Curro Vargas (Libreto)

CURRO VARGAS

Drama lírico en tres actos y en verso, inspirado en una celebre novela española del mismo título.

Letra de Joaquín Dicenta y Manuel Paso.

Música de Ruperto Chapí.

Estrenado en el Teatro de Parish la noche del 10 de Diciembre de 1898.

REPARTO (Estreno)

Soledad - Sra. Carmen Calabuig Ortega.

Doña Angustias, madre de Soledad – Pilar Barcenas.

Rosina, señorita elegante de la ciudad – Sra. Navarro.

Tía Emplastos, vieja chismosa y enredadora – Sra. Galán.

Damisela l ª – Sra. Reparaz.

Damisela 2ª – Sra. Pérez.

Una Moza – Sra. Lacostena.

Otra – Sra. Rocamora.

Otra – Sra. Sola.

Curro Vargas, antiguo novio de Soledad  - Lorenzo Simonetti.

Don Mariano Romero, esposo de Soledad – Sr. Bueso.

El Padre Antonio, protector de Curro – Miguel Soler.

Timoteo, petimetre del pueblo – José Gomero.

El Capitán Velasco – Sr. García Soler.

El Señor Pedro, alcalde – Sr. Rubio.

Arriero 1 º - Sr. N. España.

Arriero 2 º - Sr. Lacostena.

Arriero 3 º - Sr. Lara.

Andrés, criado de Curro – Sr. Villalba.

Petimetre 1 º - Sr. Vera.

Petimetre 2 º - Sr. M. Asensio.

Mozo 1 º - Sr. Villalba.

Mozo 2 º - Sr. Oña.

Mozo 3 º - Sr. A. Asensio.

Trabajadores, trabajadoras, soldados, damiselas, petimetres, monaguillos, majos, majas, banda de cornetas, banda de tambores, banda militar, coro de niñas y de niños, cuerpo de baile, gran comparsería, etc., etc.

La escena en un pueblo de la Alpujarra granadina a principios del siglo

Nota.- Para mayor facilidad en la posición y movimiento escénico, al pie de cada página van las acotaciones necesarias, debiendo tomarse las colocaciones, de izquierda a derecha del espectador.

ACTO PRIMERO

El teatro representa un olivar, propiedad de don Mariano Romero. En el fondo, a la izquierda, un molino rodeado de olivos. De este molino parte un camino que avanza por el segundo término izquierda del escenario y llega hasta el segundo término derecha, figurando dirigirse al pueblo. En el centro del escenario una cruz grande de bulto imitando piedra. Dos rompientes a la derecha y dos a la izquierda, formadas por hileras de olivos. Repartidos por el escenario varios olivos. En primer término, y a la izquierda, tres ó cuatro peñascos donde pueden tomar asiento los actores. Al levantarse el telón aparecen en escena los trabajadores y trabajadoras vareando las aceitunas y recogiéndolas en capazos de esparto.

El Padre Antonio, Alcalde, don Mariano, Soledad y la seña Angustias, en la puerta del molino. Soledad se sentará al pie de la cruz cuando lo indique la acotación.

ESCENA PRIMERA

Soledad, Doña Angustias, Don Mariano, Trabajadores, Trabajadoras, el Padre Antonio y el Alcalde.

(Música)

MUJERES

Los ojos negros, madre,

no me cautivan,

ni los ojos azules

cuando me miran.

Tiene el que adoro,

como las aceitunas,

Verdes los ojos. (Vareando los olivos)

HOMBRES

Vuelve pa acá la cara,

varilarguera,

y enséñame esos ojos

que me apalean.

Cariño mío,

aunque sé que me matas,

mira un poquito.

MUJERES

Si como los olivos

fuera mi amante,

con qué gusto estaría

dale que dale.

Que le doliese,

que el mejor de los hombres

más se merece.

HOMBRES

La mujer es lo mismo

que la aceituna.

¡Dale bien con la vara,

verás si es tuya!

¡Dale que dale,

que las más agarradas

más pronto caen!

(Dejan de varear un momento. Los mozos hacen ademán de tirar aceitunas a las mozas: éstas se cubren el rostro con las manos y ríen a carcajadas, mientras van huyendo de un lado para otro)

MUJERES

¡No seas tonto, que miran los amos!

HOMBRES

¡No seas tonta, no miran pa acá!

(Tiran aceitunas a las mujeres)

MUJERES

¡Animal, si me saltas un ojo!

HOMBRES

¡Pues me caso contigo y en paz!

(Los trabajadores y trabajadoras cogen aceitunas de los cestos y empiezan a tirártelas unos a otros)

UNAS

¡Que no juegues!

OTRAS

¡Que no tires!

HOMBRES

¡Ahí va una! (Tirando)

MUJERES

¡Bruto! ¡Ah! (Tirando)

¡No me has dado! (Tapándose la cara)

HOMBRES

¡Qué embustera!

MUJERES

¡Toma, torpe! (Tirando a los hombres)

HOMBRES

¡Ja, ja, ja!

(Don Mariano, Padre Antonio y doña Angustias, bajan el proscenio. Soledad se sienta al pie de la cruz)

MARIANO

Vamos, seguid de prisa,

seguid por la derecha.

PADRE ANTONIO

A ver si en el trabajo

tenéis formalidad.

ANGUSTIAS

Chicas, tirad de firme

y no tengáis mal tino.

ALCALDE

Las bromas para el baile.

CORO

Chitón y a trabajar.

(Los trabajadores y trabajadoras comienzan de nuevo la faena. Doña Angustias, don Mariano y el Padre Antonio vuelven a la puerta del molino)

HOMBRES

Cuando caiga la noche,

con la fresquita,

a los olivaritos

ven, alma mía.

Ven, que te espero,

para decirte a solas

lo que te quiero

MUJERES

Me dan miedo de noche

los olivares,

desde la noche aquella

que tú ya sabes.

HOMBRES

Calla, criatura,

que estamos a la vera

del señor cura.

MUJERES

Padre Antonio, mi novio está malo.

¡Pobrecito! ¡Jesús! ¿Qué tendrá?

¿Qué será lo que tiene mi novio,

que a la iglesia me quiere llevar?

(Los hombres hacen ademán de tirar aceitunas a las mujeres. Las mujeres huyen. El mismo juego anterior)

UNAS

¡Que no juegues!

OTRAS

¡Que no tires!

HOMBRES

¡Ahí va una!

MUJERES

¡Bruto! ¡Ah!

¡No me has dado!

HOMBRES

¡Qué embustera!

MUJERES

¡Toma, torpe!

HOMBRES

¡Ja, ja, ja!

MARIANO

(Viniendo al proscenio)

Seguid hacia adelante,

seguid por la ladera,

que ya tras de los cerros

se está ocultando el sol.

Yo bajo con vosotros,

seguid por la ladera,

seguid y daos prisa,

que tras vosotros voy.

(Vuelven a la puerta, del molino. Los hombres y las mujeres cogen los capazos, varas, cántaros, alforjas etcétera, y se dirigen hacia la derecha lentamente)

HOMBRES

Voy a cruzarlos mares,

cariño mío;

vendré a buscarte pronto

feliz y rico.

Que Dios no quiera

que te encuentre con otro

pa cuando vuelva.

(Soledad, al oír las primeras frases de la canción, levanta la cabeza y la escucha con angustia)

MUJERES

Pobre de la que tiene

su amante fuera

y vive confiada

con que no vuelva.

Que un día vuelve,

y es menester pagarle

lo que le deben.

(Hombres y mujeres se alejan cantando)

HOMBRES

Voy a cruzar los mares,

cariño mío, etc.

MUJERES Pobre de la que tiene

su amante fuera, etc.

(Los trabajadores se alejan cantando. Soledad baja la cabeza y permanece en actitud meditabunda)

ESCENA II

Doña Angustias, Don Mariano, el Padre Antonio y el Alcalde viniendo al proscenio. Soledad sigue al pie de al cruz

(Hablado)

PADRE ANTONIO

Vaya, que lo que es hogaño,

don Mariano, no habrá queja.

MARIANO

No me quejo, Padre Antonio.

ANGUSTIAS

Dios bendiga la cosecha.

ALCALDE

En tocante a la de ahora,

desde hace lo menos treinta

años, no se ha presentao

una aceituna más buena.

PADRE ANTONIO

Bien ganado lo tenéis.

Si ni vive ni sosiega.

Del molino al olivar,

del olivar a la aldea...

¡Qué vida, Jesús, qué vida!

MARIANO

Hay que cuidar de la hacienda

como de una chica moza,

y estar celoso con ella;

porque moza que se tuerce

tarde o nunca se endereza,

y amo que no ve lo suyo

tarde o nunca cobra renta.

PADRE ANTONIO

Cuidar las cosas es todo.

MARIANO

No es mucho que cuide de ellas;

que el trabajo no es trabajo

cuando alcanza recompensa,

y el amor de mi mujer

todos mis afanes premia.

(Dirigiéndose a Soledad)

¿Verdad, Soledad, que es cierto

lo que hablo?

(Reparando en la actitud de Soledad)

¿Pero en qué piensas?

SOLEDAD

(Como disculpándose)

¿En qué he de pensar? En nada.

(Pasa el Alcalde a la derecha)

MARIANO

¡Como bajas la cabeza

y no respondes!

SOLEDAD

¿Qué quieres

que diga? Como no sea

que te quiero; y eso ya

lo sabes tú.

MARIANO

¿Pues qué pena

te entristece de improviso?

SOLEDAD

¿Que me entristezco? ¡Tú sueñas!

ANGUSTIAS

¡No sueña, no! (Bajo al Padre Antonio)

PADRE ANTONIO

(Bajo a doña Angustias)

No, señora.

Usted lo comprende.

ANGUSTIAS

Aquellas

ilusiones se acabaron

pa siempre jamás in sécula.

MARIANO

Vamos, levanta esos ojos.

(Bajando con ella al proscenio)

SOLEDAD

¡Mariano! (Con cariño)

MARIANO

(Con pasión) ¿Estás ya contenta?

SOLEDAD

Siempre lo estoy a tu lado.

ANGUSTIAS

¡Quiera Dios que ese no vuelva!

(Bajo al Padre Antonio')

PADRE ANTONIO

¡Quiera Dios que vuelva pronto!

ANGUSTIAS

¡Dios lo impida!

PADRE ANTONIO

¡Dios lo quiera!

MARIANO

Marchaos hacia el molino,

y para cuando yo venga

que esté preparado todo, (A Soledad)

¿Vienen hasta la ladera? (Al Padre Antonio)

PADRE ANTONIO

Sí.

ALCALDE

Queden con Dios, señores.

SOLEDAD

Hasta luego.

MARIANO

Hasta la vuelta;

(Salen por la derecha don Mariano, el Padre Antonio y Alcalde. Soledad les sigue con la vista y luego vuelve a; su actitud anterior. Doña Angustias se acerca a ella)

ESCENA III

Soledad y Doña Angustias.

ANGUSTIAS

¡Soledad!

(Apoyando la mano en el hombro de su hija)

SOLEDAD

(Como sorprendida) ¡Madre!

ANGUSTIAS

¿Por qué

me miras como asustada?

¿Qué tienes?

SOLEDAD

(Con despego) No tengo nada.

ANGUSTIAS

¿En qué piensas?

SOLEDAD

No lo sé.

ANGUSTIAS

¿Conque no?

SOLEDAD

(Con desabrimiento) ¡No!

ANGUSTIAS

(Con firmeza) Pues yo sí.

Piensas en Curro.

SOLEDAD

(Como asustada) |Qué idea!

¡Pensar yo en él! No lo crea.

¿Qué puede importarme a mí

de Curro? Lo que a él quizás

le importe al presente yo.

Aquello, madre, acabó.

No he vuelto a acordarme más

de él, se lo juro...

ANGUSTIAS

(Interrumpiéndola) Detente.

No hables a tu madre así.

¿Quieres engañarme a mí

como engañas a la gente?

SOLEDAD

¡Madre! (Con angustia)

ANGUSTIAS

¡Di que no has mentido!

Dilo, anda.

SOLEDAD

¡Basta, por Dios!

ANGUSTIAS

Estamos solas las dos;

nadie nos oye... ¿Al olvido

diste a Curro? Habla.

SOLEDAD

(Con pasión y angustia) ¡Negar

no es posible! Ni un momento,

ni uno, de mi pensamiento

puedo su imagen borrar.

Y siempre suenan aquí, (El corazón)

y a solas repito yo,

las frases que pronunció

al separarse de mí.

ANGUSTIAS

¿Recuerdas bien lo que dijo?

SOLEDAD

Dijo: «Tu padre desea

un novio que rico sea,

yo lo seré; pero exijo

que a nadie otorgues tu amor,

que nadie lograrlo intente.»

Y contemplando a la gente

que había a su alrededor,

añadió con voz sombría

Y con ruda majestad:

«Nadie aspire a Soledad,

porque Soledad es mía.

De igual modo que en su altar

a la Virgen han de hablarla

v quererla y respetarla

los mozos de este lugar.

Y si, por desdicha, hay quien

logre tu amoroso trato,

cuenta conque a ese lo mato,

y a ti te mato también.»

Miró a todos; me miró

con infinita tristeza,

y sin volver la cabeza

de mi lado se alejó.

ANGUSTIAS

Y nadie amantes alardes

vino a hacer desde aquel día

á tu puerta. Les tenía

el miedo a raya.

SOLEDAD

(Con desprecio) (Cobardes!

Ni uno entre todos llegó

de mis rejas al cancel.

ANGUSTIAS

Es que vale mucho aquel.

SOLEDAD

(Con orgullo)

¿Y no valgo nada yo?

ANGUSTIAS

¡Siempre tu orgullo! El ha sido

la causa de que olvidaras

tus promesas, y aceptaras

a Mariano por marido.

Lo que el miedo no alcanzó

lo alcanzó tu vanidad.

SOLEDAD

Sí, madre mía, es verdad;

esa fue la causa. Yo,

que provoqué cara a cara

de mi padre los rigores;

yo, que arrostré sus furores

porque Curro me encontrara

siempre a su cariño fiel,

yo, madre, no resistí

que no me amasen a mí

como le temían a él.

No podía ver en calma

que nadie hasta mí llegase,

que nadie de amor me hablase:

y poco a poco, en mi alma

se fue contra Curro alzando

algo que odio parecía

que dentro de mí vivía

con su recuerdo luchando.

Ese algo necesitaba

que el triunfo para mí fuera,

que mi seducción venciera

del temor que él inspiraba;

que tuviese más valer,

más prestigio, más renombre

que su valentía de hombre

mi hermosura de mujer.

Y por eso cuando vi

llegar hasta mí a Mariano

y ofrecerme con su mano

su corazón, dije: «Sí».

Era la lucha acabada;

era el triunfo conseguido,

tira su valor rendido

y mi belleza acatada.

¿Que eso era mentir mi fe?

¿Que era engañarle? ¿Venderle?...

Cierto. Pero era vencerle.

Y por eso me casé.

ANGUSTIAS

Te casaste, y con !a boda

tu orgullo se satisfizo.

SOLEDAD

Y con ella se deshizo

toda mi ventura. (Con desesperación)

ANGUSTIAS

Y toda

la mía; que toda entera

se cifraba en que él volviese

y Curro de mi hija fuese

y mi hija de Curro fuera.

No fue así. ¿Tú lo has querido?

Pues ten valor y adelante,

y sé firme y sé constante

y da el pasado al olvido.

Cumple con tu obligación,

con tu deber; quiere al hombre

que te dio su honra y su nombre

con todo su corazón,

y procura de tu pecho

arrojar esa quimera

imposible.

SOLEDAD

(Con desesperación)

Si pudiera

hacerlo, ya lo hubiera hecho.

ANGUSTIAS

(Con angustia)

¡Hija!

SOLEDAD

Vas a contestarme (Con energía)

que mía la culpa fue,

que por nadie me obligué,

que ahora debo consagrarme

a dar en mi alma acomodo

a lo que mi alma encogió...

Todo eso me digo yo.

Y con decírmelo todo

siempre de Curro en mi oído

escucho la voz sonar,

siempre le oigo murmurar:

«Recuerda lo prometido.

»Mi amor en tu amor confía.

» Nunca de ese amor reniegues:

»jamás a otro hombre lo entregues,

«Soledad, porque eres mía.

»Y si por desdicha, hay quien

» logre tu amoroso trato,

«cuenta con que a ese lo mato

»y a ti te mato también »

Presa en su recuerdo estoy

librarme de él no consigo,

que Curro viene conmigo

por donde quiera que voy.

¿Es miedo ó amor? Lo ignoro.

Inútilmente traté

de averiguarlo... No sé

si le temo ó si le adoro;

pero es lo cierto que así

vivo desde que está ausente

y que siempre está presente

Curro delante de mí.

(Al pronunciar Soledad las últimas palabras se oye el CORO a lo lejos)

(A dúo)

HOMBRES

Voy a cruzar los mares,

cariño mío.

Vendré a buscarte pronto

feliz y rico.

Que Dios no quiera

que con otro te encuentre y

pa cuando vuelva.

MUJERES

Pobre de la que tiene

su amante fuera,

y vive confiada

con que no vuelva.

Que un día vuelve,

es menester pagarle

lo que le deben.

(Al oír este canto, Soledad mira a su madre como espantada, y escucha con terror, dirigiéndose a la derecha)

SOLEDAD

¡Olvidarle!... Hasta ese canto

que trae el viento a mi oído

recuerda su amor vendido;

y es tal, tan grande mi espanto,

que ahora mismo, junto a ti,

cuando me oprimen los lazos

de tus amorosos brazos,

creo que se acerca a mí,

que brota su imagen fiera

por mi traición evocada,

del pie de esta cruz sagrada,

donde por la vez primera

le vi; que vengarse ansia,

que me habla... que viene ya...

(Con desesperación y creciente espanto, y agarrándose a su madre)

|No!... ¿Verdad que no vendrá?...

¡Que no venga madre mía!

(Soledad oculta la cabeza en el hombro de su madre y rompe en sollozos. Doña Angustias, tratando de vencer el espanto de su hija y consolarla)

ANGUSTIAS

¡Vamos, hija! ¿A qué sufrir?

Serénate... no delires...

Es necesario que mires

con más calma e! porvenir.

Curro no vendrá, y si viene…

SOLEDAD

¡El! (Con angustia)

ANGUSTIAS

¿Qué va a hacer? Resignarse

con su dolor, y alejarse

de tu presencia. No tiene

mal alma,., no es rencoroso.

Tú, dedícate a labrar

la ventura de tu hogar

y la dicha de tu esposo

y de tu hijo. En ellos des

piensa y fía. ¡La mujer

que cumple con su deber

solamente teme a Dios!

SOLEDAD

¡Madre!

ANGUSTIAS

Fue un delirio vano.

SOLEDAD

Tienes razón.

(Pasando la mano por la frente, como si quisiera desechar una idea terrible. Después de una pausa, que la actriz interpretará como juzgue más adecuado al momento)

¡Ya pasó! (Pausa)

ANGUSTIAS

¿Vienes al molino?

SOLEDAD

No.

Aquí esperaré a Mariano.

Ve tú: al pie de esta bendita

cruz, me parece que mi alma

halla el consuelo y la calma

y la paz que necesita. .

ANGUSTIAS

Adiós entonces. (Medio mutis)

SOLEDAD

Adiós.

(Soledad lanza un suspiro y al ver que su madre quiere acercarse a ella otra vez, exclama rápidamente:)

¡No temas, no tengo nada!

(Queda apoyada en la cruz, y así empieza a cantar el «Lamento»)

ANGUSTIAS

(Aparte)

Qué vida tan desdichada

la vida para los dos.

(Vase por el molino)

ESCENA IV

Soledad.

(Música)

SOLEDAD

Esperanza, que finges, traidora,

dulcísimos sueños de un bien que pasó;

al llegar a mi puerta, detente

y déjame a solas llorar mi dolor.

Yo pensé que la muerte y la ausencia

serían lo mismo. Mas, ¡ay, madre!, no.

Que es la ausencia peor que la muerte,,

si et larga la vida y es firme el amor.

¡Ay, madre mía!

¡Ay, madre mía!

Tarde supe lo mucho

que le quería.

Con el brazo en la cruz apoyado,

altiva la frente y triste el mirar,

me dijo, con voz que besaba y gemía:

«Adiós, hasta pronto. Adiós, Soledad.»

Yo no pude decirle siquiera

¡adiós, alma mía! Que no pude hablar.

Subió el alma llorando a mis ojos

y por ellos se quiere escapar.

¡Ay, Curro, Curro!

¡Ay, Curro, Curro!

Mi corazón que sufre

tan sólo es tuyo.

Vieja encina que das sombra al huerto,

y niños nos viste jugar y correr,

si a tu sombra descansa algún día

no cuentes lo ingrata que he sido con él.

¡Reina y Madre del cielo y la tierra!

¡Virgen santa si llega a volver,

sé su norte, su guía, su amparo!

Que viva dichoso, que olvide mi fe.

¡Ay, madre mía!

¡Ay, madre mía!

Tarde supe lo mucho

que le quería.

(Después del último acorde va a sentarse en el peñasco de la izquierda. Aparecen por el fondo derecha Rosina, Timoteo y el Capitán Velasco)

ESCENA V

Soledad, Rosina, Timoteo, el Capitán Velasco.

(Música)

TIMOTEO

Cerca estamos del molino.

ROSINA

(Bajando la cuesta)

Que llegaba no creí.

TIMOTEO

Con cuidado.

ROSINA

Muchas gracias.

CAPITAN

Despacito, por aquí.

(Bajan a la escena, y de pronto Rosina grita muy ajustada)

ROSINA

¡Ay!

CAPITAN

¿Qué es ello?

ROSINA

(Asustada) ¡Timoteo!

¡Ay, qué bicho, mátelo!

¡Que me pica, que me pica!

(Timoteo figura que corre detrás de un insecto con el sombrero en la mano)

TIMOTEO

¡Asesina! Ya cayó,

(Dando con el sombrero en el suelo. Soledad, que se ha levantado, se dirige a donde está Rosina)

SOLEDAD

Vos, Rosina, ¿qué os sucede?

ROSINA

¡Ay, qué miedo! Por favor.

TIMOTEO

Culpa de este insecto aleve.

CAPITAN

(Por Soledad)

¡Qué divina aparición!

TIMOTEO

Por querer ofenderos

perdió la vida.

SOLEDAD

(Aparte)

De qué poco se asusta

la señorita.

CAPITAN

(Por Soledad)

Es hechicera.

SOLEDAD

Vamos, calma, sentaos...

CAPITAN

¿Quién será ella?

(Rosina se dirige hacia los peñascos donde está Soledad. De pronto da un respingo como asustada)

ROSINA

¡Ay, ay, ay, ay, ay! no sé que me pasa

pensando que un bicho me puede picar,

y al sentirlo subir por la media

¡ay, ay, ay, ay, ay! no sé qué me da.

TIMOTEO

De su pecho, palacio de nieve,

quisiera ser dueño, rendido galán,

y al saber la fortuna del bicho

¡ay, ay, ay, ay, ay! no sé qué me da.

ROSINA

Al quedarme en mi cuarto sólita

me ocurre lo mismo. Jesús, ¿qué será?

Me despierto de pronto soñando

y, !ay, ay, ay! no sé qué me da.

TIMOTEO

¡Quién pudiera llegar a su lado

cuando el miedo la obliga a soñar

y coger esa mano de rosa!...

CAPITAN

¡Ay, ay, ay, ay, ay! ¡Qué animal!

ROSINA

¡Ay, ay, ay, ay, ay!

TIMOTEO

¡Ay, ay, ay, ay, ay!

CAPITAN

¡Ay, qué animal!

ROSINA

¡Ay, ay, ay, ay, ay! No sé que me pasa,

pensando que un bicho me puede picar,

y al sentirlo subir por la media

¡ay, ay, ay, ay, ay! no sé qué me da.

TIMOTEO

¡Ay, ay, ay, ay, ay! no sé qué me pasa

pensando en que puedo su mano alcanzar,.

y al soñar con las dichas del tálamo

¡ay, ay, ay, ay, ay! no sé qué me da.

SOLEDAD

No es poco sensible esta petrimetra;

nerviosa me pone con tanto ¡ay, ay, ay, ay!

CAPITAN

¡Qué tonto y qué tonta, como se casasen,

¡ay, ay, ay, Dios mío, lo que iba a pasar!

TODOS

¡Ay, ay, ay, ay, ay!

¡Ay, ay, ay, ay, ay!

(Soledad coge por el brazo a Rosina, que continúa haciendo aspavientos y la conduce hasta uno de los peñascos; donde toman asiento las dos)

(Hablado)

SOLEDAD

Descansad aquí un momento

que pase el susto.

ROSINA

¡Ay, de mí!

¡Tengo una opresión aquí! (El pecho)

(Se sientan las dos en el peñasco)

TIMOTEO

¿A quién miráis tan atento?

CAPITAN

A esa hechicera, mujer.

TIMOTEO

(Entre celoso y asustado)

¿A Rosina?

CAPITANA

A la otra.

TIMOTEO

(Con alegría) ¿Sí?

Me alegro.

CAPITAN

¿Porqué?

TIMOTEO

Creí

que ibais rival mío a ser;

y no por mí, que me veo

entre todas preferido,

por vos lo hubiera sentido.

CAPITAN

Muchas gracias, Timoteo, (Con sorna)

ROSINA

¡Ay! (Llevándose las manos al cuello)

SOLEDAD

Respiráis mejor

abriendo el cuello.

(Desabrochando el cuello del vestido de Rosina)

ROSINA

(Como avergonzada) ¿Qué hacéis?

(Mirando donde están los otros, que en aquel momento no se fijan en ella)

Caballeros, no miréis.

(Se tapa la cara con el abanico y deja la garganta descubierta)

CAPITAN

¡Qué necia! (Aparte)

TIMOTEO

¡Cuánto pudor!

CAPITAN

Declaro que nunca vi (Por Soledad)

tan peregrina beldad (A Timoteo)

TIMOTEO

¿Sabéis quién es?... Soledad.

CAPITAN

¿La de Curro Vargas?

TIMOTEO

Sí.

Ella es la que os he contado;

la que adoró a ese perdido.

CAPITAN

Pues CURRO Vargas ha sido

un galán afortunado.

TIMOTEO

Eso...

CAPITAN

Lograr tal mujer

ya es fortuna.

TIMOTEO

(Con desdén fingido) ¡Ptchs!

CAPITAN

¿Que no?

TIMOTEO

¡Si hubiese querido yo!...

CAPITAN

¡Vos! (Con asombro cómico)

TIMOTEO

(Con vanidad) Yo mismo pude ser.

CAPITAN

¿Vos?

TIMOTEO

Ya me iba a declarar,

pero Vargas se interpuso

y ella...

CAPITAN

¿Al Vargas os propuso?

TIMOTEO

¡Ya veis quién iba a pensar

que a mí!... Pero esas mujeres

son.. En cuanto un valentón

llega al pie de su balcón

y las habla de quereres,

sin ver si lo pretendido

es su amor ó su dinero,

se las vuelve el seso huero,

dan su crédito al olvido,

maltratan su dignidad,

llevan el luto a su casa

y al fin pasa... lo que pasa.

Esto ocurrió a Soledad.

SOLEDAD

Es muy bonita la fiesta, (A Rosina)

Ya veréis cuánta alegría.

ROSINA

¡Pasaremos un gran día!

TIMOTEO

(Al Capitán)

Y luego la trapatiesta

que Curro al partir movió;

sus iras, el juramento

de que haría un escarmiento

con quien la rondara... Yo

no me hallaba en el lugar.

¡Si llego a encontrarme aquí!

¡Si Curro me dice a mí

lo que a todos! ¡Ni pensar

quiero en ello! No señor.

Si estoy aquí, le atropello,

le echo las manos al cuello,

le ahogo! ¡Palabra de honor!

¡Si ahora le pudiese hallar,

si Curro estuviese aquí! (Con furor cómico)

CAPITAN

¡Calmaos! (Con temor burlesco)

Timoteo

Yo soy así. (Con énfasis)

No lo puedo remediar.

(Rosina, que durante este diálogo ha estado apoyada en el hombro de Soledad, levanta la cabeza, mira al Capitán y a Timoteo y se abrocha el cuello del vestido)

ROSINA

Ya respiro... Timoteo,

Capitán, venid.

CAPITAN

Señora...

ROSINA

Podéis acercaros ahora;

ni el recato, ni el deseo

en peligro alguno están.

TIMOTEO

(Al Capitán)

Solo de escucharla gozo. (Pasa a la izquierda)

ROSINA

¿Verdad que es un real mozo? (A soledad)

SOLEDAD

¿Timoteo? (En tono de burla)

ROSINA

El Capitán. (En el mismo tono)

(Timoteo y el Capitán se acercan a Rosina y a Soledad: mientras aparecen por la derecha Romero y el padre Antonio que se acercan al grupo)

ROSINA

Os presento a don Rodrigo (A Soledad)

de Velasco.

SOLEDAD

Caballero...

ROSINA

(Al Capitán)

La señora de Romero,

CAPITAN

A él le cuento por amigo.

MARIANO

Y él se da por muy honrado

en tener tal amistad.

PADRE ANTONIO

Señora, (A Rosina)

|Hola, Soledad!

Capitán, muy bien hallado.

(Todos se saludan)

SOLEDAD

Y muy poco entretenido

que se hallará en nuestra aldea.

CAPITAN

¡Por Dios!

MARIANO

Preciso es que sea;

que el pueblo no es divertido

y en él cosa alguna ocurre

no siendo en festividad.

PADRE ANTONIO

Un militar, y a su edad,

en ningún sitio se aburre.

TIMOTEO

(A Rosina)

En el baile, ya veréis

cómo acude el pueblo entero.

SOLEDAD

(Al Capitán)

Preparad vuestro dinero,

Capitán, si pretendéis

a las mozas festejar,

porque aquí es costumbre añeja

que el que a una mujer corteja,

dé comienzo por pagar

su escote.

CAPITAN

Lo pagaré.

PADRE ANTONIO

¡Y váyase lo pagado,

Capitán, por lo bailado!

CAPITAN

Pues pagaré y bailaré.

MARIANO

Y ahora al molino, señores,

que el refresco nos espera.

Venid. (Al Capitán)

CAPITAN

¡Ojalá pudiera!

(Soledad y Rosina suben hacia el fondo)

PADRE ANTONIO

Yo iría con mil amores,

pero sabe don Mariano

que tengo que preparar

la fiesta, y es cosa urgente.

CAPITAN

Y a mí me espera mi gente:

tampoco puedo aceptar.

TIMOTEO

Pues a mí no hay quién me impida

nada: no tengo destino...

PADRE ANTONIO

Ni vergüenza, (Al Capitán)

MARIANO

(A Timoteo) Hay miel y vino.

TIMOTEO

Hay miel, pues voy en seguida,

CAPITAN

Que vaya con precaución.

SOLEDAD

Pues... (Bajando al lado del Padre Antonio)

Si no tiene cuidado

se queda a la miel pegado.

ROSINA

¿Por qué?

PADRE ANTONIO

Porque es un moscón.

MARIANO

¿Conque no?

CAPITAN

De buena gana.

MARIANO

En otra ocasión será.

(Dando la mano al Capitán)

Nosotros vamos allá.

Padre Antonio, hasta mañana.

(Le besa la mano. Soledad, Rosina, Timoteo y don Mariano entran en el molino)

ESCENA VI

El Padre Antonio y El Capitán.

CAPITAN

(Por don Mariano)

¡Qué francote y qué leal!

Parece un hombre cabal.

PADRE ANTONIO

Es un noble corazón.

De Dios no tiene perdón

quien pretenda hacerle mal.

CAPITAN

Alguno hay que se lo haría

si con él topase.

PADRE ANTONIO

¿Quién?

CAPITAN

Cierto mozo, que si un día

viniese aquí, no vendría

de Romero para bien.

Curro Vargas.

PADRE ANTONIO

Ya os han ido

con el cuento...

CAPITAN

Algo he sabido.

PADRE ANTONIO

¿Y quién os hizo el relato?

CAPITAN

Timoteo.

PADRE ANTONIO

Habrá tenido

que oír ese mentecato.

CAPITAN

Dijo algo, que si es verdad,

inspira, a quien cual yo, aprecio

hace de la dignidad,

por Curro Vargas desprecio

y desdén por Soledad.

PADRE ANTONIO

¡Velasco! (ton tono de reproche)

CAPITAN

¿Qué otra opinión

puede ofrecer un matón

que ama a una mujer por su oro.

y una mujer que el decoro

supedita a la pasión?

PADRE ANTONIO

Decís...

CAPITAN

Que no su hermosura,

su hacienda, quiso él buscar,

que ella fue torpe e impura,

lo que repite y murmura

todo el mundo en el lugar.

PADRE ANTONIO

¿Eso os contaron a vos?

(Ademán afirmativo en el Capitán)

Pues quien lo contó, delira.

Tan cierto como nos mira

desde lo infinito Dios,

Capitán, que eso es mentira.

Soledad habrá podido

con Curro inconstante ser;

podrá no haberle querido,

pero Soledad ha sido

siempre una honrada mujer;

y Curro... Curro, en hombría

d« bien no cede al primero

ni en valor ni en hidalguía,

ni la gana a caballero

el mejor de Andalucía.

CAPITAN

Padre... (Como excusándose)

PADRE ANTONIO

Por la santa gloria

de Dios, repito que os han

mentido. Mis labios van

a contaros esa historia.

Escuchadla, Capitán.

(Breve pausa)

Aun por todos bendecida

es la memoria querida

y es reverenciado el nombre

de Juan de Vargas, del hombre

que dio a Curro Vargas vida.

Noble y rico por su cuna,

hecho a no sufrir ninguna

privación desde nacido,

respetaba su apellido

y tiraba su fortuna.

¿Tirarla he dicho? No. Hacía

peor, porque la tenía

fiada a la probidad

de Severiano García,

del padre de Soledad.

Ruin el administrador,

dadivoso el caballero,

iba pasando el dinero

del bolsillo del señor

al arcón del usurero,

hasta que Vargas un día

vio que caudal no tenía.

CAPITAN

¿Tal prisa puso en gastárselo?

PADRE ANTONIO

Puede también que García

pusiera más en robárselo.

Lo seguro es que al morir

su padre, vino a quedar

Curro Vargas, sin hallar

un lecho donde dormir

y un rincón donde llorar.

Sin hacienda, sin dinero,

sin cariño, sin apoyo;

todo era del usurero.

CAPITAN

¿Y éste que hizo?

PADRE ANTONIO

Lo primero

echar al niño al arroyo.

CAPITAN

¿Echarle? (Con asombro)

PADRE ANTONIO

La noche aquella...

CAPITAN

¡Qué infamia!

PADRE ANTONIO

Por no manchar

su santa mirada en ella,

Dios no permitió brillar

aquella noche una estrella.

CAPITAN

¿Y nadie en su desventura

amparó a esa criatura?

PADRE ANTONIO

Sí.

CAPITAN

¿Quién?

PADRE ANTONIO

¡Yo!

CAPITAN

¿Vos fuisteis quien?

PADRE ANTONIO

¿Pues para qué me hice cuca

más que para hacer el bien?

Yo en mis brazos le cogí,

yo a mi casa le llevé,

yo a mi lado le eduqué

y al muerto sustituí

y como a un hijo le amé.

Que si los votos sagrados

de tener hijos nos vedan,

de ellos no estancos privados:

los niños abandonados

son los hijos que nos quedan.

CAPITAN

¿A la hija de ese traidor

pudo adorar Curro?

PADRE ANTONIO

¡Sí!

CAPITAN

¡Pero es posible, señor!

PADRE ANTONIO

¿Y vos que entendéis de amor

me lo preguntáis a mí?

La amó cuando aun no sabia

quién era, ni a quién debía

vida y nombre.

CAPITAN

Pero cuando

lo supo...

PADRE ANTONIO

La siguió amando

con igual idolatría.

CAPITAN

¿Y ella le correspondió?

PADRE ANTONIO

En cuanto de amor la habló.

¿Qué iba a hacer? Pues bueno futra

que le dijese que no

siendo mi Curro quien era.

Aun veinte años no tenía

y era Curro, Capitán,

por su gracia y valentía

el mancebo más galán

de toda la serranía.

Su brazo era el más fornido,

su plata la más gastada,

su pecho el más atrevido,

su valor el más temido

y su alma la más honrada.

(Enjugándose los ojos con el pañuelo)

Perdonad el lloro; es que,

siempre que su nombre evoco,

me pasa igual. Ya se ve;

¡qué padre no llora un poco

por el hijo que se fue!

Sí, Soledad le quería;

pero el odio ó el temor

que el viejo a Curro tenía,

en combate convertía

la existencia de este amor.

Y un día que celebraba

el pueblo la alegre fiesta

de que antes aquí se hablaba,

llegó la escena funesta

que todo el mundo esperaba. (Pausa)

La plaza, limpia y colgada;

la juventud, adornada

con sus vestidos mejores,

y la Virgen reclinada

sobre sus andas de flores.

Las muchachas más bonitas

disponiéndose a bailar

con el mozo del lugar

que a las animas benditas

quiera más dinero dar.

El Alcalde en su sillón;

Soledad, en su balcón;

junto a Soledad, García,

y el sol de mi Andalucía

presidiendo la función.

—«Tanto por bailar con esta»

—dice uno.—«Tanto doy yo

porque se quede compuesta»

—dice otro.—¡Que si! ¡Que no!

Y cuando la alegre fiesta

su mayor brillo alcanzaba,

se oyó una voz que gritaba:

«Doy cuanto pueda tener

por bailar a esa mujer.»

Era Curro, que llegaba,

«Soledad—siguió,—no ignoro

que, valiendo tú un tesoro,

esto es comprarte de balde.»

Y echó cuarenta onzas de oro

en la mesa del Alcalde.

Suya es, que baje, clamó

la gente.

CAPITAN

¿Y ella bajó?

PADRE ANTONIO

No, porque el viejo cruel

repuso:—«El doble doy yo

porque no baile con él.»

Y añadió con voz sombría:

—«Mozuelo, más te valdría

que venir con tantos fueros,

abonarme los dineros

que tu padre me debía.»

—«¡Mi padre! ¡Qué es lo que oí!:

—«Tres mil onzas se quedaron

enterradas para mí

cuando a tu padre enterraron.

¿Vas a pagarlas tú?»—«¡Si!

Yo las pagaré, García,

—dijo CURRO;—lo aseguro

ante la Virgen María;

y por la Virgen os juro

que Soledad será mía.

Mía. ante el mundo, ante Dios;

mía, aunque no queráis vos.

Mía sólo, sólo, sí.

Adiós, Soledad, adiós;

hasta que vuelva por ti.»

Clavó en aquella mujer

sus ojos, llenos de afán;

partió; no le pude ver...

y ya no he vuelto a saber

de mi Curro, Capitán.

CAPITAN

Vuestro Curro me parece

todo un hombre, señor cura.

Dios le dé tanta ventura

como su honradez merece

y merece su bravura.

PADRE ANTONIO

Yo os prometo algo mejor,

si la historia os interesa.

Pero, favor por favor.

CAPITAN

¿Cuál será el mío?

PADRE ANTONIO

El honor

de favorecer mi mesa.

Mis cuidados suplirán

al regalo y a la holgura

que en mi casa faltarán.

CAPITAN

Pues acepto, señor cura.

PADRE ANTONIO

Pues andando, Capitán.

(Mutis por la derecha)

ESCENA VII

La Tía Emplastos y Arrieros 1°, 2 ° y 3° Entran por la izquierda los Arrieros 1° y 2 ° con sus burras. La seña Emplastos y Arriero 3 ° dentro.

(Música)

EMPLASTOS

¡Ay!

ARRIERO l º y 2 º

¡Jesús! ¡Ja, ja, ja, ja!

(Mirando hacia el lugar donde se supone que ha caído la señá Emplastos)

ARRIERO 2 º

Por poquito no se estrella.

ARRIERO l º

No se hubiera perdió na.

ARRIERO 2 º

Güen porrazo habrá llevao.

ARRIERO l º

Güeno ha sido, cámara.

(Entrando la tía Emplastos y Arriero 3°)

EMPLASTOS

¡Ay, ay, ay!

ARRIERO 3 º

¡Animo, agüela!

EMPLASTOS

¡Me ha matao ese animal!

(Señalando a la burra. La lía Emplastos se sienta impaciente, y los Arrieros forman corro a otro lado de la escena)

ARRIERO 1 º

Bien mirabais a aquel mozo.

ARRIERO 2 º

Ya sabrá quién era el tal.

EMPLASTOS

¿A qué mozo?

ARRIERO 3 º

Al de la Venta.

Los tres Pues bien majo era el galán.

(La tía Emplastos avanza al proscenio)

EMPLASTOS

Si les digo a estos brutos

que Curro era

el que nos encontramos

junto a la Venta,

se me adelantan,

lo cuentan y me quedo

yo con las ganas...

y... ¡oh, qué emoción,

cuando por mí se enteren

del notición!

(Va a sentarse al pie de la cruz)

ARRIERO 2 º y 3 º

¿Llevas tú la lista completa

de todo?

ARRIERO 1 º

Completa va aquí.

¿Sus habéis orvidao de argo?

ARRIERO 2 º y 3°

Nos paece que no.

ARRIERO 1 º

Me paece que sí.

(Arriero 1 º saca del bolsillo un lista y lee)

«Pa Florencia Plachetines

cuatro pares de chapines.»

ARRIERO 2°

Ahí los traigo en el serón.

ARRIERO 1 º

«Pa Escolástica Cerdete

un barril de colorete

y una libra de almidón.»

ARRIERO 3 º

Ahí lo llevo en el serón.

ARRIERO 1 º

«Pa don Rufo Paracuellos...»

ARRIERO 2 º

Media libra de cabellos

de las monjas de Alcalá.

ARRIERO 1 º

¿Está?

ARRIERO 2 º

¡Está! (Mirando)

ARRIERO 1 º

Pues, entonces, bueno va.

(La tía Emplastos, impaciente, cruza de un lado para otro de la escena, y vuelve a sentarse en el peñasco)

EMPLASTOS

Si se entera esta gente

que Curro era

quien se ocultó en la sombra

junto a la Venta,

¡Virgen María,

no sé lo que a estas horas

sucedería!

Y, ¡oh, qué emoción!

yo sólita he de darles

el notición.

ARRIERO 1 º

«Una caja, que es mu maja,

(Leyendo)

y esta caja no es pa mí.»

ARRIERO 3 º

(Examinándola)

Pa el alcalde va la caja.

ARRIERO 1 º y 2 º

¿Y qué tiene dentro?

LOS TRES

¡Achist! (Estornudando)

ARRIERO 1 º

Aquí viene el encargo;

de Timoteo.

(Sacando una lavativa envuelta en un papel, en cuya forma se la mostrará al público)

ARRIERO l º y 2 º

Virgen de las Angustias,

¿qué será esto?

ARRIERO 3 º

¡Uy! ¿qué será?

ARRIERO l º

Pues con mucho cudiao

ponía pa atrás.

ARRIERO 2 º

Aquí llevóla una casa este encarguillo.

(Saca unas ligas negras)

ARRIERO 2 º y 3 º

Güeña pierna, Sinforoso, no seas pillo.

Tú requiebras a Salud, se me figura.

ARRIERO 1 º

¡Qué animales, si estas ligas son pa el cura!

ARRIERO 2 º y 3 º

Yo pensé…

ARRIERO 1 º

Se ha olvidado la pamela.

pa Rosina.

ARRIERO 2 º

¿La pa... qué?

ARRIERO 2 º

El encargo que te dieron.

ARRIERO 1 º

Aquí viene, mírale. (Sacando un sombrero)

No estaré ye mal con esto,

(Se pone la pamela)

ARRIERO 1 º y 2 º

¡No está mal, je, je, je, je!

(Los Arrieros 1 ° y 2 ° cogen de la mano a! 3 º y simulan bailar el minué)

TODOS

¡Plácida!

¡Mística!

Florimpompónica nube de amor.

¡Plácida!

¡Mística!

Ya está cilíndrico mi corazón.

ARRIERO 3 º

No hago mal de damisela.

ARRIERO 2 º

Como danto, no estás mal.

ARRIERO 1 º

¡Ea! vamos para el pueblo

los encargos a entregar.

ARRIERO 2 º

¿De modo que no falta

ningún encargo?

¿Pa quién es este bulto

que va tan majo?

ARRIERO 3 º

Bruto, no aprietes,

que son mu delicados

los merengues.

ARRIERO 1 º

Saca uno y lo catamos.

ARRIERO 3 º

Me lo van a conocer.

ARRIERO 1 º y 2 º

No seas tonto, arreglaremos

entre todos el papel.

(Los tres Arrieros sacan los merengues y cantan fingiendo atragantarse)

TODOS

¡Uy, qué cosa tan finítica y tan güeña!

¡Uy, qué ri-qui, riquiri quico está!

Esto es mela, mela, mela, esto es melaza.

Agua-gua-gua-gua-gua-gua-gua.

agua-gua-gua.

ARRIERO 1 º

Ha pasao.

ARRIERO 2 º

Mucho susto

el que acabo de pasar.

TODOS

Seña Emplastos, ¿vais pa el pueblo?

EMPLASTOS

Id vosotros para allá.

TODOS

Mus llevamos a la burra.

EMPLASTOS

Si queréis.

TODOS

Pus descansad,

ARRIERO 1 º

¡Arre, Flora!

ARRIERO 2 º

¡Arre, borrico!

ARRIERO 3 º

¡De aquí a luego! ¡Arre, Galán!

TODOS

(Salen cantando y bailando con los burros por la derecha. El Arriero 3 °, que saldrá el último, habrá colocado la «pamela» sobre la cabeza de su borrica)

¡Plácida! :

¡Mística!.

¡Florimpompónica nube de amor!

¡Plácida!

¡Mística!

¡Ya está cilíndrico mi corazón! (Vanse)

ESCENA VIII

La Tía Emplastos.

(Hablado)

EMPLASTOS

¡Jesús, María y José!

Dios nos coja confesaos.

Cuando Soledad se entere

y se entere don Mariano

de que Curro viene al pueblo,

¡yo no quiero ni pensarlo!

¡Por supuesto! yo he tenido

la precaución de a esos bárbaros

no decirles lo que ocurre,

porque si me aturdo y hablo

y digo; Ese es Curro Vargas...

Pues menúo es el fandango

que hay en el pueblo a estas horas.

(Se levanta y se va hacia, la derecha)

¡Ay! (Quejándose) ¡Debo tener el brazo

y este pie y esta muñeca!

¡Ay! Aquí sucede algo,

algo que no va a ser bueno,

y es necesario evitarlo.

Me voy al pueblo en seguida.

¡Ay, ay! maldito porrazo;

Jesús, no puedo moverme.

Pero aunque sea arrastrando

tengo que ser la primera

que en el pueblo ha de contarlo.

(Hace ademán de dirigirse al pueblo, pero se detiene al sentir que se acerca gente)

ESCENA IX

Soledad, Doña Angustias, Rosina, Timoteo, Don Mariano, la Tía Emplastos. Comienza a anochecer. Soledad, doña Angustias, Timoteo, Rosina y don Mariano bajan del Molino.

EMPLASTOS

¡Gente!

(Volviéndose hacia el sitio por donde vienen los otros)

¡Ellos! Ahora, ¿cómo

les digo lo que sucede?

¡Pobre familia! Tan buena,

tan dichosa, tan alegre,

y el otro... ¿a quién se lo cuento?

(Mira a todos y hace ademanes de acercarse; mientras los otros avanzan. Don Mariano y Timoteo con Rosina delante. Soledad y doña Angustias algo retirados. La tía Emplastos, al pasar Soledad por delante de ellos, la tira del vestido)

¡Soledad! (Bajo, con misterio)

SOLEDAD

(Alto) ¡Qué!

EMPLASTOS

¡Escucha! ¡Tente

un instante! ¡Si supieras!

SOLEDAD

¿El qué? (Con indiferencia)

EMPLASTOS

¡Chist! ¡Más bajo! Puede

enterarse tu marido

y haber dimes y diretes.

SOLEDAD

Pero, ¿qué es? (Con impaciencia)

EMPLASTOS

(Deteniendo a doña Angustias, que se ha acercado)

¡Ay, doña Angustias!

¡Qué horror!

ANGUSTIAS

¿Qué es lo que sucede?

EMPLASTOS

¡Que está aquí! (Con terror cómico)

SOLEDAD

(Con impaciencia) ¿Quién?

EMPLASTOS

El demonio,

en figura humana. Acérquense

más.

ANGUSTIAS

¿Pero quién?

EMPLASTOS

(Bajo y con solemnidad) ¡Curro Vargas!

SOLEDAD

(¡Jesús!) (Con espanto)

ANGUSTIAS

(Con terror) ¡Dios mío! ¡Valedme!

(Durante el dialogo, Rosina, don Mariano y Timoteo hacen como que hablan al otro lado del escenario)

ROSINA

(A don Mariano)

¡Qué miel tan dulce y tan rica!

TIMOTEO

Aún más dulce que las mieles

labradas en las colmenas

por los insectos aleves,

será el amor de ese pecho,

palacio de blanca nieve,

en donde colocaría

mi mano, si vos quisieseis,

el ramo de azahar simbólico.

ROSINA

Soy viuda.

TIMOTEO

Quien cual yo siente,

siempre habla el alma, y el alma

es una virgen perenne,

un cristal puro, una linfa,

una nebulosa, un éter,

y yo soy...

MARIANO

Un majadero

que hablas de lo que no entiendes.

TIMOTEO

¡Majadero! ¡Yo! (Dando un respingo)

ROSINA

(Riendo) Son bromas.

TIMOTEO

Pero bromas muy agrestes.

(Con muy mal humor. Siguen hablando)

SOLEDAD

(Bajo a la tía Emplastos)

¿Era él?

.

EMPLASTOS

Si, no tengas duda.

¿Iba yo a desconocerle?

Por ese camino avanza,

no tardará mucho en vérsele.

ANGUSTIAS

¡Virgen santa!

EMPLASTOS

¡Y poco guapo

y poco rumbón que vuelve!

Trae un caballo manífico...

Vamos, que da gozo verle.

Es decir... gozo... no, miedo.

SOLEDAD

¡CURRO volver! ¿Qué pretende?

ANGUSTIAS

Mariano se acerca,

cállate, que no se entere.

(Don Mariano se aproxima al grupo que forman Soledad, Angustias y la tía Emplastos)

SOLEDAD

(Aparte)

¡Curro! (Con pasión y angustia)

MARIANO

¿Qué habláis tan bajito?

SOLEDAD

¡Yo!

ANGUSTIAS

Nada.

EMPLASTOS

Lo más prudente

es que usté también lo sepa

por lo que pueda valerle.

Curro. Vargas ha llegao.

MARIANO

¡El! (Sorprendido)

SOLEDAD

Sí, Mariano.

MARIANO

(Con calma y energía) ¿Y qué temes

de su llegada? ¿Por eso

te turbas y palideces?

¿Qué te importa? Bien venido

sea, ti en son de paz viene;

y si viene en son de guerra

que mire a lo que se atreve,

que en mí hallará Curro Vargas

lo que en mí encontrar desee.

Y ahora al pueblo. No ocuparse

más del asunto. ¡El que llegue

un hombre al lugar, no es cosa

que nuestra atención merece!

(A la tía Emplastos)

Tú, guarda chismes y cuentos,

para quien te los tolere.

Tú, con aquella señora (A Soledad)

y Dios con quien bien procede.

EMPLASTOS

Todo el pueblo ha de saberlo (Bajo)

antes que al pueblo te acerques.

(Sale por el fondo. Don Mariano se dirige a donde está Rosina y Timoteo. Soledad y la madre cruzan al otro lado, pero muy despacio)

TIMOTEO

¿Curro aquí? (Asustado)

ROSINA

¿Qué tenéis?

TIMOTEO

Nada.

(Aparte)

¿Conque está aquí? ¿Conque vuelve?

Pues si el Capitán le dice

que yo con él a atreverme

llegué... ¡Dios mío de mi alma!

MARIANO

(Llegando)

¿Sigue el galán en sus trece?

SOLEDAD

(A su madre)

Madre mía, es necesario

impedir que Curro atente

a la dicha de Mariano.

¿Cómo impedirlo?

ANGUSTIAS

(Aparte a Soledad) Tú, vete

con ellos. Yo aquí le espero

y Dios querrá protegerme.

(Soledad se incorpora al grupo que forman Rosina, Timoteo y don Mariano)

ROSINA

¿Con que mañana es el día, (A don Mariano)

el gran día?

MARIANO

(Con frialdad) Así parece.

(Salen por el fondo derecha, camino del pueblo, Soledad, Rosina, don Mariano y Timoteo)

ESCENA X

Doña Angustias.

DOÑA ANGUSTIAS

No es posible que la vea;

que Curro entre en el lugar:

es necesario evitar

que esto ocurra, que esto sea.

En ello está mi esperanza;

me asusta más todavía

el amor de la hija mía,

que de Curro la venganza.

ESCENA XI

Curro, dentro: el Mozo y Doña Angustias.

CURRO

(Dentro)

Súbete hacia la posada

con los caballos, Andrés,

que yo subiré después.

Ni preguntes, ni hables nada

con nadie, mientras yo voy.

ANGUSTIAS

¡Es él! (Se oculta detrás de los olivos)

MOZO

(Saliendo) Alivia, Cubeto.

(La luz de la luna, que habrá aparecido momentos antes, iluminará la escena. e1 Mozo llevará dos caballos de la brida. Uno ricamente enjaezado, y el otro cargado con fardos, maletas, etc., etc.)

Nunca vi amo tan secreto

como el que sirviendo estoy.

¡Arre! ¿A la derecha?

(Como preguntando a Curro)

CURRO

Sí.

MOZO

(Dando palmadas en el lomo del caballo cargado)

Buena carga te han echado.

Lo que es hoy bien has ganado

la comida.

(Sale el Mozo por la rompiente de la derecha del fondo)

ANGUSTIAS

Ya está aquí.

(Aparece Curro por la izquierda. Vestirá traje de terciopelo oscuro. Chaqueta con botones de plata; el calzón abierto sobre la rodilla; botas vaqueras con correas remontadas por bellotitas de plata y sombrero ancho de campo. Curro se detiene un momento y luego se dirige hacia la cruz. Doña Angustias sigue oculta detrás de los olivos)

ESCENA XII

Curro y Doña Angustias.

(Música)

CURRO

¡Cruz santa, cruz bendita

donde al partir le vi,

con qué placer se acerca

mi corazón a ti!

¡Por fin vuelvo a mirarte!

¡Por fin a verla voy!

¡Qué importa lo pasado,

si cerca de ella estoy!

¡Cruz santa, cruz bendita,

al fin te vuelvo a ver!

Gracias le doy al cielo

de hinojos a tus pies.

(Curro se arrodilla al pie de la cruz y oculta el rostro entre las manos. Doña Angustias sale de detrás de los olivos)

ANGUSTIAS

¡Dios mío, tú que le oyes,

infúndele piedad!

(Se acerca lentamente donde está Curro. Este, al ruido de los pasos, levanta la cabeza)

CURRO

¿Quién?

ANGUSTIAS

(Con temor) ¡Curro!

CURRO

(Reconociéndola) ¡Madre mía!

¡Por fin! (Abrazándola) ¿Y Soledad?

Habladme de ella,

que es mi ventura.

¿Verdad que siempre

pensó ella en mí?

¿Que estuvo siempre

de mí segura;

que yo su solo

cariño fui?

¿Verdad que me ama,

que en mí confía?...

Necias preguntas

os vengo a hacer.

Me ama, me espera,

me adora, es mía.

¡Pues si no es mía,

de quién va a ser!

ANGUSTIAS

¡Curro! (Con temor)

CURRO

(Con alegría,) A su encuentro

venid.

ANGUSTIAS

Detente.

¡Escucha, espera,

por compasión!

CURRO

Quien de su dicha

se encuentra ausente,

¡madre de mi alma,

no espera, no!

Porque ella fuese mía

crucé el revuelto mar,

desafié el destino,

burlé la adversidad,

y hoy que triunfante vuelvo,

hoy que la puedo hablar,

queréis que espere. ¡Nunca!

Llevadme donde está.

Que es la vida de mi vida

el amor de Soledad.

ANGUSTIAS

Oye. (Suplicando)

CURRO

¡Que no! Seguidme.

ANGUSTIAS

Oye, por caridad.

Mientras que tú cruzabas

el agitado mar,

traía aquí la suerte,

cruel adversidad.

Y hoy que triunfante vuelves,

no la podrás hablar;

tu anhelo es imposible;

inútil es tu afán.

No dará vida a tu vida

el amor de Soledad.

CURRO

¡Que no! (Con asombro)

ANGUSTIAS

(Suplicando) |Curro!

CURRO

(Con decisión) ¡Seguidme!

ANGUSTIAS

¡Oye, por caridad! (Suplicante)

(A dúo)

CURRO

Porque ella fuese mía

crucé el revuelto mar, etc., etc.

ANGUSTIAS

Mientras que tú cruzaban

el agitado mar,

etc., etc.

CURRO

¡He de verla!

ANGUSTIAS

¡No has de verla!

CURRO

¿Quién me puede detener?

ANGUSTIAS

Quien está sobre nosotros,

quien desprecia tu poder.

CURRO

¿Quién? ¿Será su padre acaso?

No temáis, no se opondrá.

Vengo rico, y mi riqueza

a ceder le obligará.

ANGUSTIAS

Mi esposo ha muerto.

CURRO

¿Que ha muerto?

Pues entonces, ¿quién podrá

contra mí?...

(Con angustia y como respondiendo a un pensamiento horrible)

¡Cielos! Sería...

(Acercándose a doña Angustias y como espantado de lo que dice)

¡Madre! ¿Ha muerto Soledad?

¡Respondedme! (Con angustia creciente)

ANGUSTIAS

La hija mía...

CURRO

¡Pronto! ¿Vive?

ANGUSTIAS

¡Vive!

CURRO

(Con alegría inmensa) ¡Ah!

Gracias, gracias, madre mía;

que había muerto creí,

y creí que el mundo entero

se aplastaba sobre mí.

Pues si vive y yo la adoro,

sólo hace falta que Dios

al pie del altar bendiga

la ventura de los dos.

ANGUSTIAS

Esa dicha ambicionada

no la puedes obtener.

¡Soledad está casada!

CURRO

¡Oh! (Con espanto, asombro y terror creciente)

¿Qué dice esta mujer?

Sin duda que delira.

¡Ser de otro Soledad!...

¡Mi Soledad! ¡Mentira!

¡No es cierto! ¡No es verdad!

(Doña Angustias se dirige en ademán suplicante)

ANGUSTIAS

¡Perdón para ella, Curro!

CURRO

¿Es cierto lo que oí?

¿Su labio no ha mentido?

¿Está casada? (Con furor)

ANGUSTIAS

(Bajo y con espanto) ¡Sí!

CURRO

(Con ira)

¿Conque la infame,

dando al olvido

lo prometido

mi fe burló?

¿Conque a otro ha dado

su amor, su nombre,

conque es de otro hombre

que no soy yo?

Y, ¿quién es ese?

¿Dónde se esconde?

Decidme dónde

le puedo ver.

¡Quiero su sangre,

quiero su vida,

quiero la vida

de esa mujer.

ANGUSTIAS

¡Perdón!

CURRO

No ruegue. (Pasando a la izquierda)

Todo es en vano.

ANGUSTIAS

¡Piedad por ella,

por mí, por ti!

CURRO

¡Piedad me pide!...

¡Piedad para ella!

¿Tuvo ella acaso

piedad de mí?

ANGUSTIAS

Por el recuerdo de mi cariño,

por las memorias de tu niñez,

por esta pobre mujer que sufre

y sollozando cae a tus pies.

Depón tus odios, perdona a mi hija,

olvida el nombre de Soledad,

huye del pueblo, sé generoso,

ten de mi, de ella, de ti piedad.

CURRO

Por el recuerdo de su cariño,

por las memorias de mi niñez,

por aquel padre que me dio vida,

por todo cuanto pude querer,

ante esta santa cruz de mi aldea

juro vengarme de Soledad,

matar al hombre que la posee,

no tener de ella ni de él piedad.

ANGUSTIAS

¡Perdón imploro!

CURRO

¡Venganza pido!

ANGUSTIAS

¡Perdón para ella!

CURRO

¡Jurado está!

ANGUSTIAS

Por el recuerdo de mi cariño,

etc., etc.

CURRO

Por el recuerdo de su cariño,

etc., etc.

(Curro se aparta de doña Angustias. Esta se deja caer con desesperación sobre uno de los peñascos. Aparecen el fondo por el camino del pueblo los trabajadores y trabajadoras. Luego Rosina, la tía Emplastos, el Padre Antonio, Timoteo, el Capitán)

ESCENA XIII

Doña Angustias, Rosina, la Tía Emplastos, Curro, el Padre Antonio. Timoteo, el Capitán y CORO General.

(Música)

CORO

(Desde el fondo, con misterio)

¡Es él! ¡Qué majo viene!

Miradle bien.

MUJERES

(Con asombro)

¡Ah!

HOMBRES

(Idem) ¡Oh!

TODOS

Está hecho un ascua de oro.

Parece un gran señor.

(Se vuelven hacia el fondo como dirigiéndose a lo que llegan)

Deprisa, señor Cura,

corred, señor, corred.

Aquí está Curro Vargas,

venid y le veréis.

(Todo este diálogo con música será desde el fondo y a media voz. Curro estará vuelto de espaldas con la cabeza entre las manos. La señora Angustias medio desplomada sobre uno de los peñascos. Sale por el fondo ,el Padre Antonio seguido del Capitán, de Rosina, de la tía Emplastos y de Timoteo)

PADRE ANTONIO

¿En dónde esta? (Con ansiedad)

CORO

(Señalando a Curro) ¡Miradle!

PADRE ANTONIO

Dejádmele abrazar.

ROSINA

¡Qué imagen tan gallarda!

EMPLASTOS

Menúa se va a armar.

(El Padre Antonio se dirige apresuradamente donde está Curro)

PADRE ANTONIO

¡Hijo!

CURRO

(Como sorprendido)

¿Quién?

PADRE ANTONIO

Soy yo, ¿qué esperas?

A mis brazos pronto ven.

EMPLASTOS

Cuando sepa lo que pasa

buen jollín se va a mover.

CORO

¡Pobre Curro, cuando sepa

la traición de Soledad!

¡Pobre de ella cuando Curro

su traición llegue a mirar!

TIMOTEO

(Por el Capitán)

Le contará este otro

lo que a éste le conté.

ANGUSTIAS

¡Ay, de mí!

ROSINA, CAPITAN y EMPLASTOS

Es doña Angustias.

¿Qué habrá habido entre ella y él?

(Todos se acercan a Curro y al Padre Antonio, que permanecen abrazados)

CORO.

¡Jesús, qué majo viene!

Mirad, mirad.

HOMBRES

¡Ah!

MUJERES

¡Oh!

TODOS

Está hecho un ascua de oro;

parece un gran señor.

MUJERES

Hola, Curro, Dios te guarde;

(Bajando y dirigiéndose a Curro)

con bien vengas al lugar.

TODOS

¡Pobre Curro, cuando sepa

la traición de Soledad!...

PADRE ANTONIO

(A Curro)

Por fin has vuelto.

CURRO

Nunca,

volviera aquí, señor,

para mirar unidos

su engaño y mi dolor.

PADRE ANTONIO

¿Tú sabes?

CURRO

¡Todo, todo!

(Por doña Angustias)

Que diga esta mujer

si sabe más infamias

de la que tanto amé.

Se que es de otro

que me ha burlado,

sé que ha mentido

su amor, su fe;

sé sus traiciones,

sé su falsía,

sé que es mentira

cuanto soñé.

CURRO, TIMOTEO, EMPLASTOS, ROSINA y CAPITAN

Todo lo sabe,

ya nada ignora;

¿Quién sus furores

podrá vencer?

Que Dios le inspire,

que Dios le ampare.

¿Qué va a ser de ella?

¿qué va a ser de él?

TIMOTEO

Todo lo sabe;

pero aun ignora

lo que antes a éste

dije yo de él.

Si éste le cuenta

lo que a éste dije,

lo que es a éste

le mata aquél.

PADRE ANTONIO

Escúchame, hijo mío.

CURRO

Dejadme, por favor.

ANGUSTIAS

No cede en su locura.

No aplaca su furor.

CURRO

Sabéis que me ha vendido,

que a otro hombre se entregó;

que es de otro, de otro, ¡infame!

No la perdono, no.

Yo juro y prometo,

al pie de esta cruz,

vengarme del hombre

que amó a Soledad;

vengarme de él y de ella,

matar su alegría,

dar odio por odio,

volver mal por mal.

PADRE ANTONIO

Al pie de esta santa

enseña de Cristo,

frases de venganza

no pueden sonar,

el que las pronuncie,

maldito es del cielo;

del cielo no espere

perdón ni piedad.

TODOS

Al pie de esta santa,

etc., etc.

ANGUSTIAS

Escúchame.

CURRO

¡Dejadme!

¡Dejadme solo! ¡Atrás!

¡Maldito amor, maldita

la causa de mi mal!

Yo juro y prometo,

por Dios, que me escucha,

vengarme del hombre

que amó a Soledad.

Vengarme de él, de ella;

dar odio por odio.

¡Que Dios me condene

si no hable verdad!

TODOS

Al pie de esta santa

enseña de Cristo...

etc., etc.

CURRO

¡No os acerquéis! ¡Dejadme!

¡Dejadme solo! ¡Atrás!

¡Maldito amor! ¡Maldita

la causa de mi mal!

PADRE ANTONIO

¡No os acerquéis! ¡Dejadle!

¡Dejadle solo! ¡Atrás!

¡Que el cielo le ilumine,

que tenga de él piedad!

Todos No os acerquéis! ¡Dejadle!

etc., etc.

(Cuadro, y baja el telón lentamente)

FIN DEL ACTO PRIMERO

ACTO SEGUNDO

La escena representa la calle principal del pueblo. A derecha e izquierda casas con balcones practicables, colgados de colchas, de colores y cubiertos de flores y juncias. A la derecha, en primer término, la casa de Soledad, con portalón practicable y balcón grande practicable también, con colgaduras vistosas. Junto a la puerta de entrada, en primer término; ventana baja con reja, en la que habrá tiestos con flores y enredaderas. A la izquierda otra casa semejante a la de la derecha, con balcones practicables también.

El del primer término sin adornos ni colgaduras. En los inmediatos a la una y otra casa, serán los balcones practicables. Dos boca-calles a la derecha y dos a la izquierda. La calle hará hacia el fondo un recodo, que se perderá hacia la izquierda; al foro panorama de la Alpujarra. Apoyada en uno de los lienzos de pared habrá una escalera de mano. Al levantarse el telón aparecen en escena varias muchachas asomadas a los balcones arreglando las colgaduras y aguardando las juncias, guirnaldas y ramos, que a su tiempo irán arrojándoles las otras mozas, que estarán en la calle preparadas.

ESCENA PRIMERA

(Música)

CORO

Trae la juncia hacia adelante;

tira fuerte hacia el balcón,

anda a escape que ya pronto

va a venir la procesión.

(Las de la calle hacen ademán de dar las juncias a las que están en los balcones, y estas se inclinan a cogerlas)

LAS DE LA CALLE

¡Ahí va, niña!

(Haciendo ademán de arrojar a los balcones las juncias que tienen en la mano)

LAS DE LOS BALCONES

¡Trae pa acá!

(Queriendo coger las juncias)

UNAS

¡Que se escapa! (Desde la calle)

OTRAS

¡Que se va! (Dejando las juncias)

UNAS

¡Si no las coges bien!

OTRAS

¡Si tú las tiras mal!

UNAS

¡Cuidado que eres torpe!

OTRAS

¡Cuidado, que allá va!

UNAS

No la coges.

OTRAS

¡Que se escapa!

UNAS

¡Que se escurre! ¿No lo ves?

OTRAS

Porque no estiráis la mano.

UNAS

Porque no empináis los pies.

TODAS

Un jardín en primavera

de la calle hemos de hacer,

para que venga la Virgen

a pajearse por él.

¡Viva la patrona

de nuestro lugar!

¡Bendita la Virgen

de la Soledad!

Trae la juncia hacia adelante,

tira fuerte hacia el balcón,

Date prisa, que ya pronto

va a salir la procesión.

UNAS

¡Ahí va, niña!

OTRAS

¡Trae pa acá!

UNAS

¡Que se escapa!

OTRAS

¡Que se va!

UNAS

¡Tira fuerte!

OTRAS

¡Que se escapa!

UNAS

Que se escurre, ¿no lo ves?

OTRAS

Porque no estiráis los brazos.

UNAS

Porque no empináis los pies.

OTRAS

Si no la coges bien.

UNAS

Si tú las tiras mal.

Venga.

OTRAS

¡Toma!

TODAS

¡No te pares!

Que no vamos a acabar.

Tened tino y no ser torpes.

Tened tino, que allá va.

¡A una, a dos, a tres!

Ya está.

(Las Mozas que están en los balcones se retiran al poner las juncias, y bajan a la calle a reunirse con sus compañeras)

LAS DE LA CALLE

¡Qué hermosa está la calle!

¡Cómo cimbrean

las juncias que en el aire

se balancean,

acariciadas

por los besos del cielo

de la Alpujarra!

LAS QUE BAJAN

¡Qué hermosa está la calle!     

¡Cómo cimbrean!

etc., etc.

TODAS

Un jardín de primavera

nuestra calle hecha se ve.

Ya puede venir la Virgen

a pasearse por él.

Que venga la patrona

que aquí la esperan

las juncias que en el aire

se balancean,

acariciadas

por los besos del cielo

de la Alpujarra.

¡Viva la patrona

de nuestro lugar!

Bendita la Virgen

de la Soledad!

LAS DE LA CALLE

Ya está todo arreglado.

Gracias a Dios.

(Tres Mozas en el balcón sin adornar)

Os habéis olvidado

de este balcón.

CORO

¿Pa cuando esperas?

LAS DEL BALCON

Que suba una a ayudarnos

por la escalera.

(Una de las Mozas coloca la escalera junto al balcón; las Mozas quo hay en él desaparecen y vuelven a los pocos momentos con colgaduras y flores y comienzan a engalanar el balcón. Las Mozas de la calle, al ver la escalera, cantan con sorna)

Por la escalera, yo no me atrevo,

que si algún mozo llega a pasar

y alza la vista, ¡Virgen del Carmen

lo que en la plaza luego dirán!

¡Qué atrocidad!

¡Qué atrocidad!

De vergüenza que me ha dado

no lo quiero ni pensar. !

(Tapándose la, cara y riendo)

OTRAS

Nada te importe, sube sin miedo;

si alguno mira, peor para él;

que ha de ocurrirle lo que al que mira

fruta que nunca se ha de comer.

TODAS

(Empujándose las unas a las otras)

Sube tú, Margarita.

Anda, Teresa.

Sube tú, Rosarito.

Sube tú, Amelia.

¡Yo, no! ¡Yo, no!

(Todas aparentan vergüenza y cortedad. Una de las Mozas sube con decisión, y al verla subir gritan:)

Bien por la buena moza

que se atrevió.

Anda, tonta, no tengas

ningún cuidado.

(Las Mozas rodean la escalera. Las del balcón ayudan á la que sube a colocar los adornos)

No tengas miedo, sube;

sube despacio.

No te caerás.

Tenemos la escalera

nosotras. ¡Ah!

(Gritando sorprendidas al ver llegar los Mozos y agrupándose todas al pie de la escalera)

ESCENA II

Cuando las Mozas rodean la escalera, los Mozos aparecen por las bocacalles de la derecha, segundo y tercer término. La moza que está subida en la escalera queda sorprendida y sin saber qué hacer, y cubre el arranque de la pierna con la falda. Los Mozos quieren acercarse a la escalera, pero las Mozas los rechazan

MOZOS

¡Ja, ja, ja, ja!

Sube, sube, no te asustes;

súbete un poquito más;

no nos dejes con las ganas.

¡Ja, ja, ja,- ja!

(Los Mozos pretenden acercarse y las Mozas los rechazan á empujones. Con sorna)

¡Uy, quién viera más arriba del tobillo!

MOZAS

No me gustan esas chanzas, no seas pillo.

MOZOS

¡Uy, qué media tan calada se le ve!

MOZAS

El volante nada más del guardapié.

MOZOS

Déjame un poco.

Voy a mirar

a la moza más linda

de este lugar.

MOZAS

Ya te puedes ir.

MOZOS

Déjame llegar.

Yo te ayudaré

mejor a bajar.

MOZAS

Ya te puedes ir.

MOZOS

Déjame llegar.

MOZAS

Conmigo esta noche

ya no bailarás.

(Durante cantan esto, la moza se baja precipitadamente de la escalera. Los Mozos y Mozas han ido aproximándose unos a otras, y vienen a colocarse por parejas en dos ó tres filas al proscenio para cantal lo que sigue:)

MOZOS

Deja

que mire los bordados

que hay en tu media.

MOZAS

¡Quieto!

Que los maridos golosos

yo no los quiero.

MOZOS

¡Tonta!

Mírame, que me gustas

cuando te enojas.

Mírame.

MOZAS

¡No!

Que entre nosotros todo

ya terminó.

MOZOS

(Con dulzura)

Dende el punto que mis ojos te miraron,

de los tuyos no los pueo desapartar;

y tú sabes que los ojos de mi cara

ya no tienen otra cosa que mirar.

MOZAS

(Con zalamería)

No seas tonto ni te pongas zalamero.

Te conozco y sé tu modo de mentir.

Ni requiebros ni piropos me hacen falta.

Ya lo sabes, conque ya te puedes ir.

MOZOS

Escucha.

MOZAS

No quiero.

MOZOS

Escúchame.

MOZAS

No

Entre nosotros todo

ya terminó.

(Suenan a lo lejos las cornetas de las tropas que se dirigen a la iglesia. Las Mozas dan muestra de gran alegría. La banda preludia una marcha que se oirá a la lejos. El CORO canta con dulzura al compás de la marcha)

MOZAS

Yo no sé qué tienen, madre, (Con alegría)

los soldados al marchar,

que tras ellos se va el alma,

sin poderlo remediar.

Siento así como tristeza

cuando pasa un batallón,

y al mirar cómo se alejan

se me ensancha el corazón.

Anda, (Unas a otras)

que vienen los soldados.

Alza la cara.

MOZOS

(A1 oído de las Mozas, con tristeza)

No pongas tus amores

en los soldados

que son como las nubes

que van de paso.

Van tan ligeros,

que dicen si te he visto

ya no me acuerdo.

¡Anda,

que vienen los soldados,

baja la cara!

MOZAS

¡Tonto!

sabes que en mi persona

mandas tú solo (Riéndose)

Yo no sé qué tienen, madre,

los soldados al marchar,

que tras ellos se va el alma

sin poderlo remediar.

Siento así como tristeza,

etc., etc.

¡Anda,

que vienen los soldados

alza la cara!

MOZOS

¡Si un soldado te mira,

baja la cara,

que suelen ser los ojos

puertas del alma!

No los entornes,

que por ojos dormidos

pasan los hombres.

¡Anda,

que vienen los soldados,

baja la cara!

MOZAS

¡Tonto!

sabes que en mi persona

mandas tú solo.

ESCENA III

Las tropas salen por la primera bocacalle de la izquierda y desfilan por el último término de la izquierda. Las Mozas, al verlos que se acercan, saludan con los pañuelos, y los Mozos con los sombreros, dando gritos de alegría

MOZAS

Yo no sé qué tienen, madre,

los soldados al marchar,

que tras ellos se va el alma

sin poderlo remediar.

Siento así como tristeza

cuando pasa un batallón,

pues al verlo que se' aleja

se me ensancha el corazón.

MOZOS

¡Qué gallardos son los mozos,

qué garridos al marchar,

yo quisiera ser soldado

de la envidia que me dan!

Si no fuera porque tengo

aquí preso el corazón,

con qué gusto marcharía

donde fuera el batallón.

(Los Mozos y las Mozas dan vivas a los soldados y se alejan tras ellos)

ESCENA IV

Doña Angustias y luego el Padre Antonio. Doña Angustias sale de casa con el manto puesto y se dirige hacia la izquierda. Antes de llegar al centro de la escena se detiene

(Hablado)

ANGUSTIAS

¡Qué triste noche! ¡Qué día

tan horrible el día de hoy!

¡Sin vida y sin alma estoy

desde ayer! ¡Pobre hija mía!

Y Curro Vargas, ¿lograr

podrá su intento? ¡Lograrlo!...

Es necesario evitarlo

y yo lo sabré evitar.

Segura de hacerlo estoy:

aun hay alguien cuyo nombre

tiene influjo sobre ese hombre;

alguien... y a su encuentro voy,

para que venga a ampararme

en mi horrible desventura,

¡El! (Dirigiéndose al Padre Antonio)

PADRE ANTONIO

¿Dónde vais?

ANGUSTIAS

Señor cura...

a buscaros.

PADRE ANTONIO

(Sorprendido) ¿A buscarme?

ESCENA V

Doña Angustias y el Padre Antonio por la derecha segundo término.

ANGUSTIAS

Sólo para ello salí.

¡Salvadla, por caridad!

(En ademán de súplica y juntando las manos)

PADRE ANTONIO

¿A. quién? (Con amargura)

ANGUSTIAS

¡A mi soledad! (Con ansiedad)

PADRE ANTONIO

¿Que yo la Salve? (Con tristeza)

ANGUSTIAS

(Con angustia) ¡Vos, sí!

PADRE ANTONIO

¿De quien?

ANGUSTIAS

De ese hombre cruel.

PADRE ANTONIO

¿De Curro? Tiempo perdido.

ANGUSTIAS

¿Como?

PADRE ANTONIO

(Con enojo) ¡Curro es un bandido!

yo no soy nada para él.

ANGUSTIAS

¿Nada?

PADRE ANTONIO

(Con enojo) ¿Pues qué se creía,

que aquel a quien yo traté

como hijo hasta que se fue

como hijo me trataría?

¿Que tomara mi mandato

por ley? Sí, lo natural

es creerlo. Pues no hay tal,

no, señora; ese insensato

de mi cariño reniega,

mis esperanzas destruye,

su fe olvida, mi afecto huye,

los brazos de hijo me niega,

y lleva su perversión,

su infamia, hasta despreciarme,

hasta herirme, hasta privarme

la entrada en su habitación.

ANGUSTIAS

¿Pero eso es posible? (Con duda)

PADRE ANTONIO

(Con amargura) Sí.

ANGUSTIAS

¿Que su amor os ha negado?

¿Que os arroja de su lado?

(Ademán afirmativo del Padre Antonio)

¿A vos, señor Cura?

PADRE ANTONIO

(Con desesperación) ¡ A mí!

¡A mí, que por él lloré

cuando nadie le lloraba!

¡A mí que no le olvidaba,

a mí que no le engañé!

¡A mí, que cuando razón

me dieron de que venía,

creí que se me metía

el cielo en el corazón;

a mí insultarme procura;

a mí me aparta de sí,

y no tiene para mí

una frase de ternura,

la que debió pronunciar:

un ¡Padre del alma mía!

dicho, mientras yo le habría

los brazos de par en par.

¿Qué? ¿No era este mi derecho?

¿No era aquella la ocasión?

¿No tenía obligación

de hacerlo?

ANGUSTIAS

Sí.

PADRE ANTONIO

(Con enojo) Pues no lo ha hecho.

ANGUSTIAS

¡Dios mío!

PADRE ANTONIO

(Con cruento enojo)

¿Y vos pretendéis

que yo vaya a suplicarle,

y a exigirle y a obligarle?

ANGUSTIAS

¡Por mi hija! (Suplicante)

PADRE ANTONIO

No lo esperéis.

No puedo.

ANGUSTIAS

¡Padre, por Dios!

PADRE ANTONIO

¡No lo haría aunque pudiera!

Como si yo no existiera.

Todo acabó entre los dos.

Todo. Ni verme ni hablarme.

Igual que si hubiera muerto,

igual, tenedlo por cierto...

(Con emoción creciente)

¡Ay, si viene a suplicarme,

seré inflexible, cruel!

¿Que le enloquece la pena?

Enloquezca enhorabuena...

¿Qué se me importa a mí de él,

y de su odio y de su ultraje?...

(Casi llorando. Repara que doña Angustias le mira atentamente)

¿Por qué me miráis así?

(Llorando y llevándose las manos a los ojos)

¿Porque lloro?

(Tratando aparentar furor y sin poder dominarse)

¡Lloro, sí;

pero lloro de coraje!

¿Pues qué os habíais creído?

¿Que era por él? Por él, no;

¡en seguida lloro yo

por semejante perdido!

(Rompe en sollozos)

ANGUSTIAS

¿Pero es cierto? (Con enojo)

PADRE ANTONIO

(Secándose los ojos) Despreciado

me vi por él, sí señora.

ANGUSTIAS

¡Despreciar a quien le adora!

PADRE ANTONIO

Sí, señora.

ANGUSTIAS

¡Qué malvado!

PADRE ANTONIO

¡Eh! (Con sorpresa y disgusto)

ANGUSTIAS

Y yo rogarle quería,

y convencerle pensaba,

y en su bondad confiaba

y en su nobleza creía.

¿Cómo antes el dolor ajeno

cederá quien no hace cuenta

del vuestro, quien os afrenta,

quien con los suyos no es bueno?

PADRE ANTONIO

¡Eh! (Con el mismo tono de antes)

ANGUSTIAS

Quien al que le ofreció

casa, pan, sostén y abrigo

trata como a un enemigo,

no es bueno.

PADRE ANTONIO

(Impaciente) ¡Señora!

ANGUSTIAS

(Con firmeza) [No!

Ni ha merecido tampoco

que un hombre honrado le llame

hijo. ¡Curro es un infame!

PADRE ANTONIO

(Con enfado)

Doña Angustias, poco a poco.

No es infame. (Con energía)

ANGUSTIAS

(Con tono de sorpresa)

¿Que no?

PADRE ANTONIO

No.

ANGUSTIAS

De vos lo acabo de oír.

PADRE ANTONIO

Yo se lo puedo decir,

pero nadie más que yo.

ANGUSTIAS

¿Yo tampoco?

PADRE ANTONIO

Vos tampoco.

ANGUSTIAS

¡Curro es un hombre malvado!

PADRE ANTONIO

¡Curro es un ser desgraciado!

ANGUSTIAS

¡Es infame!

PADRE ANTONIO

¡No, que es loco!

ANGUSTIAS

¿Loco? (Con enojo)

PADRE ANTONIO

¡Lo repito, sí!

ANGUSTIAS

¿No sabéis que vuelve ajeno

al perdón?

PADRE ANTONIO

Sé que era bueno

cuando se marchó de aquí.

ANGUSTIAS

¿Quiere herir a la hija mía,

afrentar su vida entera?

PADRE ANTONIO

Y si tal su idea fuera,

¿de quién la culpa seria?

ANGUSTIAS

De él, que se halla a la traición

y al ultraje prevenido.

PADRE ANTONIO

De ella, que le ha ennegrecido

el alma y el corazón.

ANGUSTIAS

De él, que iracundo y cruel

vuelve de sangre sediento.

PADRE ANTONIO

De ella, que a su juramento

y a su amor ha sido infiel.

Gloria, ventura, bondad,

cuanto hace dichoso al hombre,

no tenía más que un nombre

para Curro: ¡Soledad!

Ella su encanto mayor,

ella su ilusión querida,

ella su sueño, su vida.

todo, porque era su amor.

Cuando a buscar ha venido

promesa y amor, ¿qué ha hallado?

El juramento violado

y el amor escarnecido.

¿Que es malo? ¿Pues qué va a ser?

ANGUSTIAS

¡Oh, callad, por compasión!

PADRE ANTONIO

Curro tiene el corazón

que le han dejado tener.

Los que en su pecho arrojaron

el mal, no extrañen que el mal

les hiera: es lo natural:

recogen lo que sembraron.

ANGUSTIAS

¿Tiene disculpa la acción

inicua que a cumplir viene?

Decid. (Con firmeza)

PADRE ANTONIO

Disculpa no tiene;

pero tiene explicación.

ANGUSTIAS

¿Quién se la puede ofrecer?

PADRE ANTONIO

¿Que quién? La mujer perjura

que ha deshecho la más pura

aspiración de su ser;

ella es quien le hace infringir

razón, justicia, .deberes,

piedad... ¡Pícoras mujeres,

que todas han de servir

del hombre para castigo!

Las mujeres todas son...

ANGUSTIAS

¿Eh?

PADRE ANTONIO

Doña Angustias, perdón,

que no sé lo que me digo.

ANGUSTIAS

(Con amargura)

¿De modo que vos también

creéis que debe cobrarse

Curro el daño? ¿que al vengarse

de Soledad hace bien?

PADRE ANTONIO

¡Quién! ¿Yo? (Sorprendido)

ANGUSTIAS

(Con ironía dolorosa)

Pues no se detenga

en el camino empezado.

PADRE ANTONIO

¿Qué? (Asombrado)

ANGUSTIAS

¡Volved de Curro al lado,

decidle: tu afrenta venga;

no tengas de ella piedad,

no te duela su amargura,

ve a destruir la ventura

y la paz de Soledad!

Mata su fama, su honor,

y no temas por tu suerte,

que está aquí para absolverte

un ministro del Señor.

PADRE ANTONIO

¡Doña Angustias! (Conmovido)

ANGUSTIAS

¿No lo ansia

él? Pues que cumpla su anhelo.

¿Qué importa mi desconsuelo

y qué importa la hija mía?

PADRE ANTONIO

¿Que no me importa ella a mí?

¿Que no la quiero a ella yo?

¡Vamos! No digáis que no:

de sobra sabéis que sí;

que por lograr su ventura,

su dicha, daría yo esta

poca vida que me resta

Sin vacilar. (Muy conmovido)

ANGUSTIAS

(Con gratitud) Señor Cura...

PADRE ANTONIO

¡Pero al ver con qué pasión

le insultáis, me desespero!

ANGUSTIAS

¿Quién? ¡Yo! ¡Pues si yo le quiere

con todo mi corazón!

Si en cimentar su cariño

por mi Soledad, tenía

puesta la esperanza mía.

¿No sabéis que desde niño

le quise, que rogué a Dios

por él, una hora y otra hora?

PADRE ANTONIO

¡Ay, sí que somos, señora,

muy desgraciados los dos!

Que ya no hay para ellos calma,

ni ventura, ni alegría.

ANGUSTIAS

¡Desventurada hija mía!

PADRE ANTONIO

¡Pobre Curro de mi alma!

(Quedan los dos cogidos de las manos en actitud desesperada. Al cabo de breves instantes de pausa, el Padre Antonio levanta la cabeza y dice aparentando serenidad)

Ea, basta de llorar

y busquemos un remedio

al daño.

ANGUSTIAS

¿Pero qué medio

o qué recurso buscar?

PADRE ANTONIO

Calma, yo lo encontraré.

ANGUSTIAS

¿Y cómo?

PADRE ANTONIO

Volviendo al lado

de Curro. Es digno, es honrado,

noble. Al alma le hablaré,

y con lo que yo le diga

sus odios se aplacarán.

Pues si es más bueno que el pan

mi Curro.

ANGUSTIAS

¡Dios os bendiga!

(Angustias y el Padre Antonio se despiden. Cuando lo están haciendo, aparece por el fondo derecha Timoteo, y al llegar cerca del Padre Antonio trata de detenerlo

ESCENA VI

Doña Angustias, Padre Antonio y Timoteo.

TIMOTEO

¡Pues señor, estoy lucido

con el Capitán! No puedo

sacarle en limpio si ha hablado

con el otro de mi cuento,

y ha dicho a Curro que he dicho

yo que iba a romperle un hueso.

Sonrisas... medias palabras...

¡Ay, Jesús de Nazareno!

¿Lo sabrá? ¿No lo sabrá?

¿Quién me saca de este aprieto?

¿Quién me dice…?

(Viendo al Padre Antonio que se dirige a él)

Padre Antonio.

¡Escuchad! ¡Oíd!

PADRE ANTONIO

(Apartándole) No tengo

lugar.

TIMOTEO

Por todos los clavos

de Cristo, oídme.

(Subiendo hacia el fondo izquierda)

PADRE ANTONIO

No puedo.

Me espera la procesión:

lo primero es lo primero.

(Se va por el fondo izquierda)

TIMOTEO

Pues por eso habéis de oírme,

Padre, si se trata de eso.

|Pues es chica procesión

la que me anda por el cuerpo!

(El Padre Antonio se aleja por el fondo sin oírle)

¡Nada, no me oye, se larga!

(Se dirige a doña Angustias que en este momento se dirige hacia su casa)

Doña Angustias, un momento.

¡Son cuatro palabras!

ANGUSTIAS

¡Déjame!

(Entra en su casa)

TIMOTEO

Tampoco me oye. Estoy fresco:

ni nadie me dice nada,

ni yo de nada me entero,

y si han enterado al otro

be van a enterar mis huesos.

(Con terror cómico. Entra por la primera rompiente el Alcalde con vara y capa)

ESCENA VII

Timoteo y el Alcalde por el fondo izquierda.

ALCALDE

¡Hombre! ¡No tienes vergüenza!

TIMOTEO

¡Señor Alcalde!

ALCALDE

¡Ni pizca!

¿Te paece a ti que en la iglesia

que está toa la cofradía

aguardándote te esperen,

mientras tú por las esquinas

te pasas la tarde haciendo

señajos y tonterías

a esa seña forastera

que paece una estauta viva?

TIMOTEO

Poco a poco. Esa señora

es dama distinguidísima.

ALCALDE

Sí, que se pone la cara

lo mesmo que una sandía,

¡verbo en gracia!

TIMOTEO

¡Poco a poco!

¡Yo puedo probarle!...

ALCALDE

Mira,

lo que tú tiés que probarme

es el marcharte en seguida

donde estás hasiendo tarta.

TIMOTEO

¡Señor Alcalde, mi vida

necesita de su auxilio!

(Con misterio y haciendo ademán de herirse en el cuello)

¡Ras!

ALCALDE

(Con asombro)

¿Eh?

TIMOTEO

(Lloroso) ¡Ras! que me hace trizas.

Es un bestia, lo conozco.

ALCALDE

¿Pero quién?

TIMOTEO

¡Santa María!

ALCALDE

(A voces)

¿Pero quién?

TIMOTEO

(Hablando consigo mismo)

¡Matarme ahora

que voy a ser de Rosina!

ALCALDE

¿Pero quién?

TIMOTEO

¡Santo borrego,

pide al Señor por mi vida!

ALCALDE

(Enarbolando la vara y dirigiéndose a Timoteo)

¡Ras... y Ras!...

TIMOTEO

(Huyendo a la izquierda) ¡Señor Alcalde!

ALCALDE

¡Ras! que te rompo la crisma

si sigues gastando chanzas.

TIMOTEO

No es chanza, señor Alcalde,

que es verdad. ¡Verdad tristísima!

ALCALDE

Habla.

(Este parlamento ha de decirse atropelladamente)

TIMOTEO

Veréis. No sabiendo

que Curro Vargas venía,

dije, y no sé si lo dije,

que si lo encontraba, iba

a hacer no sé qué cosa.

¡Mentira, todo mentira!

Se lo conté al Capitán

para halagar a Rosina,

y el Capitán ignorante,

sin pensarlo, me asesina.

Es seguro que la Emplastos

se lo ha contado en seguida.

Doña Angustias ya lo sabe,

se lo ha contado a su hija.

Se también que don Mariano

ha tomado el caso a risa,

y Curro lo ignora todo,

o desde ayer lo sabia.

Tiemblo, dudo, salgo, entro,

todo mi cuerpo tirita,

indago, corro, pregunto,

voy despacio, voy deprisa,

vuelvo, no vuelvo, me lanzo

cuesta abajo y cuesta arriba,

y aun no sé, señor Alcalde,

lo que será de mi vida.

ALCALDE

(Que ha estado escachando a Timoteo con asombro)

En mi vida he oído icir

junta tanta tontería.

Pero tú, ¿qué es lo que has dicho?

TIMOTEO

¡Yo, nada, nada, mentira!

Es decir... sí.

ALCALDE

¿En qué quedamos?

TIMOTEO

Quedamos en que me arrima

Curro una tanda de palos

por culpa de esta maldita. (La lengua)

¡Señor Alcalde, salvadme!

¡Prended a Curro!

ALCALDE

En seguida

prendo a Curro. ¿Y qué te ha hecho?

TIMOTEO

Nada, pero el mal se evita.

¿Y si muero?

ALCALDE

Si te mata,

¡ya la cosa es muy distinta!

hay causa con fundamento...

hay...

TIMOTEO

¡Ay, María Santísima!

ALCALDE

Cálmate, que si te estronza

de un garrotazo, en seguía

va a la cárcel derechito.

TIMOTEO

¡Santo fuerte! ¿Y no podía

ser eso un poquito antes?

ALCALDE

No pué ser pa la justicia.

Anda, vete pa la iglesia.

¿Qué esperas?

TIMOTEO

¡Una paliza!

Ya vuestra merced lo ha dicho.

ALCALDE

Timoteo, tú emprincipias,

los muchachos están prontos;

de modo que si te escindas

y no estás como pendón

al frente é la cofradía,

si no vas pronto te hago

justicia y más que justicia.

(Vase, fondo izquierda)

TIMOTEO

(Viendo alejarse al Alcalde)

Que te consuele un Alcalde

si consuelo necesitas.

ESCENA VIII

Timoteo lloroso y pensativo y aparentando un gran temor.

(Música)

TIMOTEO

Ahora que mi ventura

colmada veo,

y ahora que su hermosura

rendida creo,

¡terrible suerte!

ahora que soy dichoso

viene la muerte,

Yo no pensaba

que volvería.

¡Cómo lo había

yo de pensar!

Si cuando vino

se lo han contado:

me la he ganado

por animal.

(Dominado por el terror y yéndose de un lado para otro)

Ya lo miro que se acerca con los ojos encendidos

y a mí llega como un loco con los puños contraídos,

ya lo miro que me agarra de un puñado del faldón

y me quita la nariz de un bofetón.

Kirieleisón.

Cristeleisón.

Yo le grito llorando,

¡perdón, perdón!

No me escucha y se me acerca con los pelos erizados,

y los labios, temblorosos por la rabia, amoratados.

Ya lo miro que se mofa de mi horrible estupidez,

y me da cuatro patadas en la nuez.

Santa Isabel,

Santa Isabel,

líbrame de las iras

de ese soez.

Yo no soñaba

con su venida,

si no en seguida

me escurro yo.

Y ahora ha venido

con mas coraje

y aun más salvaje

que se marchó.

Ya lo miro como fiera del desierto disparada,

y él me mira con espanto, la pupila ensangrentada.

Ya lo veo que se acerca con la furia del chacal

y me quiebra la columna vertebral.

¡Qué atrocidad!

¡Qué atrocidad!

Esta tarde no me salva

ni la paz ni caridad.

Y ahora, señor,

ahora, ¡qué horror!

Ahora que mi ventura

colmada veo,

y ahora que su hermosura

rendido creo,

¡terrible suerte!

Ahora que soy dichoso

viene la muerte.

¡Ahora, señor,

ahora, qué horror! (Con decisión)

Pues no, que me escapo,

me oculto, me tapo

después de que venga

de la procesión.

Si Curro se atreve,

si Curro se mueve,

yo pido socorro

y tiro el pendón.

(Vase corriendo con dirección a la iglesia)

ESCENA IX

La Tía Emplastos, por el fondo derecha. Al final Soledad, que se asoma a la reja.

(Hablado)

EMPLASTOS

(Entra precipitadamente por la derecha)

Preciso es que yo la vea

a escape pa percatarla

de lo que hay. ¡Virgen María,

qué cosas, qué cosas pasan!

Y a la otra, ¿cómo advertirla?

Si está don Mariano en casa

no es prudente entrar.

(Aparece Soledad detrás de la reja de su casa)

SOLEDAD

(Con impaciencia) No viene

esa, mujer. ¡Cuánto tarda!

EMPLASTOS

Veré si con tiento...

(Acercándose a la reja) ¡Es ella!

¡Chist! ¡Soledad! (Llamándola con sigilo)

SOLEDAD

(Reparando en la Emplastos)

¿Tú?

EMPLASTOS

(Con misterio) ¡Chist! ¡Calla!

¿Estás sola? (Acercándose a la reja)

SOLEDAD

No. ¿Y tú sabes? (Con misterio)

EMPLASTOS

¿Que si sé me dices? ¡Anda!

Pero salte pa la puerta,

que la cosa es reserváa...

SOLEDAD

Allá voy. (Se quita de la reja)

EMPLASTOS

Me da fatiga

la probé...

(Aparece Soledad en la puerta y se dirige donde está la tía Emplastos)

SOLEDAD

(A Emplastos, con impaciencia)

¿Qué sabe.-? ¡ Habla !

(Soledad y tía Emplastos se dirigen al primer termina derecha)

ESCENA X

Soledad, Tía Emplastos, Al final Don Mariano.

EMPLASTOS

¿Qué sé? Todo cuanto puede

saberse de quien atranca

su puerta y a nadie la abre.

SOLEDAD

¿Pudiste hablarle?

EMPLASTOS

Muchacha,

¿cómo iba a hablarle? ¿Querías

que entrase por la ventana?

SOLEDAD

¿Entonces nada pudiste

averiguar?...

EMPLASTOS

Niña, aguarda.

Ya sabes que no soy torpe,

y en el mesón soy el ama.

Así es que miré primero

si el criao me espiaba,

y aprovechando un instante

en que se metió en la cuadra,

cerré con tiento el postigo

que da a la escalera entras;

miré por la cerradura

del cuarto de Curro Vargas,

y vi, ¡Jesús Nazareno! ..

SOLEDAD

(Con angustia) ¿Qué viste?

EMPLASTOS

Le ví a él. (Con tono misterioso)

Su cara

no de carne, parecía

ser de cera por lo pálida.

Sus labios brotaban sangre

y su cuerpo retemblaba

como el cuerpo del jabalo

cuando rompe por las jaras.

Se paró en firme, y un nombre,

el tuyo, de su garganta

se escapó, y de sus ojazos

negros un montón de lágrimas.

SOLEDAD

Sigue...

EMPLASTOS

Luego, hablando solo,

igual que los locos hablan,

«¡Soledad! ¡Soledad!—dijo

¡Infame! ¡Traidora! ¡Ingrata!

¡Tú de otro... de otro!... Te juro

que no lo has de ser mañana...

¡Ay de tí!»—Y dando un gemío

que hizo retemblar la casa,

cayó como descordado

en las losas de la estansia.

SOLEDAD

¿Que más? (Con angustia)

EMPLASTOS

Al cabo de un rato

de estarse como una estauta

en tal postura, se alzó,

volvió a la puerta las guardas,

y llamando a su criado

le gritó: «Pronto, prepara

mi traje, el más adornao,

mis más valiosas alhajas,

que hoy es la fiesta del pueblo

y yo quiero celebrarla,

y que me recuerden todos

los que a ver la fiesta vayan.»

Dijo, y metiendo la mano

en los pliegues de la faja,

cerró la puerta de golpe,

dio al aire una carcajada,

y eso es todo lo que sé,

y eso es todo lo que pasa.

SOLEDAD

¿Y qué más saber pretendes?

(Con desesperación)

¡Cuánto me odia!

EMPLASTOS

(Con tono mimante) ¡Cuánto te ama!

SOLEDAD

¿Qué? (Sorprendida)

EMPLASTOS

Quien con delirio no quiere,

ni gime, ni llanto errama,

ni al mentar a una mujer

se hace pedazos el alma.

SOLEDAD

¡Me ama! ¡Sí, me ama! (Con alegría dolorosa)

(Desesperada) Y yo, infame,

mientras él me consagraba

la existencia, le vendía.

No, si es justa su venganza;

si yo la tomase de él,

si él por otra me dejara.

.

(Con espanto)

¿Qué digo? ¡Jesús! ¿Qué digo?

EMPLASTOS

Lo que yo me maliciaba.

Que también quieres a Curro.

Que no le olvidaste.

SOLEDAD

(Con espanto) ¡Calla!

No es amor lo que yo siento;

miedo es de que su venganza,

no sobre mí, sobre mi hijo

y sobre mi esposo caiga.

Por ellos son mis temores,

por ellos hay que evitarla.

Pero, ¿cómo?

EMPLASTOS

Yo sé un medio.

SOLEDAD

¿Un medio?

EMPLASTOS

Sí.

SOLEDAD

¿A qué te paras?

Dilo.

EMPLASTOS

Si tú le escribieses

diciendo que deseabas

hablar con él...

SOLEDAD

(Con temor y enojo)

¡Yo! ¿Tú dices?...

EMPLASTOS

Pero, niña, ¿a. qué te enfáas?

SOLEDAD

Eso nunca! ¡Nunca! ¿Lo oyes?

EMPLASTOS

¿Lloras?

SOLEDAD

(Aparte) ¡Ay, madre de mi alma!

(Se apoya sollozando en el dintel de la puerta de su casa)

EMPLASTOS

La que llorando prencipia

pronto por seder acaba.

Tiempo al tiempo. Don Mariano,

poco pueo ó me las paga.

(Yendo hacia la izquierda. Entra don Mariano por la segunda rompiente derecha. Al ver a Soledad llorando, se dirige a ella)

ESCENA XI

Soledad. Tía Emplastos y Don Mariano.

MARIANO

¿Lloras? (Acercándose a ella)

SOLEDAD

(Levanta la cabeza)

¡Tú, Mariano!

MARIANO

Sí.

Yo que tus lágrimas veo,

y que averiguar deseo

el por qué lloráis así.

(Con dulzura)

¿Soy yo quien tu mal provoca?

SOLEDAD

¡Tú, Mariano! (Con tono negativo)

EMPLASTOS

No, señor...

es el temor...

MARIANO

(Interrumpiendo)

¿El temor? (Sorprendido)

¿Temer tú? Pero, ¿estás loca?

SOLEDAD

Oye.

MARIANO

¿Quién puede ofenderte,

ni quién puede amenazarte

si estoy yo para ampararte

y yo para protegerte?

SOLEDAD

¡Mariano!

MARIANO

(Con firmeza)

Enjuga tu llanto.

¿Quién hasta ti se atrevió?

(Con energía)

Nadie. Que viviendo yo

nadie hay que se atreva a tanto.

EMPLASTOS

Vos no sabéis una cosa...

SOLEDAD

Escúchame.

MARIANO

¿Para qué

he de escucharte, si sé

que te amo y que eres mi esposa?

La mujer que nace honrada

sólo teme a su marido:

si a mí no me has ofendido,

no debes temer a nada.

Y como eso no ocurrió,

ni ocurrirá, alma de mi alma,

vive tranquila y en calma,

lo mismo que vivo yo.

¿Hoy hay fiesta en el lugar?

pues la fiesta celebremos

juntos, y sólo pensemos

en reír y disfrutar

como el que más se divierta;

que espera la procesión,

y la Virgen tu canción

vendrá a oír frente a mi puerta,

y no es bien que tan sagrado

oyente venga a escuchar

tu cantar, y tu cantar

salga con llanto mezclado.

A gozar tranquilamente

nuestra ventura, a gozarla...

y si alguien quiere turbarla

peor para el que lo intente.

Tú, marcha. (A la tía Emplastos)

EMPLASTOS

Yo...

MARIANO

Lo que digo.

A otro sitio a murmurar,

vieja maldita.

(La tía Emplastos se va por la izquierda, haciendo gestos de amenaza)

(A Soledad) Y tú, a estar

tranquila, que estás conmigo.

(Soledad permanece muda en el poyo con la cara oculta entre sus manos. Don Mariano a alguna distancia)

ESCENA XII

Soledad y Don Mariano. Don Mariano contempla a Soledad con amor y recelo.

(Música)

MARIANO

Su llanto no se seca,

no cede en su pesar.

¿Por qué su rostro esconde,

por qué temblando está?

¿Por qué de ese hombre teme?

¿no fía en mi valor?

¿Acaso por él llora? (Con recelo)

¿será su llanto amor?

¡Amor! ¡Amar a ese hombre! (Con espanto))

¡Sospecha criminal! (Con enojo)

¡Por qué! ¿No le ha amado antes (Con celos,

de amarme?

(Se dirige donde está Soledad y le aparta las manos de la cara)

¡Soledad!

SOLEDAD

¡Señor! (Levantando la cabeza)

MARIANO

¡Señor, me llamas! (Con enojo)

¿No tienes para mí

un nombre más amante

que el que me diste? Di.

SOLEDAD

¡Mariano!

MARIANO

Tu Mariano (Con dureza)

me debes de llamar.

SOLEDAD

¿Por qué razón me tratas

con tal severidad?

MARIANO

¿Y por qué viertes amargo llanto,

desde que Vargas aquí llegó?

¿Por qué tu pena, por qué tu espanto,

son por otro hombre que no soy yo?

SOLEDAD

¿Qué es lo que dices? ¿qué es lo que piensas?

¡Con tus sospechas me haces temblar!

MARIANO

Que ese hombre llena dentro de tu alma,

sitio que nunca, pude llenar,

Escúchame: yo te amo

con vida y alma entera;

tú fuiste mi primera

y mi única ilusión.

Tan sólo en el instante

de haberte conocido,

dio su primer latido

de amor mi corazón.

Tras mi corteza ruda;

ocúltase un venero

de amor, que todo entero,

entero es para ti.

Dime si tal tesoro

por mí tu pecho esconde;

di, Soledad, responde;

si tú me amas así.

SOLEDAD

Mariano, tú preguntas...

MARIANO

Y la respuesta exijo.

SOLEDAD

El padre eres de mi hijo

y mi único señor.

Respeto tengo a mi honra;

tu lealtad venero.

MARIANO

¡Respeto! ¡No lo quiero!

Yo necesito amor.

SOLEDAD

Pues bien: amor, Mariano.

MARIANO

Pero que sea tal

como el amor que siento

en mi alma palpitar.

Llevar dentro del pecho,

la esencia de otro ser;

vivir con su existencia,

querer con su querer;

estar donde él se encuentre,

como él viva, vivir;

gozar cuando él disfrute,

cuando él sufra, sufrir;

ser uno en la ventura,

ser uno en el dolor.

Así el amor se expresa;

así lo siento yo.

¿Lo sientes de ese modo?

¿Te inspira así el amor?

SOLEDAD

Así es como lo siento,

así lo siento yo.

Los dos Llevar dentro del alma

la imagen de otro ser, etc.

MARIANO

¿Así es como siente tu alma,

Soledad? Responde, (Con recelo)

SOLEDAD

(Con pasión) Sí.

MARIANO

¿Y el amor que tu alma siente

es por Curro o es por mi?

SOLEDAD

¿Qué dices?

MARIANO

Que tu pecho

por ese hombre latió

antes que al pie del ara

tu dueño fuera yo.

Que el hombre a quien amaste

ha vuelto, que está aquí,

y que desde ese instante

no hay dicha para mí.

SOLEDAD

Que yo a Curro...

MARIANO

Eso te digo.

SOLEDAD

¡Oh, calla, calla por Dios!

¿Me supones tan infame

que pueda afrentarte?...

MARIANO

No.

Pero si un día de lo pasado

viene el recuerdo tu mente a herir...

si tu decoro dando al olvido

la fe violaras que puse en ti,

si por cariño que a otro tuviste

a mi cariño fueras infiel,

por Dios te juro que no tendría

piedad alguna de ti ni de él.

Dudar no quiero de tu firmeza,

en ti mi vida cifrada está;

pero lo mismo que sé adorarte

si tú me engañas sabré matar.

¡No esperes ese día

de mí piedad!

Tu nombre y fama guardar sin mancha

en la presencia de Dios juré,

y en Dios confío y en Dios espero

que para hacerlo fuerzas me dé.

Pero si un día de lo pasado

viene el recuerdo mi mente a herir,

si por cariño que a otro jurara

a tu cariño fuese yo infiel,

por Dios reclamo que tú no tengas

piedad alguna de mí ni de él.

Violar no quiero tu confianza,

en ti mi vida cifrada está;

pero si vieses que vacilaba,

dame la muerte sin vacilar.

|No tengas ese día

de mí piedad!

LOS DOS

Si por cariño que a otro tuviste, etc.

Si por cariño que a otro jurara, etc.

MARIANO

No esperes ese día

de mí piedad.

SOLEDAD

No tengas ese día

de mí piedad

MARIANO

Pues no dudes ni receles,

lo que exiges cumpliré:

si me aman, daré mi vida;

si me engañan mataré.

(Soledad queda en un extremo de la escena con la cabeza inclinada Mariano mirándola con energía y decisión. Entran por el foro derecha Rosina, dos Petimetres y dos Damiselas)

ESCENA XIII

Soledad, Rosina, Damiselas 1 ª y 2 ª. Don Mariano y Petimetres 1 ° y 2 °.

(Hablado)

ROSINA

¡Qué espectáculo!

PETIMETRE 1 º

(A Rosina) ¡Precioso!

SOLEDAD

Está el pueblo hecho un encanto.

¡Qué animación! ¡Qué bullicio!

¡cuánta gente! ¡cuánto ramo!

¡Qué diluvio de festejos!

PETIMETRE l º

Ya veréis.

PETIMETRE 2 º

Y eso que este año

creo que se agua la fiesta.

ROSINA

Pues…

PETIMETRE 2 º

Curro...

ROSINA

¡Infeliz!

PETIMETRE l º

¡Callaos,

que están ahí los infiasquitos,

como dice el escribano!

(Por Soledad y don Mariano)

ROSINA

(A don Mariano)

Buenas tardes,

MARIANO

Buenas tardes

nos dé el cielo.

ROSINA

Don Mariano,

su gracioso ofrecimiento

no descuidé, y aquí estamos.

MARIANO

Pues sean muy bien venidos

que mi casa está aguardando.

¿Verdad? (A soledad)

SOLEDAD

Con gran placer. Entren.

PETIMETRE l º

¡Está llorosa! (Entrando)

PETIMETRE 2 º

¡Está pálido!

(Entran todos en la casa de don Mariano)

ESCENA XIV

Mozos. Aparecen los Mozos en el fondo izquierda, y al llegar a la, casa de Soledad se dividen en dos grupos.

(Música)

UNOS

(Dirigiéndose a un Mozo)

Anda tú, Telesforo,

ponte en la esquina

y avisa cuando venga.

MOZO

Voy en seguida. (Vase fondo derecha)

UNOS

Estáte ocurto

y nos das un silbío

si viene Curro, (Vase Mozo 1 º)

OTROS

(A otro más)

Anda, tu, Pajalarga,

ponte en la acera

y te vienes a escape

cuando le veas.

Cuidado, ¿eh?

MOZO

En cuanto le divise

sus silbaré.

(Vase por el otro lado, opuesto al que se fue el primero. Los dos grupos cantan en voz baja y con misterio)

UNOS

Mos ha dicho Frasquito que lo ha visto

anoche cuando estuvo en la posa,

que talmente es un diablo del infierno

y no quiere comer ni quié na.

|Ya!

Desde anoche yo sabía

que algo gordo pasaría

esta tarde en el lugar.

OTROS

Mos ha dicho la tía Emplastos que lo ha visto

que está muy afligió el infeliz,

y talmente lo mismo que los locos

no para de llorar y de reír.

¡Ya!

Desde anoche yo sabía

que algo gordo pasaría

esta tarde en el lugar.

Todos ¡Qué perdición,

qué perdición!

¡Esta mujer no tiene

de Dios perdón!

(Los grupos se separan y miran con recelo los Mozos hacia los lugares por donde se supone que puede venir Curro. Después vuelven a formar los mismos dos grupos)

(Recitado)

(Suena un silbido, y salen precipitadamente, aparentando miedo, Mozo 1 ° por la derecha, y Mozo 2 ° por la izquierda)

MOZO

Ahora es cuando he silbao.

Yo he sido, sí.

Ahora mesmo lo he visto

venir pa aquí.

(Cantado)

UNOS

Veremos cómo explica

su situación.

OTROS

No icirle una palabra.

UNOS

¡Chitón!

OTROS

¡Chitón!

(Los dos grupos se replegan hacia el fondo)

ESCENA XV

Curro y CORO de Mozos. Curro sale por el fondo derecha pensativo y con la cabeza baja sin reparar en los Mozos. Al llegar al centro de la calle se detiene y mira con angustia la casa de Soledad.

CURRO

Tras de esos viejos muros

por la primera vez

sentí llena mi alma

de amor, piedad y fe.

Y esto que yo creía

nido de nuestro amor,

es una madriguera

de infamia y de traición.

Tras de esos viejos muros

la luz primera vi.

¡Maldita de Dios sea

la casa en que nací!

CORO

(Bajo en el fondo agrupado)

Cuántos visajes hace

y qué amarillo está.

Lo que es el pobre Curro

está loco de atar.

CURRO

Una noche a la luz de la luna,

en su alma un sueño de amor desperté,

y en la mía nació la mañana,

la noche primera que amores soñé.

Vi nacer en sus ojos de niña

los primeros fulgores de amor de mujer.

Vi su alma hecha sangre, subiendo a su cara

decirme: mi amor tuyo es.

¡Maldita noche aquella

la noche en que la vi!

¡Maldita de Dios sea

la casa en que nací!

CORO ¡Mirar, ahora paece

que ha comenzao a llorar!

¡Ay, probesillo Curro,

qué lástima me da!

¡Callar!

¡Callar!

CURRO

¡Ay, vida de mi vida!

¿Por qué, por qué te vas

si cuanto más te alejas

más cerca de mí estás?

Yo pensé que al volver la hallaría,

y al verme, llorando, llegar hasta mí,

y decirme: «Cumplí mi promesa,

mi alma y mi cuerpo guardé para ti.»

Ha de ver su traición esa infame

al certero lucir de un puñal:

para lenguas que mienten amores,

hay lenguas que saben matar.

En este mismo sitio,

nido de nuestro amor,

en esa madriguera

de infamias y traición.

(A dúo)

CURRO

Maldita noche aquella

la noche en que la vi.

Maldita de Dios sea

la casa en que nací.

CORO

Cuántos visajes hace

y qué amarillo está.

Lo que es el pobre Curro

está loco de atar.

(Curro, después de una pausa, se fija en los mozos que se han replegado en el fondo y se dirige a ellos en tono alegre, disimulando su dolor)

CURRO

Acercaos, muchachos.

¿Qué hacéis ahí?

CORO

Veníamos a verte.

CURRO

Ya me tenéis aquí.

(Los mozos rodean a Curro, y todos tratan de abrazarle y darle la mano)

UNOS

Que sea mu bien venío.

Venga esa mano.

OTROS

Que Dios te guarde, Curro.

Venga un abrazo

TODOS

¡Qué bien vestío,

qué majo estás!

Esta tarde te requiebran

toas las mozas del lugar.

CURRO

Estáis sin duda alguna

de buen humor;

muchas gracias

por el favor.

Esta tarde es la tarde

de la alegría.

Justo es que celebremos

mi bienvenida.

Id a la plaza,

que quiero convidaros

a cuanto os plazca.

Bebed cuanto queráis

a mi salud.

CORO

Pues vente con nosotros

y bebe también tú.

CURRO

Ya está dicho, señores,

¿quién dijo miedo?

CORO

Tú siempre el mismo. ¡Vivan

los mozos buenos!

(Curro se dirige a la plaza rodeado de los mozos)

Que seas mu bien venío.

venga esa mano.

Que Dios te guarde, Curro.

Venga un abrazo,

etc., etc.

(Se alejan todos. Véase la indicación de la parte de cante y piano)

ESCENA XVI

Al retirarse los mozos y Curro por el fondo, empiezan a sonar las campanas, y luego, de dentro, se oye el disparo de algunos cohetes. Al ruido de las campanas y de los cohetes salen de la casa Don Mariano, Rosina y los Petimetres y Petimetras. En los balcones,

practicables, aparecen varias Damiselas y Petimetres. En las puertas, Mujeres del pueblo.

(Hablado)

ROSINA

Mil veces lo juráis y no lo creo;

no me llena del todo Timoteo.

UNA

(Desde el balcón de la derecha)

¡Jesús, otro cohete!

OTRA

(Desde abajo) ¡Qué majencia!

Con este ya van siete.

ESCENA XVII

Dichos, Soledad, Don Mariano y Doña Angustias.

SOLEDAD

(A doña Angustias)

|Ay, madre! ¡No puedo!

(Apoyándose en su madre)

ANGUSTIAS

Tente.

¡No tiembles!

SOLEDAD

¡Dios soberano!

ANGUSTIAS

Piensa en que te ve Mariano.

y en que te mira la gente.

(Mariano, que durante este diálogo ha estado hablando con Rosina y los Petimetres, se dirige a la casa)

MARIANO

¡A ver! Sillas al instante. (Dentro)

(Salen de dentro de la casa cuatro criados con ocho sillas, que colocan a lo largo de la fachada en dos filas)

(A Rosina)

Vos aquí, yo a vuestro lado

si soy con tal gracia honrado.

(Ofreciendo una silla a Rosina. Luego pene otra silla delante de la suya)

Soledad, tú aquí, delante,

donde todos puedan verte

protegida por tu esposo

y le miren a él dichoso

y feliz con poseerte.

(Los Petimetres y Petimetras toman asiento. Doña Angustias al lado de su hija)

SOLEDAD

¡Ay de mí! (Dejándose caer en la silla)

MARIANO

Así: y al llegar

la Virgen a nuestro lado,

con esa voz que te ha dado

el cielo para cantar,

tu mejor saeta entona,

y que pague tu canción

con su santa bendición

nuestra bendita Patrona.

Costumbre que a ella y a mí (A Rosina)

nos proporciona un placer.

¿Verdad? (A soledad)

SOLEDAS

¿Cómo no ha de ser

verdad, si te place a ti?

¡Madre! (Aparte y con angustia a su madre)

ANGUSTIAS

¡Ten resignación, (Enérgica)

firmeza!

ROSINA

(Aparte a Petimetres)

¡Qué caras tienen!

PETIMETRE 1 °

¡De muertos! (A Rosina)

(Suenan dentro cornetas, cohetes, gritos y campanas)

PETIMETRE 2 °

(A Rosina) Mirad, ya vienen.

MARIANO

Ya sale la procesión.

(Todos se ponen en pie para mirar al fondo. Aparecen por las rompientes de la derecha e izquierda hombres y mujeres del pueblo)

ESCENA XVIII

Dichos, Coro y Mujeres, que salen por las rompientes de la calle.

(Música)

CORO

Ya están en la plaza,

ya viene hacia acá

la Virgen bendita

de la Soledad.

MUJERES

Estáte quieto, no pellizques.

HOMBRES

Ten tu cuidado de arrempujar.

MUJERES

Vamos, aparta, que pase alante.

HOMBRES

Déjame sitio para mirar.

LOS DE LOS BALCONES

Ya se distingue por las entradas

de la plazuela la procesión.

Rompiendo marcha va Timoteo;

qué guapo viene con el pendón.

TODOS

Ya por la plaza viene la gente,

ya se aproxima la procesión.

Virgen bendita de mis amores,

dale a tu. pueblo la bendición.

Virgen bendita,

madre de amor,

danos a todos

tu bendición.

(Por el fondo izquierda aparecen, batiendo marcha, cinco batidores con las armas terciadas Detrás la banda de cornetas batiendo marcha; delante un grupo de chiquillos saltando y gritando. Después cuatro majos con faroles de lanza encendidos. Luego hileras de hombres y mujeres con velas en las manos. La procesión avanzará lentamente por todo lo largo de la escena, saliendo por la primera rompiente del lateral izquierdo. En la parte de canto y piano impresa está perfectamente indicada la salida de cada grupo)

ESCENA XIX

Dichos, Batidores, Cornetas, Chiquillos y acompañamiento.

CORO

Virgen bendita,

madre de amor,

danos a todos

tu bendición.

Tus santos labios

rueguen a Dios,

por este pueblo,

madre de amor.

MUJERES

Ya está ahí la cofradía

de Timoteo.

Anda, qué majo que viene

con el borrego.

HOMBRES

Y Timoteo el pelo

rizado lleva

y guantes en las manos.

¡Cuánta majencia!

(Salen; Timoteo llevando un estandarte, en el que se ve bordado un cordero; a su lado dos niños vestidos de San Juan con un borreguito al lado, rodeando el estandarte un grupo de niños. Timoteo pasa en silencio mirando a un lado y otro como asustado. Al pasar delante de Rosina saluda con el estandarte)

ESCENA XX

Dichos, Timoteo, Niños. Después otra hilera de hombres y mujeres, en medio de los cuales, y convenientemente distribuidos, irán dos estandartes más

HOMBRES

Qué guapos van los niños,

qué monos están,

da gozo en el alma

mirarlos pasar.

(Sale Timoteo por la derecha y continúa el desfile mientras el Coro canta)

CORO

Virgen bendita,

madre de amor,

dales a todos

tu bendición.

(En este momento aparece por el foro la manga parroquial llevada por un monaguillo, y un sacristán con cruz alzada. Curro sale por la segunda rompiente izquierda)

ESCENA XXI

Dichos, Curro por la izquierda. Al salir Curro dejará de oírse el toque de cornetas y campanas

CURRO

Dejadme libre el paso.

(Apartando al grupo que obstruye la bocacalle)

Un grupo ¡Tú!

CORO

(Viéndole)

¡Curro Vargas!

CURRO

(Adelantándose hasta ponerse frente a Soledad)

¡Yo!

que llego donde siempre

a ver la procesión.

Mirarla pasar quiero

donde siempre la vi,

donde siempre me vieron

mirarla a mí.

(Se detiene en el primer término izquierda, y contempla, en ademán de desafío, al grupo que forman Soledad y don Mariano)

SOLEDAD

¡El! Dios mío, me falta el aliento

al ver sus miradas clavadas en mí.

¿Qué desea? ¿Qué intenta? ¿Qué quiere?

¿Por qué no se aleja? ¿Por qué viene aquí?

¡Dios mío de mi alma,

qué va a ser de mí!

ANGUSTIAS

¡El! Dios mío, me falta el aliento,

afán de venganza le trae hacia aquí.

¡Señor, no permitas que afrente a los míos,

piedad para ella, piedad para mí!

MARIANO

¡Pobre hija de mi alma

qué va a ser de ti!

¡El! Quien busca la muerte de mi honra

es el hombre que veo yo allí;

y me reta con ojos audaces

y la mira delante de mí.

¡Pobre de ese infame

si se acerca aquí!

Ella, es ella, el amor de mi vida,

el alma de mi alma, quien miro yo allí,,

la que a vista de todos ofrece

a otro hombre el cariño ganado por mí.

¡Soledad, Dios tenga

compasión de ti!

CORO, ROSARIO y MARIANO

Es Curro, sus ojos se fijan en ella,

ni un punto su vista se aparta de allí,

la promesa que hizo al partir del pueblo

decidido viene sin duda a cumplir.

¡Dios mío de mi alma

qué ocurrirá aquí!

TODOS

El, Dios mío, etc.

CURRO

Ella, es ella, etc.

(En este momento aparece por el foro la imagen de la Virgen, llevada a hombros, precedida de los monaguillos con incensarios y rodeada de niñas vestidas de blanco, como de primera comunión)

NIÑAS

Paz del mundo, consuelo del alma,

a la luz de tus ojos nació la piedad.

Reina y madre del cielo y la tierra,

de todo el que sufre tened caridad.

Echa sobre los hombros

tu bendición de paz.

(Al ver la imagen de la Virgen y escuchar el canto de las niñas, todos caen de rodillas, excepción hecha de Curro y don Mariano, que se contemplan como desafiándose)

NIÑAS y CORO GENERAL

Paz del mundo, consuelo del alma,

a la luz de tus ojos nació la piedad.

Reina y madre del cielo y la tierra,

de todo el que sufre tened caridad.

Echa sobre los hombros

tu bendición de paz.

(Mientras el Coro canta esto sigue avanzando la Virgen. Detrás de ella irá el palio, custodiado por cuatro soldados; debajo el Padre Antonio. A su derecha el Capitán Velasco. Detrás el Alcalde y concejales. Luego una banda de tambores, y cerrando la procesión los soldados con las armas terciadas y la banda)

ESCENA XXII

Dichos, el Padre Antonio, el Capitán Velasco y acompañamiento. Al llegar frente a casa de Soledad, los que acompañan a la Virgen se detienen y descansan.

MARIANO

(Adelantándose hacia Soledad, que permanece de rodillas con la cabeza baja)

Canta, que espera la Virgen.

SOLEDAD

¡Mariano! (Suplicante)

ANGUSTIAS

|Por caridad!

MARIANO

¿No es la costumbre? Pues sigue

la costumbre, Soledad.

(Soledad se alza con trabajo y .=e adelanta hacia la Virgen)

SOLEDAD

De cielos y tierra encanto,

reina y señora del día,

madre de Dios, ve mi llanto;

y al hijo del alma mía

ampárale con tu manto.

CORO

Ampáralo, madre

de la Soledad,

y ten de nosotros,

señora, piedad.

CURRO

Voz que en otro tiempo oí

para mí solo cantar,

voz de un amor que perdí,

no sonando para mí

para nadie has de sonar.

(A dúo)

SOLEDAD

Unica ventura cierta,

dulce amor de los amores

mi alma al verte se despierta,

tengo lágrimas y flores,

llega, madre, hasta mi puerta.

CURRO

Voz que en otro tiempo

para mí solo, etc., etc.

CURRO

¡No reces a la Virgen (Adelantándose)

por cuya fe juraste

fidelidad un día,

con la traición pagaste!

No reces. Voz alguna

aquí se ha de escuchar.

La voz de mi venganza

tan sólo ha de sonar.

Vengarme de tu engaño

por la Virgen juré;

delante de la Virgen

mi oferta cumpliré,

(Curro desnuda el puñal y se dirige hacia Soledad. Esta retrocede espantada. El Padre Antonio se dirige a Curro y lo detiene por el brazo. El Capitán Velasco sujeta a don Mariano, que trata de avanzar hacia Curro)

SOLEDAD

¡Madre!

ANGUSTIAS

¡Hija!

(Interponiéndose entre su hija y Curro)

MARIANO

¡Miserable! (Avanzando,)

PADRE ANTONIO

¡Atrás, detente, atrás!

(Sujeta a Curro por la muñeca)

CORO

¡Dios santo, Dios clemente,

qué es lo que va a pasar!

PADRE ANTONIO

Delante de esa Virgen

emblema de la Paz,

¡te atreves, miserable,

su culto a profanar!

Arroja tu arma al suelo,

a Dios pide perdón,

o caiga sobre tu alma

de Dios la maldición.

CAPITAN

(A don Mariano)

Templad vuestros enojos,

domad vuestro furor.

No es digna de un cristiano

tan ruin profanación.

MARIANO

Dejadle que se acerque,

dejad que llegue hasta él,

dejad, que yo me basto

su furia a contener.

CURRO

Dejadme, Padre mío,

dejadme hasta él llegar,

que en él y en ella quiero

su desamor vengar.

SOLEDAD

Es justa su venganza,

con él traidora fui.

Mi vida ya no es vida

sin Curro para mí.

ANGUSTIAS

¡Oh, Virgen soberana,

madre santa de Dios,

detén con tu mandato

su brazo vengador!

PADRE ANTONIO

Arroja tu arma al suelo

y pide a Dios perdón,

o caiga sobre tu alma

la maldición de Dios.

Detente, etc., etc.

Por la santa memoria de tu padre,

por esa Virgen que tu infamia ve,

suelta el arma, lo mando, de rodillas.

CURRO

¡Oh, Padre!

PADRE ANTONIO

¡De rodillas, a sus pies!

(Coge a Curro, y tirándole con fuerza de la muñeca le hace caer de rodillas. Soledad cae desmayada en brazos de su madre. Don Mariano en pie)

CORO DE NIÑAS

Paz del mundo, consuelo del alma,

á la luz de tus ojos nació la piedad.

Reina y Madre del cielo y la tierra,

de todo el que sufre tened caridad.

Echa sobre los hombres

tu bendición de paz.

(El Padre Antonio hace proseguir la procesión. Oyense tambores, y después, a lo lejos, cornetas y cae el telón)

FIN DEL ACTO SEGUNDO

ACTO TERCERO

CUADRO PRIMERO

El teatro representa la antesacristía de la iglesia del pueblo. A la derecha una puerta que supone comunicar con la calle; otra figurada en el fondo y otra a la izquierda, que supone comunicar con las habitaciones del párroco.—A la derecha, en primer término, la imagen de la Virgen de la Soledad, que figuraba en la procesión, descansando sobre sus andas.—A la izquierda, en primer término también, una mesa y un sillón de cuero.—Telón corto: la mesa, el sillón, las andas, Virgen, etc., van pintados en el mismo.

ESCENA PRIMERA

Timoteo, Alcalde y Capitán.

ALCALDE

Si no es por el pae cura

se mueve el gran estrupicio.

CAPITAN

Curro...

ALCALDE

Conozca su aquel

dende que era chequetiyo,

y cuando ese arranca, arranca

pa no dirse de vacío.

TIMOTEO

¡Es muy bestia!

ALCALDE

No, muy bravo.

TIMOTEO

Es igual.

ALCALDE

Es muy distinto,

que yo tampoco soy flojo

y no soy degún pollino.

De todas maneras, Curro,

en poco hace un desavío.

CAPITAN

Si el padre Antonio no le echa

con tiempo mano al cuchillo,

y no le trae a su lado

aquí, como le ha traído,

nos da un susto.

ALCALDE

Prosupuesto

que yo no se lo acremino.

TIMOTEO

¿No? (Con asombro)

CAPITAN

Ni yo.

TIMOTEO

¿No? (En el mismo tono)

ALCALDE

Cualsiquiera

hombre que tié los motivos

que Curro, hace mismamente

lo que Curro. Le han vendió...

le han faltao. Y ar que le faltan,

pus sobra.

TIMOTEO

¡Hubieran debido

prenderle!

CAPITAN

¡Prender a Curro!

TIMOTEO

Claro.

CAPITAN

¿Por qué?

TIMOTEO

¡Por sacrílego!

Por turbar la ceremonia

religiosa con su indigno,

con su homicida atropello.

(Al Alcalde)

No debisteis consentirlo.

La religión ultrajada

reclamaba su castigo.

ALCALDE

¡Te has güerto mu religioso!

TIMOTEO

Es que tengo mis principios.

ALCALDE

Lo que tú tiés es mieo.

CAPITAN

¿Miedo?

TIMOTEO

¿De qué?

ALCALDE

Muy sencillo.

De que Curro te eche mano

y te rompa los josicos

por bocón.

CAPITAN

¿Miedo él a Curro?

No hay tal.

TIMOTEO

Yo...

CAPITAN

¿No me habéis dicho

que es Curro el que os tiene a vos

miedo desde que erais chicos?

ALCALDE

¡Miá que mientes!

TIMOTEO

Señor Pedro...

ALCALDE

Conque tú, ¿tú?

TIMOTEO

Yo...

CAPITAN

Vos mismo.

ALCALDE

Pero tú... ¡habrá sinvergüenza!

Estoy por dir a icírselo.

(Haciendo ademán de dirigirse a la izquierda)

TIMOTEO

¡No, por Dios, señor Alcalde! (Aterrado)

ALCALDE

Da gracias que el probetiyo

no está pa gromas.

TIMOTEO

Yo...

ALCALDE

Calla.

¡Mieo él a ti! ¡Habrase visto

mamarracho!

TIMOTEOS

eñor Pedro...

yo... yo...

ALCALDE

Que cierres el pico.

En fin, señor Capitán,

ya que traerle conseguimos

diquiá aquí, y por este lao

se ha sofocao el confuto,

voy en cá de don Mariano,

porque a ese no le dan hipo

los hombres, y pué que trate

de tirar por mal camino,

y hay que quitarle la mecha

antes que dé el estallío.

Diquiá luego.

CAPITAN

Dios le guíe

y le ayude.

ALCALDE

Eso es preciso.

A ver si entre Dios y yo

y el cura con bien salimos.

(Medio mutis hacia la derecha)

TIMOTEO

¿Vos os quedáis?

CAPITAN

Un momento.

Tan sólo el tiempo preciso

para ver al padre Antonio.

ALCALDE

(A Timoteo)

Tira alante, pollo tísico. (Vanse derecha)

ESCENA II

Capitán, sólo.

CAPITAN

El dolor del pobre viejo

tengo en el alma metido.

Cuanto soy y cuanto valgo

diera yo por impedirlo.

ESCENA III

Capitán y Padre Antonio, por la izquierda.

PADRE ANTONIO

Capitán, venga esa mano.

Si para un hombre de honor

tener puede algún valor

la gratitud de un anciano,

mi gratitud os ofrezco

por la ayuda generosa

que en aquella hora angustiosa

me disteis.

CAPITAN

Nada merezco.

Cumplí con mi obligación,

y aunque obligación no fuera,

por el impulso lo hiciera

de mi propio corazón.

PADRE ANTONIO

No obstante...

CAPITAN

(Interrumpiéndole) ¿Queréis aquel

servicio pagarme?

PADRE ANTONIO

Sí.

CAPITAN

Pues no hablemos más de mí

y hablemos un poco de él.

¿Cómo está?

PADRE ANTONIO

Desesperado.

CAPITAN

¿Qué dice?

PADRE ANTONIO

¡Nada me habló!

CAPITAN

¿Qué vais a hacer?

PADRE ANTONIO

¡Qué sé yo!

Nada sé, nada he pensado;

y, sin embargo, es forzosa

urgencia la de buscar

un medio para acabar

situación tan angustiosa.

Todo antes que demorarla,

un instante, uno siquiera.

No necio, criminal fuera

sin resolución dejarla.

Esto se ha de procurar,

y pronto y a todo extremo.

CAPITAN

Yo, señor cura, me temo

que no lo podáis lograr.

PADRE ANTONIO

(Con energía)

¿Que no?

CAPITAN

No. ¿Cómo vencer

de Curro la pasión loca?

Y ella... por lo que a ella toca...

o en achaques de mujer

soy yo lego, o Soledad

le ama con esa pasión

que esclaviza el corazón

y mata la voluntad.

PADRE ANTONIO

¿Qué pensáis? (Aterrado)

CAPITAN

Lo que será,

Lo que debemos temer.

PADRE ANTONIO

Lo que no debe de ser,

lo que no sucederá.

Yo lo impediré.

CAPITAN

¿Vos?

PADRE ANTONIO

Sí.

CAPITAN

¿Por qué medio?

(Al ver que el Padre Antonio se detiene como meditando)

No hay ninguno.

PADRE ANTONIO

Señor Capitán, hay une:

que Curro parta de aquí

mañana al romper el día.

Aun cuando preciso fuera

que por la fuerza partiera

por la fuerza partiría.

CAPITAN

¡Partir él!

PADRE ANTONIO

¡A no dudar!

CAPITAN

Ya sabéis que me interesa

igual que a vos vuestra empresa.

Si a ella no puedo ayudar

tampoco estorbarla quiero.

Padre Antonio, adiós.

(Estrechándole la mano con efusión)

PADRE ANTONIO

(Lo mismo) Adiós,

señor Capitán.

CAPITAN

Que Dios

os ayude.

PADRE ANTONIO

En El espero.

(Sale el Capitán por la derecha)

ESCENA IV

El Padre Antonio, al final, Curro.

PADRE ANTONIO

¡Oh, sí, ampárame, Dios mío!

¡Protege mi noble intento!

¡Sólo con tu poder cuento!

¡Sólo en tu auxilio confío!

¡Que parta! ¡Que huya de aquí!

¡Aunque yo no vuelva a verle,

aunque se pierda al perderle

la ventura para mil

(Después de una ligera pausa)

¡No verle, no verle más! (Con angustia)

(Con energía)

¡Qué importa, si de ese modo

consigo salvarlo todo!

(Aparece Curro por la Izquierda. El Padre Antonio, al ruido de sus pasos, vuelve la cabeza)

PADRE ANTONIO

¿Quién? ¡Tú!

CURRO

(Contrariado) ¡Señor!

PADRE ANTONIO

(Cerrándole el paso) ¿Dónde vas?

ESCENA V

El Padre Antonio y Curro.

CURRO

Voy... (Contrariado y confuso)

PADRE ANTONIO

(Con enojo)

No trates' de mentir.

Fuera inútil.

CURRO

(Con dureza) Como fuera

inútil que alguien quisiera

mi voluntad impedir.

Voy donde voy, donde tengo

que ir, donde place al destino

enderezar mi camino.

PADRE ANTONIO

Pues anda. No te detengo.

(Se aparta de la puerta y queda contemplando a Curro un instante, luego le vuelve la espalda. Curro se dirige a él conmovido)

CURRO

¡Padre!

PADRE ANTONIO

Nunca así me nombres.

Sal y sacia tu coraje

y venga un mentido ultraje

con un crimen, eso es de nombres.

CURRO

¡Oh! (Con desesperación)

PADRE ANTONIO

Franco el paso te dejo.

¿Quién pudiera detenerte?

¿Mis brazos? Eres muy fuerte

y yo soy un pobre viejo.

Solamente por amor

un viejo obedecido

y tú el amor me has perdido.

CURRO

¡Yo! (Con angustia)

PADRE ANTONIO

¡Tú, sí! (Con dureza)

CURRO

(Con desesperación) ¡Cómo, Señor,

seréis capaz de creerme

ingrato! ¡Que no os venero

como a un santo! ¡Que no os quiero!

Pero, ¿lo dudáis?

PADRE ANTONIO

(Con amargura) ¡Quererme!

¡Tú quererme!

CURRO

Al par de aquel

que murió.

PADRE ANTONIO

¿Tu padre?

CURRO

Sí.

PADRE ANTONIO

Pues mira, también creí

que no te acordabas de él.

CURRO

¿Y por qué?

PADRE ANTONIO

(Con desdén) Porque sospecho

que al pensar lo que has pensado

hacer, habrás arrojado

esa imagen de tu pecho

y tomaste buen camino,

que es habitación menguada

para una memoria honrada

el pecho de un asesino.

CURRO

Yo... (Con entereza) ¿Pero a qué sincerarme

con vos? ¿A qué replicar?

Lo que se pueda pensar

de mí, ¿qué puede importarme?

Antes fuera una expresión

vuestra, como esa, mi muerte;

pero hoy apenas si advierte

el golpe mi corazón.

¿Pensáis que soy un ingrato,

un miserable, un mal hijo?

Bueno: ni respuesta exijo,

ni de defenderme trato.

Todo Cuanto os plazca a vos

podéis creer y decir...

Y ahora dejadme salir.

¡Adiós, Padre Antonio, adiós!

PADRE ANTONIO

(Deteniéndole) ¿Vas a saciar tus rencores?

CURRO

Esa es mi única esperanza.

PADRE ANTONIO

Dios maldice la venganza.

CURRO

¿Y bendice a los traidores?

PADRE ANTONIO

No blasfemes.

CURRO

No soy yo

quien blasfema, es la mujer

que se ha atrevido a romper

juramento que prestó.

PADRE ANTONIO

¿Quieres su vida?

CURRO

Y también

la del que ha osado afrentarme,

y resistirme y robarme

con su amor todo mi bien.

Vengarme ofrecí al partir

si ella con otro se unía;

fuera indigna cobardía

lo ofrecido no cumplir.

PADRE ANTONIO

¿Conque él y ella? (Con amarga emoción)

CURRO

(Con fiereza) A no dudar.

PADRE ANTONIO

(En el tono de antes)

Haces bien. ¿Qué se dijera

de ti, cuando se supiera

que sabías perdonar?

¡Perdonarles, ser clemente,

vivir al rencor ajeno!

Eso sería ser bueno,

y tú quieres ser valiente.

¿Ser bueno? ¡Bah! Al fin y al cabo

ser bueno no da renombre;

lo que le hace falta a un hombre

es ganar fama de bravo.

La bravura, esa es tu ley.

Todo antes de que te llame

cobarde cualquier infame

de los presidios del rey.

CURRO

¿Qué más? Termine su saña

de saciarse. ¿Qué más? ¡Qué!

PADRE ANTONIO

Nada que te importa, ve

a realizar tu hazaña;

prosigue de tu odio en pos

y llega a un hogar honrado

sostenido y consagrado

por la bendición de Dios;

rinde de un golpe a tus pies

a la esposa que te implora;

mata a Ja anciana que llora

por sus hijos, y después

con esas manos certeras

y duras, acostumbradas

tras de luchas empeñadas

a ahogar gargantas de fieras,

ciñe la débil garganta

de una infeliz criatura

y da fin a tu aventura

criminal.

CURRO

(Con horror)

¡Oh!

PADRE ANTONIO

¿Que te espanta?

¿Qué es lo que te causa horror?

¿La sangre que has de verter?

¿Qué importa, si ella ha de ser

la prueba de tu valor?

¿Qué importa que esa inocente

sangre contra ti reclame?

¿Que la justicia te infame?

¿Que te desprecie la gente?

¿Que Dios reniegue de ti,

que su cólera te siga,

que tu padre te maldiga

en su sepulcro, y yo aquí?

¡Qué importa! Con la traición

y el crimen, te habrás manchado,

pero al fin te habrás portado

como hombre de corazón.

CURRO

¡Oh, basta! ¡Queréis callar! (Aterrado)

PADRE ANTONIO

¿No es eso lo que hacer queda

para que nadie te pueda

de cobardía tachar?.

¿No será prueba grandiosa

de tu valor?

CURRO

(Con espanto) ]Oh, señor!

PADRE ANTONIO

(Con dulzura)

No. Curro, eso no es valor;

el valor es otra cosa.

Es domar de los rencores

la tenacidad sombría;

es vencer con energía

desengaños y dolores;

es poner al crimen freno

cuando en el alma batalla;

es gritar al odio «Calla»,

es ser honrado, es ser bueno;

es torturar la existencia

por el bien de los demás;

es no desoír jamás

las voces de la conciencia;

es el combatir sin calma

con nuestras propias pasiones;

es arrancarse a girones

las ilusiones del alma;

es hacer que el deber sea

el premio de la victoria;

es triunfar sin fe y sin gloria

y salir de la pelea

limpia de infamia la frente,

limpio el pecho de traición.

Eso es tener corazón.

Eso sí que es su valiente.

(Curro, que ha seguido profundamente emocionado las palabras del Padre Antonio, se dirige a éste conmovido)

CURRO

¡Padre!

PADRE ANTONIO

¿Acaso desvarío?

¿No es esto lo que creíste

siempre? ¿No es lo que aprendiste

de mis labios, hijo mío?

¿No era ese el constante anhelo

de aquél que no vive ya

y que contemplando está

tus acciones desde el cielo?

Curro, quien se amamantó

como tú en un pecho honrado

no puede ser un malvado.

CURRO

Escuchadme.

PADRE ANTONIO

No lo es, no.

CURRO

Es...

PADRE ANTONIO

Perdona a Soledad;

huye, aléjate de aquí.

¡Por tu padre! (Suplicando)

CURRO

(Como resistiendo) |Qué!

PADRE ANTONIO

¡Por mí!

¡Ten de mi angustia piedad!

CURRO

¿Queréis?...

PADRE ANTONIO

(Con severidad) Es tu obligación.

(Con cariño)

Mírame a tus pies rendido.

(Se arrodilla delante de Curro)

De rodillas te lo pido.

Ten de todos compasión.

CURRO

¿Queréis?...

PADRE ANTONIO

Que partas de aquí.

CURRO

No podría.

PADRE ANTONIO

¿Por qué no

podrías? ¿No puedo yo,

yo, separarme de ti?

CURRO

No sigáis, que de encontrar

ella quien así la abone,

va a lograr que la perdone

sin quererla perdonar, (Conmovido)

PADRE ANTONIO

¿Y voy por eso a dejarte?

¡Pues si eso es lo que yo quiero,

lo que pido, lo que espero,

lo que me impulsa a rogarte!

¡Hazlo por mí! por mí no.

Por el celestial cariño

de esa imagen que de niño

tus palabras escuchó.

¿Lo harás?

CURRO

(Conmovido) ¡Padre!

PADRE ANTONIO

Vamos, ¿qué?

Habla.

CURRO

¡Padre!

PADRE ANTONIO

¡Hijo adorado!

¡Oh, Dios mío! (Como luchando antes de decidirse)

(Luego de una pausa) Habéis triunfado.

La perdono...! Partiré.

(Con angustia)

Pero hoy mismo. Yo no puedo

seguir aquí ni un instante.

Como la encuentre delante

de mí, no me voy, me quedo.

Viéndola más, no podrían

mis ojos dejar de verla.

De perderla he de perderla,

sin verla.

PADRE ANTONIO

(Conmovido) ¡Y aun me decían

que eras un malvado, aquellos

que no te conocen bien;

yo te conozco, sé quién

eres, y cuando uno de ellos

«Curro es malo», me decía,

yo, al punto que le escuchaba,

«Curro es bueno», replicaba,

y me salgo con la mía.

Vamos, ven, ¿quieres dejarte

de llorar? Ven a mi lado.

(Abriendo los brazos, donde Curro se precipita)

¡Gracias a Dios que ha llegado

el momento de abrazarte!

(Después de una buena pausa el Padre Antonio separa, de sus brazos a Curro)

Y ahora, mientras yo dispongo

el Viaje, aquí quedarás. (Señalando a la Virgen)

A solas con ella estás;

bajo su amparo te pongo.

(Sale el Padre Antonio por la derecha)

ESCENA V

Curro.

(Música)

CURRO

¡Oh, Virgen, que fuiste amparo

y guía de mi niñez!

a mis rencores renuncio

de tu imagen a los pies.

Amor, ventura, venganza,

todo cuanto apetecí,

cuanto formaba mi vida

lo sacrifico por ti.

De este sacrificio en pago

ten de mi dolor piedad,

y arroja del alma mía

el amor de Soledad.

¡Adiós, adiós por siempre,

encantos de mi vida!

¡Adiós, sombra querida

de la que tanto amé!

¡Adiós, y el cielo te haga

dichosa con mi ausencia,

mientras que goza otro hombre

lo que gozar soñé!

Y vos, Virgen bendita,

por cuyo noble influjo

renuncio a la venganza

que de ella iba a tomar,

recibid de mis manos

la prenda miserable

que mi pasión quería

al odio consagrar.

(Sacando el puñal que lleva en la faja)

Este acero que en sangre

teñir mi diestra quiso,

inofensiva prenda

de redención va a ser.

¡Tomadlo, Madre mía!

Tomadlo, yo os lo entrego

postrado de rodillas

a vuestros santos pies.

Guardadlo vos, Señora.

Que vuestro santo amparo

consiga tener siempre

a Soledad feliz,

mientras que lejos de ella

mi vida se consume

ahogando entre sollozos

la dicha que perdí.

(Carro deposita el puñal a los pies de la imagen. Cuando acaba de hacerlo aparece por la puerta de la derecha la Tía Emplastos)

ESCENA VI

Curro y Tía Emplastos.

(Hablado)

EMPLASTOS

¡Eh! ¡Curro! (Desde la puerta)

CURRO

(Sorprendido) ¿Quién?

.

EMPLASTOS

¡Está bueno!

¿No me conoces, muchacho?

CURRO

No, señora.

EMPLASTOS

¿Que no, dices?

Pero hombre, si soy la Emplastos.

Aquella...

CURRO

(Impaciente) ¿Qué me queréis?

EMPLASTOS

¿Qué quiero? Pues es el caso

menúo. En cuanto lo diga

me vas a dar un abrazo:

y eso que soy vieja y fea,

como dice don Mariano.

CURRO

¡Acabad!

EMPLASTOS

No te aceleres.

Vas a saber lo que traigo.

CURRO

¿Qué traéis? Decidlo pronto.

EMPLASTOS

Mira pa aquí; pa esta mano...

¡Un escrito suyo!

CURRO

(Como si no entendiese) ¿Suyo?

¿De quién?

EMPLASTOS

¿De quién va a ser, zángano?

De Soledad.

CURRO

(Sorprendido) ¡Qué!

EMPLASTOS

Ahí le tienes.

Me dijo...

CURRO

(Con impaciencia)

¡Tráelo,

tráelo al instante!

EMPLASTOS

(Dándole la carta) ¡Qué súpito

tiés el genio! Pero claro,

como es suya...

CURRO

Toma y vete.

(Dándole una moneda)

Ahí va de tu viaje en pago.

EMPLASTOS

¿Tendrá respuesta? (Guardando la moneda)

CURRO

Si alguna

tiene, corre de mi cargo

el buscarte para dársela.

EMPLASTOS

Corriente y mandar, serrano.

¡Una onza! ¡Yo bien decía

que era de oro este muchacho!

(Sale la Emplastos por la derecha)

ESCENA VII

Curro.

(Música)

CURRO

(Recitado)

¡Suya! (Volviendo la carta entre sus manos)

¿Pero esto es verdad?

Dios mío, tiemblo al abrir

el sello! ¿Qué va a decir

en su carta Soledad?

(Rompe el sobre de la carta con mano temblorosa y lee)

(Hablado)

«Curro: Si acaso pensaste

que por amor de otro fue

por lo que te abandoné

y me casé, te engañaste.

Causas que, a poderte hablar,

te dieran satisfacción

cumplida, el motivo son

de todo. Pero jurar

te puedo que sólo en ti

pensé, y ni llegué a olvidarte,

ni dejé nunca de amarte

desde que te conocí.

Esta es, Curro, la verdad.

Sábela para juzgarme;

y si quieres perdonarme

perdóname. Soledad.»

(Curro permanece un instante mirando la carta)

(Música)

¡Que siempre me ha querido!

¡Que nunca me olvidó!

Entonces, ¿por qué a otro hombre

su voluntad rindió?

¿Por qué, si me ama, es suya?

¿Por qué mía no fue?

Por nadie yo rompiera

la prometida fe.

Y, sin embargo, de estos renglones

todas las frases claras están.

¡Me ama! Y si me ama, ¿qué importa todo

cuanto en mi ausencia pueda pasar?

Si lo exigieron, si la obligaron,

si por la fuerza su fe mintió,

no consiguieron que me olvidara,

y entero es mío su corazón.

Mío, lo. dice, lo estoy leyendo.

Su alma, su vida, son para mí.

¡Y de su lado yo iba a alejarme,

y de este sitio yo iba a, partir!

¿Partir? ¡No, nunca! Si lo he jurado

de aquella imagen santa a los pies,

es que ignoraba que me quería,

es que no supe lo que juré.

¡Nunca! Que piensen que yo me alejo

los que mi dicha pueden turbar,

y cuando todos mi ausencia crean,

mi dicha en ella yo iré a buscar.

Soledad mía, prenda adorada,

de ti yo nunca me apartaré;

me perteneces, iré a buscarte

y mía sólo, mía has de ser

Amor, ventura, dicha, esperanza

que para siempre perdida vi,

con la promesa de sus amores

juntos y alegres volvéis a mí.

Soledad mía, prenda adorada,

para mí sólo te quiero yo,

viva en mis brazos para adorarte

0 entre mis brazos muerta de horror.

(Coge el puñal que hay a los pies de la imagen y sale por la derecha)

MUTACIÓN

CUADRO SEGUNDO

La escena representa una plazoleta de la campiña en las afueras del pueblo. En la derecha, y en primer término, habrá un tenderete sobre una tarima, adornado con cintas y flores, en donde estarán expuestos los objetos que han de ser rifados. En el que figurará ser el mostrador, una imagen de talla de la Virgen de la Soledad y al pie de la imagen una gran bandeja, donde los personajes depositarán el dinero de las apuestas y de la rifa de los objetos. Dentro del tenderete, que será practicable por ambos lados, habrá tres sillones destinados al Padre Antonio, al Alcalde y al mozo encargado de la rifa. En la izquierda habrá una tribuna adornada con tapices y arcos de verdura, donde pueden colocarse don Mariano, Soledad, doña Angustias, Rosina, Timoteo, el Capitán, las Damiselas y los Petimetres. Esta tribuna estará dividida por una escalera practicable. A los dos lados de la escalera y debajo de la tribuna habrá dos filas de sillas para los mozos y mozas. El fondo de la plaza será a todo foro, y sobre un pintoresco paisaje de la Alpujarra se destacará el pueblo. Al levantarse el telón, el encargado ocupará su puesto en el tenderete. Algunos mozos y mozas aparecen bailando, y los Arrieros 1 ° y 2 º tocando una guitarra y una bandurria respectivamente, el 3.° con una bota de vino muy grande)

ESCENA PRIMERA

Arrieros 1°, 2 ° y 3 ° y Coro de Mozos; dos parejas de estos bailando.

(Música)

ARRIERO l º

Son la mujer y el diablo

la mesma cosa,

que jasen perrerías

con las personas.

Anda, chiquilla,

y jasme cuanto antes

la perrería.

(Gritos de ¡olé! en los mozos y mozas que no bailan)

MOZOS

Son la mujer y el diablo

la mesma cosa,

quejasen perrerías

con las personas.

Anda, chiquilla,

etc., etc.

Pulidito bailaor

báilala bien, que es serrana,

que si no la bailas bien

saldré ahora mismo a bailarla.

Báilala con garbo

y jazle primores,

hasta que a la cara

le salgan colores.

¡Va bien!

Vaya un cuerpo hermoso.

¡Olé!

MOZAS

Cuando bailes con tu amante

no le mires a la cara,

que pierde el compás y aluego

se equivoca en las mudanzas.

Báilalo con garbo

y jazle primores,

que le den mareos,

que le den sudores.

¡Bah!

Bien te mueves.

Bueno va.

(Palmas, risas, gritos de alegría: mucha animación en el cuadro)

(Hablado)

ARRIERO 1 º

Con esta se arremató

hasta emprencipiar la rifa.

ARRIERO 2 º

Ahí viene el señor Alcalde

con el pete Antonio.

TODOS

¡Vivan!

¡Viva el señor Capitán!

ESCENA II

Dichos, el Padre Antonio, el Alcalde y el Capitán. Por el fondo derecha.

ALCALDE

(Malhumorado)

A ver si hay una mijito,

de circuncisión, ¿estamos?

LOS TRES ARRIEROS

(Cantando)

¡Caracoles! vende Mariquilla,

Mariquilla, la caracolera,

y a maravedí.

Al cabo le dice que bueno

y al soltero le dice que sí. (Ríe el coro)

ALCALDE

¿Sus chufláis de la justicia?

Pues a ver si me incomodo

y hago alguna de las mías.

ARRIERO 2 °

(Dirigiéndose al grupo de Mozos)

¿Habéis visto al pae Antonio?

ARRIERO l º

¡Pobretico viejo! Mira,

talmente es un santo vivo.

ARRIERO 2 º

No ha pasao muchas fatigas

desde ayer.

ARRIERO l º

¡Mardita sea

mi suerte! Si jasiendo asina

(Haciendo ademán de sacar un cuchillo)

se hubiera arreglao el negosio,

lo juro por estas mismas,

(Haciendo cruces con las manos)

que Curro está aquí en el pueblo.

(Después de una pausa, cambiando de tono)

Vamos, ¿qué jasemos, niñas?

A esperar a la majensia.

Señores, vamos pa arriba.

(Los Arrieros y el Coro se dirigen hacia el foro. Algunas Mozas y Mozos cogen las sillas que habrá colocadas debajo de la tribuna, y se sentarán formando distintos grupos. Otros pasearán por el foro. El Capitán, el Alcalde y el Padre Antonio se colocarán en primer término, cerca del tenderete)

PADRE ANTONIO

¿Está todo preparado

para la rifa?

ALCALDE

No sé.

Ahora mismo lo sabré.

Veremos al encargado.

(Alcalde, el Padre Antonio y Capitán se dirigen al tenderete y hablan con el encargado)

MOZA

(De las que forman el grupo en el centro)

¿Viste qué majo iba Curro

cuando se marchó?

OTRA

¡Hija mía!

¡Qué suerte tienen algunas!

MOZO

(De los del grupo colocado bajo la tribuna)

Yo... qué queréis que sus diga:

si soy Curro no me voy

de aquí del lugar, asina

se jundiera er firmamento.

ARRIEO 1 º

(Con grandes muestras de alegría)

Ya vienen las señoricas.

ESCENA III

Dichos, Rosina y Timoteo seguidas de las Damiselas y los Petimetres. Fondo derecha.

ROSINA

¡Una fiesta deliciosa!

¡Uy! ¡Vengo sofocadísima!

Señor cura... Capitán...

señor Alcalde...

ALCALDE

Manífica;

venís jecha una princesa.

TIMOTEO

(Con énfasis)

Pensad bien las frases.

ALCALDE

Mira,

saltamontes, te prevengo

que tengas mú quietecita

la lengua, ¿estás?

TIMOTEO

No he intentado

faltar a su jerarquía.

DAMISELA 1 ª

¡No finjas! La forastera

te subyuga y te fascina.

PETIMETRE 1 º

Mi corazón, Salomé,

es fortaleza firmísima,

cuyas puertas no se abren

más que a tu amor, vida mía.

ARRIERO 1 º, 2 º y 3 º

¡¡Guau!!

(Al Petimetre 1 º, que da un brinco asustado y pasa al otro lado de la Damisela 1 ª)

DAMISELA 1 ª

No mires. ¡Qué gentuza!

ROSINA

Vamos, que estoy contentísima.

Siento así... como un mareo,

del licor...

TIMOTEO

Cuatro copitas

bebió del licor de rosa,

y yo me harté de natillas.

¡Pero qué buenas estaban!

ALCALDE

Mejón. ¡Viva la alegría!

TIMOTEO

(Aparte)

¡Ahí ¡Qué supremo momento

si ahora logro por mi dicha,

arrancarle el sí anhelado!

(Dirigiéndose a Rosina)

¡Quién pudiera ser, Rosina,

ese licor transparente

que os enciende las mejillas,

que abrillanta vuestros ojos

y en vuestro seno palpita!

¡Quién fuera el licor rosado,

y quién fuera!...

(Timoteo se lleva las manos al vientre y hace muestras de gran desconsuelo)

¡Las natillas!

Me pongo siempre a la muerte

cuando las pruebo. ¡Santísima

Virgen de la Soledad!

ROSINA

¿Por qué se detiene? Siga.

TIMOTEO

(Con tristeza)

Y ahora es cuando me comprende,

me busca y me solicita.

¡Ahora que no puedo hablar

tan bien como yo quería!

¡Si yo no debí probarlas!

¡Pero se empeñó Rosina!

Yo en cuanto pruebo la cierna

¡catapún! patas arriba.

ALCALDE

(Dirigiéndose al Coro en alta voz)

Se ruega a la forastera

que baile arguna cosita,

a estilo de los Madriles.

CORO

¡Eso! ¡Sí! ¡Que bailen! ¡Viva!

ALCALDE

Vamos, por favor, señora.

CAPITAN

Si en algo mi ruego estima...

ROSINA

Pero... si no sé, señores.

¡Qué apuro, Virgen María!

(Después de una pausa)

Tengo seca la garganta...

ARRIERO 1 º

(Saliendo del Coro y ofreciendo a Rosina una gran bota de vino)

¡Ahí va horchata de la fina! (Todos ríen)

ALCALDE

¿Quién ha sido ese cernícalo?

(Yendo hacia los arrieros)

Tener síquiá una mijita

de educación, caballeros.

ARRIERO l º

(Se retira a su sitio y da de beber a sus compañeros)

Mos ha desprecíelo. ¡Arriba!

ROSINA

Bailaré.

TODOS

¡Bien!

ROSINA

¿Timoteo?

(Indicando el baile)

TIMOTEO

¡Ave María Purísima!

Es... lo... las... (Atragantándose)

ROSINA

¡Jesús! ¡Dios mío!

TIMOTEO

¡Malditas sean las natillas!

ROSINA

(A las Damiselas)

Un minué. ¿Vamos?

DAMISELA

Vamos.

ALCALDE

Silencio, que ya emprincipian.

(Música)

(Los Mozos y Mozas se aproximan y forman corro para ver mejor a Rosina y a las Damiselas y Petimetres. El Padre Antonio, Capitán y Alcalde se retiran hacia el tenderete. Las Damiselas y Petimetres cantan)

ROSINA, TIMOTEO, DAMISELA y PETIMETRE

¡Qué figura! ¡Qué elegánticos modales!

Su jerárquica belleza, bien se ve.

¡Qué manera de coger el abanico!

Y qué modo de llevar el guardapiés.

¡Oh, qué elegancia!

¡Que distinción!

Quien no vive en la corte no tiene

de Dios perdón.

MOZAS

¡Ay, cuántas monerías

hace antes de bailar,

y cómo está la tonta

haciéndose rogar!

TIMOTEO, DAMISELA y PETIMETRE

¡Oh, qué fuego el de sus ojos, cómo mira,

qué pequeño y que monísimo el chapín,

qué bien lleva las pestañas rasgueadas

y ¡oh! qué olor tan distinguido a pacholí!

Para elegancia

solo Madrid.

¡Ay, qué envidia me dan los que pueden

vivir allí!

ROSINA

¿Estamos ya dispuestos?

¿Podencos empezar?

La mano, Timoteo,

y vamos a bailar.

(Rosina, Timoteo, Damiselas y Petimetres comienzan a bailar un minué. Durante el baile se supone que las parejas hablan bajo y dicen alto solamente los dos últimos versos de la estrofa)

DAMISELA

(Con dulzura)

No seas tonto ni me digas esas cosas,

pues mi amor tan solamente es para ti.

(Continúan bailando)

ROSINA

(Por Timoteo y aparte)

Este chico no es del todo despreciable,

y al mirarme, ¡cómo sufre el infeliz!

(Los Petimetres besan la mano a las Damiselas, y éstas suspiran con dulzura)

DAMISELA

¡Ay! ¡Ay! (Estos dos suspiros se oirán al mismo tiempo que los besos)

MOZAS

(Bajo las unas y las otras)

¡Ay, Jesús, qué dengosas, qué embusteras!

ya se ve que no lo pueden remediar.

Santurronas que no salen de la iglesia

y en bailando ya se dejan de besar.

MOZOS

Ahora mesmo, yo quisiera ser, serrana,

señorico pa bailar talmente así,

pa comerme con los labios tus dos manos,

cacho e gloria, y pa decirte...

(Queriendo cogerles las manos)

MOZAS

¡Ta day!

(Comienzan la segunda parte del minué)

DAMISELA

Ya lo sabes, mi cariño es todo tuyo.

¿Cuántas veces te lo tengo que decir?

ROSINA

(A Timoteo)

Ya sabéis que he sido siempre compasiva.

TIMOTEO

¿Permitís un solo beso?

ROSINA

(Riendo) Bueno, sí.

DAMISELA

¡Ay, ay!

(Los Mozos y las Mozas aplauden y dan gritos de alegría)

(Hablado)

ARRIERO 1 º

¡Bien por la gente finoli!

ALCALDE

Agradecías, seña Rosina.

ESCENA IV

Don Mariano, Soledad y Angustias por el fondo izquierda.

SOLEDAD

¿Di me, llevaste mi ofrenda

á la Virgen?

ANGUSTIAS

Al momento.

Voy a llevarla ahora mismo.

(Se dirige al tenderete)

MARIANO

¿Qué tienes?

SOLEDAD

Yo nada tengo.

MARIANO

Mientes.

SOLEDAD

¡Mariano!

MARIANO

Que mientes

te digo. ¿Pues no estoy viendo

desde que se fue ese hombre

tu pena y tu desconsuelo?

SOLEDAD

No es verdad.

MARIANO

¿Que no es verdad?

(Va hacia el tenderete)

SOLEDAD

¡Qué he hecho! ¡Dios mío, qué he hecho!

ARRIERO 1 º

(Que estará sentado bebiendo bajo la tribuna)

Ahí viene ese bicharraco. (por la Emplastos)

ARRIERO 2 º

Pues no vendrá pa ná bueno.

ESCENA V

Dichos y la Tía Emplastos, por el fondo derecha, que se hace la distraída al ver a Soledad con don Mariano.

EMPLASTOS

Ahí está el lobo marinó,

PADRE ANTONIO

¿Vos ya sabéis lo que pasa?

MARIANO

Ya me lo ha dicho el Alcalde.

PADRE ANTONIO

Me ayudó la Virgen santa.

SOLEDAD

¿Eres tú?

EMPLASTOS

Sí, soy yo mesma.

SOLEDAD

(Con angustia)

¿Y qué?

EMPLASTOS

Que le dí tu carta.

¡Si vieras cómo se ha puesto!

Cambié de pronto de cara;

no me conoció al principio,

pero al decir que llevaba

un recao tuyo, se puso

más contento que unas pascuas.

Se vino a mí como un loco.

Yo creí que me estrozaba,

¡y me arrebató el papel

de las manos con un ansia!

SOLEDAD

¿Pero cómo? ¿No se ha ido?

EMPLASTOS

¿Dirse? ¡Como no se vaya!

ARRIERO 1 º

O se principia la fiesta

o arguno mete la pata.

(Viniendo a] centro de la escena en completo estado de embriaguez)

ESCENA VI

Soledad, Doña Angustias, Don Mariano, Rosina, Timoteo; las Damiselas 1 ª y 2 ª y los Petimetres 1 º y 2 º suben a la tribuna de la izquierda y se colocarán en dos filas. En la de delante, y sentados, a contar desde el proscenio, estarán don Mariano, Soledad, doña Angustias y Rosina, y en la de atrás se colocan todos los demás, quedando en pie, y procurando estar el Capitán detrás de don Mariano y Timoteo detrás de Rosina. Las Damiselas y Petimetres agrupados a la derecha de la tribuna. La Tía Emplastos, los Arrieros y algunos Mozos a la izquierda. Padre Antonio, Alcalde y Encargado en el tenderete. Las Mozas se dirigen precipitadamente a coger las sillas y luchan unas con otras. Algunas logran sentarse y otras quieren quitarles el sitio por fuerza

(Música)

UNAS

Quítate de ahí,

déjame sentar.

No empujes tan fuerte,

no seas animal.

No seas así.

OTRAS

Pues quiero tirar,

porque en esta silla

no te has de sentar.

UNAS

Ya veremos.

Otras Ya veremos.

UNAS

Ahora sí que lo verás.

(Rosina, Timoteo, Damiselas y Petimetres levantándose de sus asientos)

Qué animada está la fiesta.

¡Ja, ja, ja!

ALCALDE

Haiga orden, o ahora mesmo

comenzáis a despejar.

CORO

Conocemos al Alcalde,

y es de hacerlo muy capaz.

UNAS

¡Callar!

OTRAS

¡Callar!

(Se sientan y algunas permanecen de pie)

ALCALDE

Se emprincipia rifando el orjeto

que nos ha regalao Soledad.

Una cinta de seda mu maja.

por sus manos borda.

CORO

(Con asombro) ¡Ah! (El Alcalde la enseña)

Sí que es maja.

MOZO 1 º

Sí que es maja de verdá.

Un ducado doy por ella.

MOZO 2 º

Tres ducados.

ALCALDE

¿Quién da más?

¿Quién da más para la Virgen?

PETIMETRE l º

(Desde la tribuna, levantándose)

Yo doy tres y medio.

ARRIERO

¡Gua!

CORO

¡Ja, ja, ja!

¡Ja, ja, ja!

MOZO 1 º

Seis ducados.

MOZO 2 º

Siete.

MOZO 1 º

Ocho.

ALCALDE

¡Yan dan ocho! ¿Quién da más?

CAPITAN

Yo doy veinte, (Otra pausa)

ALCALDE

Ya dan veinte.

Pues ya es vuestra, Capitán.

(El Encargado sube a la tribuna y entrega la cinta)

CORO

Ha estao muy oportuno

y está mu bien paga.

¡Que vivan los rumbosos

y viva el Capitán!

ARRIEROS

(Avanzando al centro del escenario)

Nosotros ofrecemos

to este dinero

porque baile la Emplastos

con Timoteo.

CORO

Sí, si, que baile.

Y si no que la prendan,

señor Alcalde.

ARRIEROS

Que salga ese esperpento,

que salga muy ufana,

y jaga en un momento

el salto de la rana.

CORO

Que sarga ese esperpento,

etc., etc.. etc.

ALCALDE

(A los arrieros)

Callarsus, ú sus echo

a patos de la plaza;

siempre que abrís la boca

siempre metéis la pata.

Callarsus, ó sus mondo

de una paliza.

¡Silencio en too el mundo!

Siga la rifa.

(Después de una pausa)

MOZO 1 º

Dos ducados por bailar con esa moza.

MOZO 2 º

Tres ducados, señor cura, porque no.

MOZO 1 º

Diez.

MOZO 2 º

Catorce.

MOZO 1 º

Veinticinco.

MOZO 2 º

(Con rabia) Me han venció.

MOZAS

¡Ay, qué suerte, la primera que salió!

Que afortunada

que fue Filar,

es la primera moza

que va a bailar.

MOZOS

No será ella sola,

porque yo también

por bailar contigo (Por otras)

mi hacienda daré.

(Salen cinco ó seis Mozas con otros tantos Mozos)

CORO

Pues andando y adelante,

que se formen las parejas

y que toquen las guitarras

y que emprincipie la ruea.

ESCENA VII

Dichos, Curro y dos Mozos con talegos, por el primer término derecha. Los Mozos quedan delante del mostrador del tenderete.

CURRO

Un momento, bailaores.

(Avanzando al centro de la escena;)

Aguardarse, no empezar;

que también en vuestra fiesta

parte quiero yo tomar.

(Movimiento en todos y asombro general)

MARIANO

¡Ese hombre! (Con enojo)

SOLEDAD

(Con espanto. Aparte)

¡Curro!

PADRE ANTONIO

(Con asombro)

¡Mi Curro!

ALCALDE

¿A qué vendrá?

SOLEDAD

¡Oh, qué hice! (Hace ademán de levantarse)

MARIANO

(Obligándola a sentarse)

¡Qué te importa

ese hombre, Soledad!

CORO

Es él que vuelve

con mala idea.

Hacia este sitio

debe venir.

¿A que por Curro

se agua la fiesta?

¿Qué es lo que quiere?

¿Qué va a ocurrir?

Esperemos,

aguardemos

para ver

lo que ocurre,

lo que pasa,

lo que puede suceder.

De pensarlo

me estremezco.

No me atrevo

a respirar.

Ya se acerca;

ya la mira.

¡Silencio!

¡Callad!

(El Alcalde, levantándose del sillón y encarándose con Curro)

ALCALDE

¿A qué vienes?

CURRO ¿A qué vengo?

A lo que todos aquí.

A tomar parte en la rila.

¿Pues a qué voy a venir?

¿No es un derecho de todos

el comprar hoy los favores

del baile con su dinero?

Pues a eso vengo, señores.

A bailar con quien me plazca.

A comprarme ese placer.

(Dirigiéndose a donde están don Mariano y Soledad, y señalando a esta; en ademán de desafío al otro)

Tres mil onzas mejicanas

por bailar a esa mujer.

MARIANO

¿Bailar tú con ella? Nunca,

CURRO

¿Por qué causa?

MARIANO

Porque no.

CURRO

¿Vais a ofrecer más dinero

que el que he prometido yo?

Tan sólo de esa manera

lo podríais evitar.

Aquí, el que da más dinero

es el que manda.

(Dirigiéndose al Coro, que le escucha en silencio)

¿Verdad?

CORO

Es cierto lo que dice;

en su derecho está.

Si nadie más ofrece

con ella ha de bailar.

Vamos, señor Alcalde,

la rifa continuad.

A ver si hay quien la puje.

A ver si hay quien dé más.

Vamos, de prisa

que aguardan ya

los otros mozos

para empezar.

PADRE ANTONIO

¡No, por Dios! ¡Es imposible!

Señor Alcalde, ¿qué hacemos?

ALCALDE

¡Ahora cumplir la costumbre!

Después... después ya veremos.

(Levantándose)

Curro Vargas, tres mil onzas

por bailar a Soledad.

(Pausa)

Tres mil onzas...

(Pausa) ¡A la una! (Pausa)

¡A las dos! ¿Hay quién dé más?

MARIANO

Yo ofrezco mi hacienda entera

porque no baje de aquí.

CURRO

¿Vale vuestra hacienda tanto

como lo que yo ofrecí?

MARIANO

Mi hacienda, no vale tanto,

pero vale mi derecho,

y para bailar contigo

permiso no la concedo.

(Abalanzándose hacia Curro)

CORO

(Deteniéndole)

Aquí no hay derecho

que pueda valer.

En días de fiesta

el oro hace ley.

O don Mariano

puja el precio más,

o baila con Curro Vargas

esta tarde Soledad.

ALCALDE

(A Mariano)

Cumplid de nuestra rifa

la santa obligación.

Ninguna ofensa en ello

existe para vos.

CORO

Cumplid... etc., etc.

MARIANO

¡He de dejarla! (Con ira)

CORO y ALCALDE

¡Qué vais a hacer,

si es la costumbre!

(El Padre Antonio va al lado de don Mariano)

MARIANO

Soledad, vé. (Con firmeza)

(Soledad baja la escalera de la tribuna pálida y temblorosa)

CORO

Así. Igual para todos

las leyes han de ser,

¡Quien más paga en la rifa

se lleva a la mujer!

SOLEDAD

(Aparte)

¡Oh, Curro de mi alma,

por fin voy a tí!

Si tú me perdonas,

¿qué importa morir?

CURRO

(Aparte)

¡Al fin en mis brazos

tenerla podré!

¡Qué importa que venga

la muerte después!

PADRE ANTONIO y ANGUSTIAS

Dios mío, perdona

su ciega pasión.

Concede a su culpa

excusa y perdón.

MARIANO

Que goce en la afrenta

que me hace pasar,

que yo sabré luego

mi afrenta vengar.

CORO

Así igual para todos, etc.

SOLEDAD

Oh, Curro, etc.

CURRO

Al fin, etc.

PADRE ANTONIO y ANGUSTIAS

Dios mío, etc.

MARIANO

Que goce, etc.

(Soledad queda al pie de la tribuna. Los bailaores siguen en su sitio. Don Mariano cerca de Soledad. El Padre Antonio junto a Angustias)

CURRO

Mi oferta está cumplida,

allí el dinero está.

CORO

Pues que toque la música

y empiecen a bailar.

(Las parejas se forman. Carro se dirige donde está Soledad. La coge por la mano y la conduce a primer término de la derecha)

CURRO

Tu mano entre las mías.

¿Pero es cierto, ¡ay de mil

que yo pueda mirarte,

que te hallas junto a mí?

¿Por qué, bien mío,

por qué manchó

otro hombre con sus besos

la imagen de mi amor?

SOLEDAD

¡Oh, Curro! Al cabo puedo

mirarme junto a tí,

y siento junto al mío

tu corazón latir.

Si el labio mío

tu fe vendió,

fue siempre tuyo

mi corazón.

(Durante este diálogo las parejas se han puesto en orden y empieza la «primera rueda)

PRELUDIO - BAILE

CURRO

Ya comienzan el baile

los dos primeros.

¡Ole por las mozas

y los mozos güenos!

CORO

Pulidito bailaor,

báilala bien, que es serrana,

y si no la bailas tú

saldré yo mismo a bailarla.

(Mientras sigue el baile, Curro habla aparte con Soledad en el extremo de la derecha del proscenio)

CURRO

Soledad del alma mía,

mi bien, mi sueño adorado,

¿por qué me diste al olvido,

por qué mi amor has burlado?

¿No comprendes que ya siempre

ha de alzarse entre los dos

la odiosa imagen del hombre

que tu amor me arrebató?

SOLEDAD

Del modo que tú lo exijas

la afrenta pagaré.

CURRO

¿De veras?

SOLEDAD

Curro de mi alma,

manda y obedeceré.

CORO

Se la come con los ojos.

y ella le habla por lo bajo.

¿Quién detiene, cuando acaben,

el furor con don Mariano?

(Las parejas que han estado bailando se detienen en el medio del escenario)

UNO

Ya se ha acabao

la primer ruea.

OTROS

El abrazo ahora.

(Se abrazan cuando la música lo indica)

OTROS

¡Qué firme aprietan!

TODOS

(A Curro)

A tí te toca.

Vamos allá.

UNOS

¡Ole por Curro!

OTROS

¡Bien, Soledad!

(Sale la 'segunda rueda» bailando. Baile. Soledad y Curro en el primer término)

CURRO

¿Por qué no alzas esos ojos?

Dime, Soledad, ¿qué tienes?

SOLEDAD

Creo que estamos bailando

a las puertas de la muerte.

CORO

Pulidito bailaor,

etc., etc.

Qué despacio bailan,

qué tristes, qué serios,

da miedo mirarles,

parecen dos muertos,

(En una de las paradas, Curro dice a Soledad)

CURRO

¿Tu amor se atreve a todo?

SOLEDAD

A todo, Curro, sí.

MARIANO

Que el cielo tener quiera

piedad de ella y de mi.

(Terminan el baile y quedan las parejas como antes, frente a frente)

CORO

Ya se acabó. El abrazo

la tiene ahora que dar.

¡Miradle; ya se acerca!

¿Qué es lo que va a pasar?

CURRO

Soledad, alma mía,

encanto de mi ser,

imagen de mis sueños,

hacia mis brazos ven.

(Se acerca con los brazos abiertos a Soledad, que cae ellos, al mismo tiempo que las otras parejas se abrazan también)

SOLEDAD

¡Curro!

CURRO

Ya estás en ellos;

nadie podrá impedir

que en ellos te sujete.

¿Verdad que me amas?

SOLEDAD

¡Si!

CURRO

Pues nadie de mis brazos

vendrá a arrancarte ya,

Antes que ser de otro hombre

en ellos morirás. (Estrechándola mas)

SOLEDAD

¡Oh, Curro de mi vida,

mi fe, mi solo amor!

(Con voz ahogada)

CURRO

¡Oh, Soledad de mi alma!

¡Adiós, por siempre, adiós!

(Suelta a Soledad, que cae en el suelo. Den Mariano, que ha vuelto la cabeza para no ver abrazarse a Curro y Soledad, mira entonces)

CORO

¡Socorro! ¡Socorro!

MARIANO

¡Muerta! (A Curro)

¡Tu vida! (Saca un puñal del bolsillo)

CURRO

¡Tenla, sí!

Sin Soledad, la vida

¿qué vale para mi?

¡Ven por ella al instante!

¡No temas, pronto, ven!

¡Es tuya; ni siquiera

la pienso defender!

(Saca el cuchillo que lleva en la faja y lo arroja a tierra. El Padre Antonio, el Alcalde y todos, que han permanecido apartados y como sujetos por el terror, avanzan)

CURRO

¡Adiós, bien mío!

¡Soledad, adiós!

MARIANO

¡Muere, cobarde!

(Avanzando hacia Curro. El grupo avanza también en forma que oculta a Curro y a don Mariano de la vista del público)

PADRE ANTONIO

Detenedlo. (Con angustia)

TODOS (Con espanto) ¡Oh!

TELON

Información obtenida en:
http://archive.org/stream/currovargasdrama1447chap#page/n3/mode/2up