YERNO 1º

¡Yo quiero turrón!

TODOS

(Gritando y rodeándola) ¡Turrón!

(Salen por la derecha)

CABALLERO

Está buena la familia de Doña Sinceridad.

PASEANTE

¡Bah! Si esas son niñerías. Los peores son los grandes, que con sus luchas e intrigas solo la han dejado disgustos, dejándola en la ruina.

ESCENA III

El Caballero, el Paseante y la Fuente.

FUENTA

¡Ay! (Da un lamento en el foso)

CABALLERO

¿Quién grita por aquí?

FUENTE

¡Ay! (Más cerca)

CABALLERO

¿Quién se queja otra vez?

FUENTE

¡Ay!

PASEANTE

Basta de pesadez

y a presentarse.

FUENTE

(Saliendo por escotillón, en el sitio en el que está la fuente)

¡Ay de mi!

CABALLERO

¡Es la fuente!

PASEANTE

¿Qué pesar

tus lamentos motivó?

¿Es la falta de agua?

FUENTE

No.

Es que me quieren quitar.

ya están pensando hace días

en darme ese amargo sorbo

porque aseguran que estorbo

a los ripperts  y tranvías.

y lo harán, según indicios,

muy pronto sin escuchar

mis quejas ni respetar

mis méritos y servicios.

¡Qué no sirvo como fuente,

dicen que han dado en decir!

Pues si puedo o no servir

que lo diga mucha gente.

Ella podrá demostrar

que no son mis quejas vanas.

Yo sirvo por las mañanas

de aljofaina popular.

y si de aquí se me lleva

realizando ese desmán…

muchos no se lavaran…

más que los días que llueva.

Cuando pasan pocesiones

o la comitiva real,

yo sirvo de pedestal

a cien damas y varones.

Y a veces aún me emociono

alguna tan hechicera

subió en mí… que no me hubiera

cambiado ni por un trono.

Yo, en mis días, los mejores

para mi orgullo y fortuna,

he servido de tribuna

a elocuentes oradores.

Y haciendo jarana aquí,

más de un servicio he prestado,

que ha habido algún exaltado

que se ha refrescado en mí.

Hoy que me quieren quitar

más me humillan y zahieren

con lo que dicen que quieren

poner aquí en mi lugar.

PASEANTE

Una estatua. Lo he sabido.

FUENTE

Un kiosco.

CABALLERO

¿Y para qué?

FUENTE

Pues para… ¡Acérquese usted!

CABALLERO

No… ya lo hemos comprendido.

FUENTE

Ved si es justo mi quebranto

si esto contra mi se fragua…

(Brota un chorro de agua del surtidor)

PASEANTE

¡Vamos, ya tiene usted agua!

FUENTE

No señor, no es agua es llanto.

Ni un drama de Echegaray

más llanto hizo derramar.

A mi me mata el pesar.

CABALLERO

¡Pobrecilla!

(La fuente se hunde un poco a cada ¡ay! Sale el Paleto)

FUENTE

¡Ay…!  ¡Ay…! ¡Ay…!

LOS TRES

(Al desaparecer la fuente)

¡Ay!

CABALLERO

Pues el proyecto me place

y aunque ella rabie, confieso

que es bueno.

PASEANTE

¿Si? pues por eso

verá usted… que no se hace.

ESCENA IV

Dichos, el Paleto, que salió poco antes por la izquierda.

PALETO

Yo no güelvo de mi espanto.

¡Habla la fuente también!

En este Madrid se ven

cosas que son un encanto...

(Acercándose al caballero)

Ahora he visto otra locura.

CABALLERO

Extraordinaria. (Marcando mucho la X)

PALETO

(Con sorna) La ex...

posición de Horticultura.

¡Cuántas frutas! ¡Qué ramajes!

Y con qué bonitas trazas...

Hay allí unas calabazas

que paicen presonajes.

¡Y hay así como un melón!

que es... aunque mal comparao...

la chola del deputao

por nuestra circuncisión.

¡Y hay unas palmeras... ya!

grandes... así... digo, así...

y unas plantas por aquí,

y otras plantas por allá.

CABALLERO

¿Luego hay tantas, según dices?

PALETO

Yo he pensado, en viendo tantas,

que hasta el Gobierno echa plantas.

CABALLERO

Sí, pero no echa raíces.

PALETO

Vaya, que estoy aturdido.

PASEANTE

Pues cuidado con quién topas.

PALETO

Vamos a echar unas copas.

CABALLERO

Muchas gracias.

PALETO

Yo convido.

Llevo en mi cinto dinero,

que lo tenía en billetes

y me lo cambió en paquetes

de duros un caballero.

CABALLERO

¡Bárbaro!

PALETO

¿Por qué razón?

PASEANTE

¡Bruto!

PALETO

No me hagáis el bú...

CABALLERO

No hay un melón como tú

en toda la Exposición.

PASEANTE

(Riendo)

Ten cuenta con los ladrones,

que en Madrid hay muchos tunos.

PALETO

¡Ay! ¿Qué es esto? (Deshaciendo un cartucho)

CABALLERO

Pues son unos

cartuchos de perdigones.

PALETO        

Me han robado... y no hay castigos.

¡Y parecía un señor!

Daré parte a un ispetor.

Ustedes serán testigos. (Vase corriendo)

CABALLERO

Ese pobrete cayó. (Riendo)

PASEANTE

¡Claro! Le vieron sencillo...

CABALLERO

¡Canastos! (Con sorpresa, dejando de reír)

PASEANTE

¿Qué?

CABALLERO

Que es un pillo

que me ha robado el reló.

(Vase corriendo por donde se fue el Paleto)

ESCENA V

Los Marineritos.

(Música)

MARINERITOS

Somos los marineritos

que venimos a Madrid,

y aunque somos jovencitos

es cada uno un adalid.

Nuestros padres nos legaron

su cariño singular

a esta tierra que adoraron

y a la vida de la mar.

Hoy en las regatas vamos a luchar

y ni los más fuertes nos podrán ganar.

Pues de igual manera  viendo la ocasión,

combatir sabremos por nuestra nación.

Por el porte gentil,

por el aire marcial

se distingue el que es

del Asilo Naval.

Cuando contemplo con alegría

las verdes olas del ancho mar,

pensar que al punto las surcaría

¡qué gusto me da!

Ya nuestro barco, cual ruda gaviota,

las olas va rompiendo de nuestra suerte en-

[pos;

y allá en la playa que ya se ve remota,

pañuelos que se agitan sin cesar

nos mandan un adiós.

¡Hip! ¡A. bogar! (Marcando el movimiento)

¡Hip! ¡A bogar!

¡Qué hermosa es esta vida de la mar!

¡Hip! ¡A bogar! (Idem)

¡Hip! ¡A bogar!

¡Qué hermoso es navegar!

¡Hip! ¡A babor! (Idem)

¡Hip! ¡A estribor!

Sigamos nuestro rumbo sin temor.

¡Hip! ¡A babor! (Marcando el movimiento)

¡Hip! ¡A estribor!

No hay dicha superior.

Si el mar se encrespa y airado ruge el trueno

y fiera nos combate terrible tempestad,

lucha el marino con ánimo sereno,

juzgándose como único señor

rey de la inmensidad.

Cuando los vientos cual furias se agitan,

cuando las olas se encrespan e irritan,

el peligro mayor acrecienta el valor.

Tras la borrasca se aspira blanda brisa,

y al fin se ve de España el cielo encantador;

y allá en la playa que 1ejos se divisa

pañuelos que se agitan sin cesar

nos llaman con amor.

¡Oh! ¡Mágico placer!

¡Oh! ¡Dicha singular!

Marino quiero ser,

yo quiero navegar!

Vamos, compañeros,

vamos sin tardar,

que a los marineros

llana ya la mar.

UNO

¡Almeen! ¡Firmes! ¡Izquierda! ¡Ar!

(Vanse formados)

ESCENA VI

Caballero 1º, Caballero 2º, Caballero 3º, Guardias.

La orquesta preludia piano la jota de los ratas. Salen los Guardias de la escena VI del cuadro segundo y se detienen en el centro del escenario. Pasa el Caballero 1° y la orquesta recuerda la frase «Soy el Rata 1°» Los Guardias saludan respetuosamente. Pasa después el Caballero 2° y luego el 3°, repitiendo la música correspondiente y e1 saludo Los Guardias se retiran. Los Caballeros vestirán de rigurosa etiqueta.

MUTACION

CUADRO CUARTO

Travesía

Telón de calle con una anunciadora, en que haya, a más de los citados en la escena, un cartel de la Plaza de Toros de Madrid y otro que diga: «Elíseo Madrileño Baile campestre»

ESCENA PRIMERA

La Lidia y El Tío Jindama. Salen por la izquierda.

(Hablado)

LIDIA

Ya no hay toros, ni hay toreros,

ni hay arte ya, ni hay escuela,

ni hay ya saber, ni hay sentío

ni hay ya vergüenza torera,

ni, en fin, quien con dinidaz

sepa llevar la coleta.

JINDAMA

Vamos, mujé, que te pones

mu ofuscá y no chanelas.

LIDIA

¿Hay ya ningún matador

que reciba?...

JINDAMA

Las pesetas...

las lúas... ¡pues! los parneses.

LIDIA

Vamos, ni aguantar siquiera.

JINDAMA

En eso garlas con tino,

poique aguantar no hay quien sepa

na más que los abonaos,

caguantan a las impresas.

LIDIA

¿Hay ya Pepe-Hillos?

JINDAMA

No.

LIDIA

¿Hay Costillares?

JINDAMA

(Señalando el pecho) Por juerza;

los costillares que toas

las presonas abiyelan.

LIDIA

¿Hay ya Romeros?

JINDAMA

¿Romeros?

Ya lo creo... Y que torean

al país, si es menester,

y que pasan... con la izquierda.

LIDIA

¿Hay ya Montes?

JINDAMA

Quean pocos,

pero los pocos que quean

dicen que piensa venderlos

tos el menistro de Hacienda.

LIDIA

Por fin, ¿hay Redondos?

JINDAMA

Hay

muchos que se redondean.

Esengáñate, gachí,

y déjate de pamemas,

que ya el toreo puro

no se estila en esta tierra.

Ar tiempo lo que es der tiempo,

y tomar lo que diñelan,

y garipatí y soniche,

que los bureles serean.

(Suenan dentro los clarines y timbales)

Ya va empezar la corría.

LIDIA

Pues me marcho.

JINDAMA

¿No te queas?

LIDIA

No, señor, porque es sabido:

cuando la corrida empieza,

La Lidia desaparece.

(Vase por la izquierda)

JINDAMA

Poique Er Tío Jindama entra.

(Vase derecha)

ESCENA II

El Caballero y el Paseante por la derecha.

CABALLERO

¿Vamos al teatro?

PASEANTE

Bien.

Si usted se empeña...

CABALLERO

(Leyendo los anuncios) ¡Caramba!

Ya no se habla el castellano

en los teatros de España.

Le Fiacre... Il Guitarrero...

Compañía italiana

de los niños Lambertini.

¿Más niños? ¿Hay yernocracia

en los teatros también?

PASEANTEN

No, señor; es que se hayan

en estos dichosos tiempos

los chiquitines en alza.

Chiquitines que torean,

chiquitines que declaman,

chiquitines que predican,

y chiquitines que cantan,

y chiquitines que lloran...

CABALLERO

Y chiquitines que maman.

(Ruido de voces dentro)

Eh, ¿qué es eso?

PASEANTE

Un baile público.

CABALLERO

¡Caracoles! ¡Buena estampa!

ESCENA III

Dichos, El Elíseo Madrileño. Concurrentes al Elíseo.

(Música)

ELISEO

Yo soy el Elisedo,

un baile de mistó;

yo tengo mis salones

al lao de un  parador.

PASEANTE

¿De Muñoz?

ELISEO

Sí, señor.

CABALLERO

Pues apaga y vámonos.

PASEANTE

¿No hay enfrente un café?

ELISEO

Eso sí que no lo sé.

El que vive es un doctor.

PASEANTE

Pues la muestra es de herrador.

ELISEO

Y un poquito más abajo,

según dijo un caballero,

colocaron hace poco

el retrato de Espartero.

TODOS

¿El torero?

ELISEO

¡Qué torero!

El valiente general,

el patriota de vergüenza,

el constante liberal.

TODOS

¿Liberal?

ELISEO

Liberal.

TODOS

Ahora no hay de ese percal.

(El Coro de Señoras, puesto frente al público en fila, delante del de Caballeros, lleva el compás del schottish, marcando ligeramente los movimientos del baile )

ELISEO

Yo soy un baile de criadas y de horteras,

a mí me gustan las cocineras;

a mis salones suele siempre concurrir

lo más seleto de la igilí.

TODOS

¡Gilí!

ELISEO

Allí no hay broncas y el lenguaje es superfino,

aunque se bebe bastante vino,

y en cuanto al traje que se exige en sociedad,

de cualquier modo se puede entrar.

Hay pollo que cuando bailando va

enseña la camisa por detrás

y hay cocinera que entra en el salón

llenos los guantes de carbón.

TODOS

¡Carbón!

ELISEO

Se baila la habanera, polka y vals,

sin discrepar en tanto así el compás

y al dar las vueltas con gran rapidez,

¡válgame Dios lo que se ve!

¡Qué placer es bailar (Baila)

y mover el cuerpo así

y poder apreciar

la melodía del chotís!

TODOS

Aquí esta un baile de criadas y de horteras

y sobre todo de cocineras.

A sus salones suele siempre concurrir

lo más seleto de la igilí.

Se baila la habanera, polka y vals, etc.

¡Ay qué gusto es bailar (Bailan)

el chulesco chotís

al estilo de Madrid,

y cansados después del continuo danzar

cuatro limpias ir a echar al restorán,

al restorán a ver si allí

nos encontramos un gilí

y procurar con mucho aquél

dejarle sin parné.

ESCENA IV

Dichos, el Comadrón, por la izquierda muy precipitado y tropezando con todos.

(Hablado)

CABALLERO

¡Eh! ¿Va usted ciego?

COMADRON

Dejad paso.

PASEANTE

¿Qué ocurre? ¡Pardiez!

COMADRON

Que ahora me llama otra vez

la Municipalidad.

Dicen que ha llegado el día

feliz del alumbramiento

y que se acerca el momento

de dar luz la Gran Vía.

PASEANTE

¿De veras? Pues no lo espero.

COMADRON

Podéis iros preparando.

CABALLERO

¿Vendrá al mundo?

COMADRON

¡Claro!

CABALLERO

¿Y cuándo?

COMADRON

¿Cuándo? El treinta de Febrero.

Mas por mágico poder,

hoy a vuestra fantasía

puedo Mostar la Gran Vía

tal y como puede ser.

CABALLERO

¿De veras? ¡Qué admiración!

COMADRON

¿Queréis verla?

TODOS

Claro está.

COMADRON

Pues vamos todos allá.

CABALLERO

Allons, messieurs.

TODOS

Pues… ¡Alon!

MUTACION

CUADRO QUINTO

La Gran Vía

Una plaza de la que parte una vía inmensa, anchurosa y por todos conceptos magnífica, formada por edificios suntuosos. A uno y otro lado, en toda su extensión, kioskos anunciadores, iluminados por dentro. En sus cristales figuran los títulos de los principales periódicos de Madrid, sin distinción de colores políticos. En el centro de la plaza un monumento, al que sirve de remate la estatua de la Libertad, que tiene en la mano derecha la bandera española. En los cuatro ángulos del pedestal, otras tantas figuras, que representan la Ciencia, la Justicia, el Trabajo y la Virtud. -Todos los edificios estarán colgados e iluminados como en día de gran fiesta.

ESCENA ULTIMA

Todos los personajes de la revista que puedan salir.

(Música)

Marcha y desfile general

TELON

Información obtenida en:
http://www.archive.org/stream/lagranvarevist00chue#page/n0/mode/2up