El Ultimo Romántico (Libreto)

EL ULTIMO ROMANTICO

Zarzuela de costumbres, en dos actos, divididos en cuatro cuadro.

Texto de José Tellaeche.

Música de Reveriano Soutullo y Juan Vert.

Estrenada en el Teatro de Apolo, de Madrid, el día 9 de marzo de 1928.

REPARTO (Estreno)

Aurora - Selica Pérez Carpio.

Encarnación - Srta. Suárez.

Doña Pepita - Srta. Andrés.

Baronesa - Srta. López.

Pepa - Srta. M. Paso.

Rosita - Srta. O. Rodríguez.

Dama 1ª - Sra. Ruiz.

Dama 2ª - Sr. Ramos.

Disfrazada 1ª - Srta. M. Paso.

Disfrazada 2ª - Srta. O. Rodríguez.

Mujer 1ª - .

Mujer 2ª - .

Enrique - Pepe Romeu.

Tomás - Sr. F. Gallego.

Ceferino - Sr. L. Rodríguez.

Gonzalo - Sr. Frontera.

Pepe - Sr. Ibarra.

Alegrías - Sr. Ibarra.

Menéndez - Sr. Cumbreras.

Marqués - Sr. Cumbreras.

Caballero 1º - Sr. Monteagudo.

Caballero 2º - Sr. Moriña.

Un sereno - Sr. Barta.

Un camarero - Sr. Martínez.

Otro camarero - Sr. Gallegos.

Agente 1º - Sr. Gallegos.

Agente 2º - N. N.

Golfo 1º - Sr. E. Paso.

Don Ramón - Sr. Jesús Navarro.

Un joven - N. N.

Bastonero - N. N.

Aguador 1º - N. N.

Murguista 1º - Sr. Montagudo.

Murguista 2º - Sr. Moriña.

Hombre 1º - N. N.

Hombre 2º - N. N.

Las señoritas Durán y O. Rodríguez y los señores Jesús Navarro y Barta estrenaron el número de Chulas y Chulos del segundo acto.

Damitas, Viejas, Pollos, Máscaras, Figuras de cotillón. Gente del pueblo y Coro general.

La acción en Madrid. —El primer acto, durante el año 1872. El segundo, en 1887.

Derecha e izquierda, las del actor.

TITULOS DE LOS CUADROS

1º — El Madrid de Don Amadeo.

2º — En la Fuente Castellana.

3º — Las Aguadoras del Prado.

4º — Un baile en El Real.

ACTO PRIMERO

PRIMER TELON ALEGORICO

Durante el preludio subirá el telón de boca, quedando a la vista del público otro, en el que el escenógrafo dará forma a la idea que pretende el autor. Es ésta, que el público, con sólo mirar a dicho telón, se dé cuenta de que el acto que va a presenciar se desarrolla en Madrid el año 1872.

Aunque, como decimos, el autor deja en libertad al escenógrafo para dar forma a dicha idea, creemos oportuno indicar que debe figurar la fecha de 1872 en sitio muy visible. Quizás unas alegorías, que pueden ser, por ejemplo, un episodio de la guerra carlista, la entrada de Don Amadeo en Madrid, a su piaste por la hoy plaza de la Cibeles; un edificio, una plaza o una fuente de entonces. Y tal vez, en la parte baja del telón, y como friso del mismo, los retratos de cinco figuras de la época, que pudieran ser Don Amadeo don Manuel Ruiz Zorrilla, el Marqués de Salamanca, Gaztambide y "Lagartijo". También puede verse el escudo de Madrid.

CUADRO PRIMERO

EL MADRID DE DON AMADEO

Plazuela o glorieta, a la que afluyen diversas calles, en Madrid de año 1872. En el telón de foro, edificaciones de la época y la silueta de alguna calleja que se pierde en una encrucijada. Primer término derecha, trasto de casa de un solo piso, con una pequeña tienda en la planta baja. Sobre la puerta, que es practicable, se lee un letrero que dice: "Memorialista Menéndez". Segundo y tercer términos, libres. En el primero de la izquierda, otro trasto, también de casa, que se supone tiene otra fachada a la calle contigua. En la planta baja de esta casa hay un café, sobre cuya puerta practicable se lee la palabra "Café". Dos veladores, ocupados, aparecen delante de la referida puerta. Algunos faroles encendidos, pues son las primeras horas de la noche, y convenientemente diseminados; luz en el interior del café. Otros detalles que den al cuadro todo el carácter y sabor de la época.

Al levantarse el telón alegórico del año I872, aparecen las figuras en escena colocadas en la siguiente forma: Menéndez y doña Pepita en la puerta de la oficina de aquél, rodeados de algunos hombres y mujeres del Coro. Visten: unos, trajes del pueblo, y otros, de la clase media. Sentados a la puerta del café, Rosita, don Ramón y un Joven; los dos primeros en un velador y el joven en otro. Un Camarero entra y sale en el establecimiento. Por la escena deambulan los restantes coristas de ambos sexos. Durante, el primer número, y según se indica en el cantable, van saliendo otros personajes.

(Música)

CORO

(Dirigiéndose a Menéndez, que tiene un periódico en la mano)

¿Qué dicen los periódicos,

amigo don Abilio?

¿Qué dicen de la guerra,

qué dicen del carlismo?

¿Se sabe si Don Carlos

volvió desde Oroquieta?

MENENDEZ

¡Volvió sin hacer caso

de lo de Amorebieta!

CORO

¡Jesús, Jesús nos valga!

¿Aquí qué va a pasar?

MENENDEZ

¡Paciencia, que Amadeo

todo lo arreglará!

DOÑA PEPITA

¿Sí, eh?

CORO

¡Ya, ya!

MENENDEZ

¡Todo lo ha de arreglar!

AGUADOR 1º

(Saliendo por la derecha)

¡El aguador! ¡E1 aguador!

CEFERINO

(Saliendo por la izquierda. Trae una cafetera humeante en tina mano y en la otra una batea)

¡Al café caliente!...

¡Al café caliente!...

(Por la derecha sale un Sereno)

VENDEDOR

(Pregón lejano)

¡De la Casa de Campo

yo vendo lilas!...

¡De la casa de Campo

violetas finas!...

¡Yo vendo lilas!...

JOVEN

(A Rosita, sin ser visto por Don Ramón, que lee un periódico)

Rosita,

yo quiero darte una carta.

ROSITA

(Idem)

Vidita,

ten un poquito de calma.

JOVEN

(Entregándola una carta con gran cautela)

Lucero.

Di si irás hoy al café.

ROSITA

¡Sé bueno!

¡Y en Pombo te esperaré!

CAMARERO

(Que ha advertido la entrega de la carta)

Luego dicen que las cartas

llegan tarde y llegan mal!

¡Pa estos la correspondencia

siempre llega puntual!

(Don Ramón da unas palmadas)

CEFERINO

(A los que le rodean. Recitado sobre la orquesta)

¡Si hay crisis o no hay crisis

muy pronto se sabrá!

|Si al fin el rey se marcha,

también nos lo dirán!

AGUADOR 1º

Yo tengo aquí La Iberia.

AGUADOR 2º

Yo tengo El Imparcial.

SERENO

Yo La Correspondencia,

CEFERINO

(Sacando otro periódico)

¡Y yo tengo el Gil Blas!

LOS CUATRO

(Con misterio)

¡Ninguno dice nada!

¡Ninguno puede hablar!

CEFERINO

Yo os puedo contar algo.

¡Silencio, y escuchad!

(Recitado)

AFILADOR

¡Sí, sí, que lo cuente!

UNO

¡Que lo diga!

OTRO

¡Que hable!

CEFERINO

¡Psch! (Con gran misterio) ¡Que mañana irá el Presidente a Palacio y presentará la dimisión del Gabinete!

TODOS

¡Psch!

CEFERINO

¡Qué Castelar, Figueras y otros federales se preparan a la lucha!...

TODOS

 ¡Psch!

CEFERINO

¡Que... (Más bajo) ¡Viva Alfonso XII!

TODOS

¡¡Viva!!

SERENO

¡Ea! ¡Basta ya! Que nun debu autorizar con mi presencia tanta murmuración. Conque buenas nuches y cada muchuelo a su olivu.

AGUADOR 1º

¡Es que!...

SERENO

¡Nun repliquen, que nu está el horno para bollos!

(Hacen mutis. Hacen mutis también el Afilador los Aguadores y el propio Sereno)

(Hablado)

(Durante el transcurso de esta escena, Don Ramón, Rosita y el Joven se levantan de sus respectivos veladores y hacen mutis, con algunos detalles)

MENENDEZ

(A Doña Pepita) Dígame, doña Pepita, ¿usted qué es lo que desea?...

DOÑA PEPITA

Ya se lo he dicho. Echar un memorial a la Reina Doña María Victoria pa que la admitan a mi prima, la Engracia, en ese asilo nuevo que ha hecho la esposa de Don Amadeo, cree que por cerca de la Virgen del Puerto.

MENENDEZ

Sí. El Asilo de las Lavanderas.

DOÑA PEPITA

¡Eso! La pobrecita Engracia está que no levanta cabeza desde que a su hijo, que era voluntario en el ejército liberal, lo cogieron los carlistas prisionero y lo fusilaron en Estella.

MENENDEZ

¡Esos carcundas! ¡Cuántas lágrimas van a costar!

DOÑA PEPITA

Y, entre tanto, aquí regañando los unos con los otros, por si deben gobernar los progresistas o los moderaos.

MENENDEZ

¡Vivimos sobre un volcán, doña Pepita! (Transición) Pero, bueno, volviendo a lo de antes. ¿Cómo siendo usted el ama de llaves y la persona de confianza en la casa del señor Conde de Téllez-Girón, no hace usted que pida eso su amo en Palacio?

DOÑA PEPITA

¡No me hable, don Abilio! ¡El señor Conde es alfonsino!

MENENDEZ

¿Y la Condesa?

DOÑA PEPITA

¡Pobrecilla!

MENENDEZ

Dicen que no se lleva bien el matrimonio, ¿es verdad?

DOÑA PEPITA

¡Eso no es cierto! ¡Mi señora es una buena esposa y una buena madre de su hijita! (Pausa) ¿Que no está enamorada del señor Conde? ¡Puede! Pero, vamos, hay que perdonarla. ¡Que la casó su padre con el señor pa redondear un negocio de los muchos que hacía aquel demonio de usurero!

MENENDEZ

¡Lo de siempre!

DOÑA PEPITA

¿Usted cree que puede querer a un hombre que estará rondando los sesenta, cuando ella aún no ha cumplido los veinticinco?

MENENDEZ

¡Claro! ¡Claro! (Pausa) Yo se lo he preguntado a usted, porque se dijo en el barrio..., ¡se dicen tantas cosas!, que amella, de soltera, le gustaba un mozo a quien nadie conocía entonces, pero que hoy se ha hecho mucho nombre, Enrique de Gorbea. Un amigo de Castelar y Maisonave, que viene mucho por este café...

DOÑA PEPITA

(Disimulando) ¡No sé!... ¡No sé!... Pero... (Transición) ¡Bueno, señor Menéndez, yo tengo mucha prisa y...

MENENDEZ

Ahora mismo, (Llamando al interior de la covachuela) ¡Tomás! ¡Tomasillo! (Aparte, refiriéndose a Doña Pepita) (¡Esta tiene el colmillo retorcido!)

DOÑA PEPITA

(¡Este se quiere enterar de lo que no le importa!)

(En la puerta de la tienda aparece Tomás, tipo de menestral, de unos veintitrés años, y cuya fealdad ha de ser grande)

TOMAS

¿Llamaba usted, tío?

MENENDEZ

¡Sí! Doña Pepita te dará unos datos pa un memorial. Hazlo con letra redondilla, que es buena clienta.

(Tomás anota los datos que figura dictarle Doña Pepita)

CAMARERO

(A Ceferino, con quien habrá estado hablando) Me voy pa dentro, Ceferino, que ya estará llegando la parroquia.

CEFERINO

Oye, ¿sigue viniendo al café ese pollo que le llaman don Enrique?

CAMARERO

¿El que habló en la reunión del Circo Ribas?

CEFERINO

¡El mismo!

CAMARERO

Sí.

CEFERINO

¡Pos dile al amo que tenga cuidao!

CAMARERO

¿Por qué?

CEFERINO

Porque me han dicho que le andan buscando las vueltas pa llevarle al Saladero. A lo mejor lo pillan ahí conspirando y...

CAMARERO

¡Aquí no! En esa tertulia hablan solo de sus diversiones y de sus novias.

CEFERINO

¡Ah, entonces!...

CAMARERO

Hasta luego, Ceferino. (Entra en el café)

CEFERINO

Adiós, hombre.

DOÑA PEPITA

(Pagándole a Menéndez) Bueno, señor Menéndez. Allí van los siete reales y mañana volveré a firmar.

MENENDEZ

Cuando usted guste, doña Pepita.

DOÑA PEPITA

Buenas noches. (Se dirige hacia el foro izquierda, por donde hace mutis)

MENENDEZ

¡Usted lo pase bien! (Volviendo a saludarla) ¡Buenas noticias! ¡Vaya! ¡Le daremos hoy punto a la tarea! (A Tomás) Tomasillo. Yo voy a descansar. (Hace mutis. Pausa)

TOMAS

¡Gracias a Dios! Creí que no me dejaban. (A Ceferino, con cierto temor) ¡Señor... Ceferino! ¡Señor Ceferino!

CEFERINO

¿Qué te ocurre, muchacho?

TOMAS

¡Pues!... ¡Verá usted!... ¡Verá usted!... (Con cierto rubor) ¡Yo deseaba pedirle un favor!

CEFERINO

¡Tú dirás!

TOMAS

¡Pues!... ¡Pues!... (Decidido) Pues deseaba que usted me dijera qué se necesita pa que me quiera una mujer.

CEFERINO

¿Que qué se necesita pa que te quiera una mujer? (Pausa) Oye, ¿tiés dinero?

TOMAS

¡Si tuviá dinero me querría más de una!

CEFERINO

¡No! Si digo que, si tiés dinero, te tomes una tacita de moka, y de ese modo mientras charlamos, pues no está parao el negocio.

TOMAS

¡Ah, bueno! ¡Venga!

CEFERINO

(Sirviéndole una taza) ¡Esencia de café! ¡En el de las Columnas no te lo sirven mejor!

TOMAS

¡Habrá usted cambiao el cocinero, porque ayer era rejalgar!

CEFERINO

¿Qué, quiés más azúcar?

TOMAS

¡No! ¡Con azúcar está peor!

CEFERINO

Bueno, dime. ¿Quién es esa mujer?

TOMAS

¿Quién va a ser? La Encarnación. La modista el veintiuno. (Mientras habla bebe el café) ¡Pero no me quiere!... ¡Se ríe de mí!... ¡Soy!... (Llorando) ¡Soy mu desgraciao!

CEFERINO

¡Chico! ¡No llores! Que se te caen las lágrimas a la taza y luego dirás que está amargo el líquido.

TOMAS

¡Es que!...

CEFERINO

Pero, ven aquí. ¿No me aseguraste este Carnaval pasao que estabais en relaciones?

TOMAS

¡Sí, Señor! ¡Como que fuimos por la tarde disfrazaos al Prao y a Recoletos, y pa ir luego al baile de La Lira, nos desnudamos juntos! Pero... ¿qué ha podido ver la Encarnación en don Enrique que no vea en mí?

CEFERINO

¡Ah!; ¿pero ahora es don Enrique?

TOMAS

¡Sí!

CEFERINO

(Fijándose en la fealdad de Tomás) ¿Y dices que qué ha podido ver?... ¿Tú. tienes espejo?

TOMAS

¡Un cacho pequeño!

CEFERINO

Pues... ¡procura comprarte uno que te pille toa la cara, pa que te hagas cargo!

TOMAS

¿Entonces?...

CEFERINO

Entonces, lo que tú necesitas es espabilarte.

TOMAS

¿Y qué hay que hacer?

CEFERINO

Cambiar de modales; vestirte como los pollos; darte una vueltecita por las tardes, en velocípedo, por la Fuente Castellana, y hacerle creer a la gente que tiés algo que ver con ese que le llaman don José, el del nuevo Barrio Salamanca.

TOMAS

Bueno, ¿y con todo eso?...

CEFERINO

(Mirando al café) ¡Calla!

TOMAS

¿Qué?

CEFERINO

Que me parece que ahí sale don Enrique sus amigos.

TOMAS

Pos ahora verá usted...

CEFERINO

¡No te he dicho que hay que cambiar de modales!

TOMAS

Pero será desde mañana. Hoy aún le puo dar una bofetá...

CEFERINO

Tú lo que vas a hacer es venirte conmigo la plazuela de Oriente, que estarán en el Real

esperándome el lacayo de la Buchental y otros parroquianos.

TOMAS

¿Pero...?

CEFERINO

Anda, y hazme caso. (Tomás inicia el mutis por la derecha. Ceferino, le sigue, refiriéndose a Tomás) ¡Lo de toos en cuanto hay una mujer por medio!... (Voceando) ¡Al café caliente!... ¡Caliente! ¡Que está humeando! (Mutis los dos)

(Salen del café Enrique, Pepe y Caballeros 1° y 2°)

VARIOS

(Riéndose) ¡Ja, ja, ja!

PEPE

¡Es gracioso!

CABALLERO 1º

Cuenta, cuenta, Enrique.

CABALLERO 2º

Dinos cómo la conociste.

ENRIQUE

¡Ya os lo he dicho! Iba yo en la imperial de tranvía de esos nuevos que han inauguran cuando al pasar por Alcalá, frente casi al palacio de Alcañices, veo subir al interior coche a una mujer, casi una niña. Bella, arrogante... ¡Con unos ojos que más parecían de hurí que de cristiana! |Y unos labios rojos que eran como la flor codiciada en el cercado ajeno!

PEPE

¡Déjate de poetizar y abrevia!

ENRIQUE

¡Nada! Que me acerqué. La hablé. Me contestó dándome mi nombre, y añadió que me conocía desde que había leído unos versos míos en La Ilustración.

PEPE

Bueno, ¿pero la has citado aquí para esta noche?

ENRIQUE

¡Sí! Vendrá acompañada de unas amigas, ofrecí llevarlas a todas a Pol o a Capellanes.

PEPE

¡Magnífico!

CABALLERO 1º

¿Y dices que es modista?

ENRIQUE

Eso parece.

CABALLERO 1º

¡Eres el hombre de la suerte!

ENRIQUE

¡No lo creáis!

PEPE

¿Te parece poco? No hace aún quince días que has dejado de ir por el escenario de los Campos Elíseos, donde llora tu ausencia Rosalía, y ya has hecho otra conquista.

ENRIQUE

¡Esto no es una conquista!...

CABALLERO 1º

(Que está mirando hacia la segunda izquierda) ¡Señores! ¡Aquí se acerca la que esperábamos!

CABALLERO 2º

¿Eh?

CABALLERO 1º

¡Pero viene sola!...

ENRIQUE

¿Cómo? (Todos se dirigen hacia dicho término) ¡En efecto! Ella es.

PEPE

¡Encantadora chiquilla!

CABALLERO 1º

¡Madrileña y modista! (A Enrique) ¿Si quieres más?

(Encarnación aparece por dicho término. Es la modista típica del año 1872)

CABALLERO 2º

¡Olé!

CABALLERO 1º

¡Benditas sean las mujeres!

CABALLERO 2º

¡Viva la Virgen de la Paloma!

PEPE

¡Descubrirse que va a pasar la procesión del Corpus!

(Música)

ENCARNACION

La Encama soy yo y me llamo

y en San Cayetano

se me bautizó.

Madrileña soy de Madrid,

pues en los madriles nací;

tengo la majeza

de los chisperos

de rompe y rasga.

Me gusta

que un hombre me diga

con mucho cariño

palabras de amor,

que esas palabritas ¡mi bien!

pruebas son quizás de un querer;

palabritas que hacen pensar

a la mujer, al recordarlas luego.

Yo soy la modista

que en calles y plazas

con su taconeo

murmullos levanta;

voy a Capellanes a bailar,

luego voy a Pombo a merendar,

y cuando hay pesares

yo soy la primerita en consolar;

por las noches voy a la Infantil,

ceno luego en casa de Botín,

que yo soy chulapa

y no Madam de Capuchín.

¡Ah!

En fiestas yo soy la primera,

en las formaciones y en la procesión,

y me dicen todos a mí,

yo me moriría por ti,

y orgullosa miro yo así,

por no decir: eso ya lo sabía.

La madrileña de pies chiquititos,

ojos de Sultana, dientes de marfil,

que siempre fue alegre y desenvuelta

sin saber de penas., su vida es reír.

La madrileña quereres no olvida,

pues cuando ella quiere, quiere con pasión

y los recuerdos de amores de un día

¡ay!

ella guarda siempre en un rinconcito

de su corazón.

¡Ay! bendita tierra

donde parecen

toas las mujeres

grano de sal.

Esta tierra mía,

tierra de alegría,

por el mismo cielo

yo no he de cambiar.

TODOS

¡Ay! bendita tierra

donde parecen

toas las mujeres

grano de sal.

Esta tierra mía,

tierra de alegría,

por el mismo cielo

no se ha de cambiar.

ENCARNACION y TODOS

La más alegre

de España

es mi tierra;

lo más alegre

fue siempre

Madrid.

(Hablado)

ENCARNACION

¿Habrá usted visto que he cumplido mi palabra?

ENRIQUE

¡Sí! Pero me aseguró usted que vendría con unas amigas, y estos compañeros las esperaban.

ENCARNACION

¡Es que iba ahora a buscarlas! Viven ahí junto.

CABALLERO 1º

Pues propongo que la acompañemos.

CABALLERO 2º

¡Muy bien!

PEPE

Enrique y yo os esperaremos aquí.

ENRIQUE

¿Que yo?...

PEPE

Sí.

CABALLERO 1º

¿Ocurre algo? (Con misterio)

PEPE

Debemos hablar del reparto de proclamas en los cuarteles de San Gil y del Conde Duque...

CABALLERO 1º

¡Ah, bien! (A Encarnación) Señorita...

ENCARNACION

Cuando ustedes quieran.

CABALLERO 1º

(Llevándose a Encarnación del brazo, en compañía del Caballero 2°) ¡Vivan las mujeres bonitas!

TODOS

¡Vivan!

CABALLERO 1º

¡Vivan las modistas madrileñas!

TODOS

¡Vivan!

ENCARNACION

¡Señores! ¡Que con tanto viva van a sacarme los colores!

(Todos ríen. Encarnación y los Caballeros 1º y 2º hacen mutis por la derecha)

PEPE

Es simpática la muchacha.

ENRIQUE

Ya os lo dije.

PEPE

Ahora que... A mí me da cierta pena que hayas abandonado a Rosalía.

ENRIQUE

¡No la quería!

PEPE

Ya, ya. Tú no has querido ni a aquélla, ni a ésta, ni a ninguna! ¡Tú no has querido nunca!

ENRIQUE

(Con cierta amargura) ¡Te equivocas! ¡Yo he querido mucho una vez!

PEPE

Pero aquello pasó. Aurora se ha casado hace cuatro años con el conde de Téllez-Girón, y no has vuelto a verla.

ENRIQUE

Te equivocas. La veo.

PEPE

¿Dónde?

ENRIQUE

En paseos. En teatros...

PEPE

¿Y ella te recuerda?

ENRIQUE

¡No sé!; pero...

PEPE

¿Entonces?...

ENRIQUE

¡Tienes razón! (Pausa) Mira, Pepe, voy a confiarte un secreto, fiado en tu caballerosidad.

PEPE

Habla.

ENRIQUE

Desde hace tiempo, recibo aquí, en el Café, y en el Casino del Príncipe... unas cartas apasionadas y efusivas. ¡Me hablan de un amor imposible! ¡De un amor que murió al nacer!

PEPE

¿Y quién firma esas cartas?

ENRIQUE

¡La de los tristes amores!

PEPE

¿Eh?

ENRIQUE

¡Así titulé aquellos versos en los que evocaba el recuerdo de Aurora! (Pausa) ¡Aurora! ¡Mi aurora! (Papisa)

En el camino de mi errante vida

y en la triste orfandad de mi existencia,

vi en tus ojos fulgores de una estrella,

cual navegante el faro, que es su guía.

Fuiste, Aurora, la luz del nuevo día

que aleja pesadillas y tristezas.

¡Luz de un amanecer que el pecho alienta

y un nuevo albor, promesa de alegría!

¡Tristes amores que al pasar tuvieron

la fragancia sutil de su recuerdo!

Quiero que sepas hoy al evocarlos

¡que en el mundo hay un alma que está sola!

¡Una vida que entonces quedó rota!

¡Y unos ojos, mujer, que están llorando!

PEPE

Olvida esa pesadilla. Hablemos de otra cosa. De nuestros asuntos.

ENRIQUE

Del triunfo próximo de nuestra causa...

PEPE

¡Como gustes!

ENRIQUE

Sería conveniente que entrásemos en el café. ¡Pueden oírnos!...

PEPE

Vamos donde quieras (Al hacer mutis:)

¡Que en el mundo hay un alma que está sola!

¡Una vida que entonces quedó rota!

¡Y unos ojos, mujer, que están llorado!

(Mutis)

(Música)

(Salen tres Damitas, tres Viejas y seis Pollos)

POLLOS

Señorita, señorita,

perdóneme si, indiscreto,

me interpongo a vuestro paso

y saber quiero el secreto,

el secreto que guardáis

de decirme vuestro nombre

y decirme a dónde vais.

DAMITAS

Caballero, caballero,

si es que caballero sois,

le suplico que se aparte,

se lo pido por favor.

Por favor, dejadme ya,

que mamá se ha dado cuenta

y me puede regañar.

POLLOS

Es muy linda la muchacha.

La muchacha no está mal.

Mientras hablo con la niña,

habla tú con la mamá.

POLLOS

Chico, chico, que es muy vieja.

POLLOS

Es igual, qué más te da.

DAMITAS

Es preciso que finjamos.

VIEJAS

Por fingir no ha de quedar.

DAMITAS

Pues prepárate a ser viuda

de un bizarro general.

POLLOS

Damita linda y recatada,

dime dónde vives,

dime dónde vas.

DAMITAS

Dejadme, que en la noche obscura,

si nos ven hablando,

pueden pensar mal.

POLLOS

Yo quiero, niña encantadora,

encontrar palabras

que hablen de mi amor.

DAMITAS

Hable muy bajito,

que mamá se acerca.

Silencio. No seguid, por Dios.

VIEJAS

Qué barbaridad.

Tarde debe ser.

POLLOS

No, señora, no;

No lo crea usted.

VIEJAS

Niña, vámonos.

POLLOS

Entretenía más.

POLLOS

Chico, yo no sé

qué decirla ya.

POLLOS

No se apure, señora,

porque mi amigo

es muy formal.

VIEJAS

Sí, pero ya es de noche,

y aquí la gente

piensa muy mal.

POLLOS

¿Me quieres, niña, di?

DAMITAS

Al fin dirá que sí.

POLLOS

Si no me engañas

serás mi mujer.

(Se repite el motivo y hacen mutis)

(Hablado)

(Doña Pepita y Aurora salen con cierto sigilo por la segunda izquierda)

DOÑA PEPITA

¡Señora! Me parece que os comprometéis demasiado viniendo hasta aquí...

AURORA

¡No importa!

DOÑA PEPITA

Tened en cuenta que alguien puede venir y si llegase a oídos: del señor conde...

AURORA

¡Calla! (Pausa) Quizá tengas razón de que es una temeridad que yo te acompañe; y esta vez necesito convencerme de que carta llega a su poder. (Pausa) Como te he dicho Enrique corre un grave peligro. Esas luchas políticas en las que se ve complicado, pueden costarle una perturbación más grave de lo que él supone, y... pero no, ¡eso, no! He de salvarlo a todo trance.

DOÑA PEPITA

¿Tanto le queréis?

AURORA

¡Tú, mejor, que nadie, lo sabes! ¡Enrique mi primer amor!; Quise olvidarle cuando mi padre me obligó a casarme con otro hombre pero: aquella ilusión, primera pudo más que mi propia voluntad. ¡Le quiero, sí, le quiero! respeto a mí misma, guardo en silencio su cariño; pero sólo ante la idea de que pueda ocurrirle una desgracia, estoy dispuesta a todo.

DOÑA PEPITA

¿Y pensáis verle?

AURORA

Sí.

DOÑA PEPITA

¿Ahora?

AURORA

No. En esa carta le doy una. cita para mañana, a la que sin duda acudirá.

DOÑA PEPITA

¿Y firmáis con vuestro nombre?

AURORA

No hace falta. De fijo que desde que recibió la primera supone de quién son esas carta?

DOÑA PEPITA

Pero ¿creéis que e1 seguirá recordando aquel amor?

AURORA

¡Quiero creerlo! ¡Y si no lo recuerda!...

DOÑA PEPITS

No... Yo lo digo, porque...

AURORA

¿Qué?

DOÑA PEPITA

Como dicen que el señor de Gorbea es tan mujeriego.

AURORA

¡Quién hace caso!

DOÑA PEPITA

No, yo... no es por nada, pero os advierto que a mí misma me dijo el otro día unos chicoleos...

AURORA

¡Doña Pepita!

DOÑA PEPITA

Claro que nada tiene de particular, porque... vamos..., una... vamos, aún está de buen ver; pero... ese demonio de hombre tiene un aquel para decir las cosas...

AURORA

Basta. Entrega la carta, que yo aquí espero,

(Doña Pepita se dirige a la puerta del café, llama al camarero y, le entrega la carta. Entre tanto sale Tomás por la/izquierda)

TOMAS

Le he, dao esquinazo al señor Ceferino pa ver si consigo sorprender a la Encarnación hablando con don Enrique. (Pausa) Pero güeno, ¿será verdad que yo soy tan feo? (Saca un pedazo de espejo roto del bolsillo) Claro que con este cacho de espejo no me veo más que la mitá de la cara (Mirándose) La verdad esta mitá no es pa llevarse un primer premio. (Mirándose) Ahora, que mirándola separada de la otra mitá, pué pasar. Lo malo es que cuando me mire una mujer y me lo vea too junto... (Reparando en Aurora) ¡Eh! voy a probar a pasar de perfil, a ver que efecto la hago a ésta. (Pasa varias veces por delante de la Aurora, y ésta trata de ocultarse) ¿Cómo? ¿Se tapa la cara? (Vuelve a pasar) ¡Mi agüela, esto es que se ha asustao al verme!

DOÑA PEPITA

(Llegando hasta Aurora) ¡Ya está señora!

AURORA

Pues vamos.

TOMAS

(Al reconocer a Doña Pepita) ¡Doña Pepita!

DOÑA PEPITA

Caramba, Tomasillo. (A Aurora) Es sobrino del memorialista de ahí junto.

AURORA

Pues disimulemos.

DOÑA PEPITA

Ibamos camino, de la Plaza del Celenque y nos hemos perdido.

AURORA Si... Eso...

TOMAS

Pos si ustés quien que las acompañe, yo voy a la calle el Arenal...

DOÑA PEPITA

Bueno, ¿verdad, señora?

AURORA

Bien.

TOMAS

(Mi madre, esto es que la he gustao) (Iniciando el mutis con ellas y mirándose al espejo de reojo) (Güeno, y es que no viéndome  más que de medio lao no soy tan feo como dice el señor Ceferino) (Mutis de los tres por la derecha)

(Música)

SERENO

(Dentro)

¡Las doce y media y sereno!

(Se oye el rasguear de unas guitarras. El sereno sale pausadamente)

¡Por lo vistu están de broma en la taberna de Jerónimu! ¡Alegre! ¡Alegre es la gente del barrio!

VOZ

(Cantando una copla popular, en tiempo de jota o lo que crea el maestro)

Anda ve y dile a tu madre

si me desprecia por pobre,

que el mundo da muchas vueltas

¡y ayer se cayó una torre!

SERENO

¡Buen vinu! ¡Buen vinu es el que estarán bebiendo! ¡De fiju que es del de Arganda!

VOZ

(Otra copla popular)

Dicen que ha entrado don Carlos

por la frontera de Francia,

a caballo y de uniforme.

Anda y di que me lo traigan.

SERENO

¡Pues a mí pa que no me lo traigan, vuy a ver si lu tienen allí, en la taberna! (El rasguear de las guitarras se va apagando, hasta que deja de oírse, o puede enlazarse, si lo estima el maestro, con la orquesta, cuando ataque la romanza)

ENRIQUE

(Sale del café. Trae una carta en la mano)

¿Estoy soñando o me engañan mis ojos al leer? (Leyendo) «Una mujer que le quiso siempre, le advierte de que corre un grave peligro. No deje de estar mañana por la tarde frente a la Vaquería de la Fuente Castellana. La de los tristes amores.» (Queda pensativo)

(Música)

Bella enamorada,

con tu imagen sueño

y un amor dichoso

busco para mí.

Bella enamorada,

que eres mi consuelo,

ya sin tu cariño,

ya sin tu cariño

no podré vivir.

Noche de amor,

noche misteriosa.

Ven hacia mí,

sombra de mujer.

Suave placer

ver lo que soñamos

Quiero vivir

por volverla a ver;

ilusión perdida,

quiero recordar,

de un amor lejano

que no volverá.

Dama misteriosa,

que en la sombra vives,

dime ya quién eres

y sabrás mi amor.

Bella entre las bellas,

linda enamorada,

tú eres mi tormento,

tú eres mi tormento,

yo tu esclavo soy.

Noche de amor,

noche misteriosa.

Ven hacia mí,

sombra de mujer.

Suave placer

ver lo que soñamos.

Quiero vivir

por volverla a ver.

Noche de amor,

noche misteriosa.

Ven hacia mí,

sombra de mujer.

Ilusión perdida,

quiero recordar,

de un amor lejano

que ya no volverá.

(Final del número)

(Hablado)

ENRIQUE

¡Es ella;! ¡Sí! ¡Autora! ¡Mi Aurora! (En este momento se oyen unos disparos lejanos) ¿Eh? ¿Qué ha sido eso?' ¡Me parecieron disparos!... (Por distintos términos vienen corriendo hombres y mujeres. Llegan, igualmente, Encarnación, Caballeros 1º y 2°, Ceferino, Pepe y el Camarero salen del café. Menéndez aparece en el balcón de su casa, luciendo un camisón hasta los pies y un gorro de dormir. Tiene en la mano una vela encendida)

UNOS

¡Socorro!

OTROS

¡Auxilio!

ENRIQUE

¿Pero qué sucede?

CABALLERO 1º

¿Qué pasa?

UNO

¡Ha sío en la esquina de la Costanilla de los Angeles!

MENENDEZ

(Desde el balcón) ¿Hay fuego? ¿Hay fuego?

UNO

¡Deben estar heridos!

MUJER

¡Criminales!

OTRA

¡Canallas!

MENENDEZ

¿Pero hay fuego?

CEFERINO

Aquí viene Tomás. El lo vio más cerca y sabrá... (Tomás sale corriendo por la derecha. Tiene una cara de espanto verdaderamente horrible. Le sigue de cerca el Sereno)

SERENO

¡Altu! ¡Altu! ¡Altu! (Al fin sujeta a Tomás) ¿Nu me has oidu que te he dichu altu?

TOMAS

(Temblando) ¡Sí! ¡Sí! Pero, creí que no era a mí.

SERENO

¿Y esu?

TOMAS

(Temblando) ¡Hombre, como decía usted alto y yo soy más bien bajito, pues!...

CEFERINO

Cuenta lo que sepas.

TOMAS

¡Pues!... ¡Pues!... ¡Pues!... ¿Hay agua por ahí?

MENENDEZ

¿Pero es fuego?

TOMAS

¡No señor! ¡Es que tengo la boca seca!

ENCARNACION

Habla de una vez, hombre.

TOMAS

¡Pues verán! Estábamos unos cuantos charlando con el de la hojalatería de la calle el Arenal, cuando de pronto vemos que viene el coche de los reyes, que volvían del teatro. No habían hecho más que pasar por la esquina de 1a Costanilla de los Angeles y en esto que, sin saber de dónde se oyen unos tiros. ¡Pun! ¡Purupún! ¡Pun! ¡Pun! La gente que echa a correr, otros que empiezan a pedir socorro y yo... que pierdo el conocimiento del susto que me había llevao.

CEFERINO

¿Pero tú has visto si los reyes estaban heridos?

TOMAS

¡No lo sé! ¡No he dicho que perdí el conocimiento! Yo no conocía ' ya ni a los reyes, ni a mi padre que se me hubiá puesto por delante.

SERENO

¡Don Amadeu y Duna María Victoria han salidu ilesus! Sólo un caballu iba mal heridu. De fiju que nu habrá pudido llegar a palacio.

CEFERINO

Pues yo protesto del atentado como madrileño.

TOMAS

¡Y yo protesto del susto como maragato!

AGENTE 1º

(Que aparece seguido de otros dos) ¡Paso! ¡Paso! Un momento. (Dirigiéndose a Enrique) ¿Don Enrique Gorbea?

ENRIQUE

¡Servidor!

AGENTE 1º

Entréguese a los agentes de la autoridad.

ENRIQUE

¿Eh? (Hay un rumor en la gente) ¡Esto es un atropello!

PEPE

¡Protestaremos ante el Gobierno!

AGENTE 1º

(A Enrique) ¿Vamos?

ENRIQUE

¡Cuando gusten! (Aurora, que cubierta con una mantilla casi tapa su rostro ha aparecido momentos antes por la izquierda seguida de Doña Pepita, avanza hacia el centro de la escena)

AURORA

Señor Agente.

AGENTE 1º

¿Eh?

ENRIQUE

(¡Aurora!)

AURORA

Este hombre es víctima de una denuncia calumniosa, que yo podré probar.

AGENTE 1º

Sí pero...

AURORA

Decirle al señor gobernador que respondo de su inocencia.

AGENTE 1º

¿Y yo qué sé quién es usted para dejarle en libertad?

AURORA

(Altivamente) ¡Soy... la condesa de Téllez-Girón!

AGENTE 1º

¡Señora!

PEPE

(¡Es ella!)

DOÑA PEPITA

(¡Se ha perdido!)

AGENTE 1º

(Que ha hablado en voz baja con la condesa, a Enrique) Queda usted en libertad de momento. Pero, sin embargo, preséntese mañana en el Gobierno Civil. ¡Despejen! ¡Despejen! (El Agente y sus compañeros hacen mutis)

ENRIQUE

(Apasionado) ¡Aurora!

AURORA

¡Silencio! ¡No dejéis de acudir a la cita! ¡Y lo sabéis! Os espero en la Fuente Castellana.

(Sale seguida de doña Pepita)

ENCARNACION

(¿Quién será esta mujer que me lo quita?)

TOMAS

(¿Quién será esta mujer que me va a dar esta otra?)

TELON

CUADRO SEGUNDO

EN LA FUENTE CASTELLANA

Se desarrolla la acción de este segundo cuadro en el paseo de la Fuente Castellana, tal como se encontraba la hoy espléndida avenida allá por los años del 70 al 75. En el telón de foro, procurará dar el pintor una perspectiva del referido paseo, según los grabados que existen, y que se diferencian muy mucho de la cosmopolita vía urbana que conocemos actualmente. Los tres términos de la izquierda, libres: en el segundo de la derecha dejando también libre el primero. Edificación de una sola planta, destinada a vaquería. Los detalles de esta edificación, los deja el autor al gusto del escenógrafo. Donde menos estorben, aparecerán colocados uno o dos bancos rústicos. Luz espléndida, de tarde madrileña. Una vez terminado el intermedio, se alza el telón, y aparecen Enrique, Pepe y el Caballero primero.

CABALLERO 1º

(A Enrique) ¡Enrique, no seas loco! ¡Fíjate que lo que estás haciendo es una temeridad!

PEPE

¡Las autoridades tienen pruebas de que tú fuiste quien repartió las proclamas en los cuarteles y...

ENRIQUE

¿Que tienen pruebas?

PEPE

¡Sí! Se las ha facilitado Rosalía, despechada sin duda por tu abandono.

ENRIQUE

¡Bien! No me importa. He dicho que hoy no me muevo de Madrid y nada ni nadie me hará variar de opinión. (Pausa) Yo os agradecería que me dejaseis solo. Espero a una persona y... ¡Perdonad!

PEPE

¡Pero Enrique! (Enrique hace un gesto de desagrado) ¡No insisto!

CABALLERO 1º

¡Ni yo!

ENRIQUE

(Dándole la mano) ¡Gracias!

PEPE

(Al Caballero 1º) ¿Vamos?

CABALLERO 1º

Vamos.

PEPE

(Al hacer mutis por la primera derecha) ¡Lástima de hombre! (Los dos hacen mutis)

ENRIQUE

¿Qué me marche? ¿Qué huya? (Pausa) ¿Qué saben ellos? ¡No! ¡No! He de esperarla aquí, suceda lo que suceda. (Saca del bolsillo una carta. Se sienta en uno de los bancos. Leyendo) «No deje de estar mañana por la tarde frente a la Vaquería de la Fuente Castellana. —La de los tristes amores.»

(Aurora, que viste un traje de amazona de la época, y que cubre su cabeza con un elegante sombrero de copa, aparece por el último término derecha)

AURORA

(Al advertir la presencia de Enrique) ¡El!

ENRIQUE

(Levantándose del banco y sorprendido al ver a Aurora) ¡Aurora!

AURORA

¡Enrique!

(Enrique se dirige apasionado hacia ella)

(Música)

ENRIQUE

Ya dudaba, Aurora mía.

Ya dudaba veros aquí.

AURORA

Sed prudente. Yo os suplico.

Me esperabais.

ENRIQUE

Vuestra carta recibí.

AURORA

Hoy salvaros he querido.

Porque recuerdo aquel pasado.

ENRIQUE

Del pasado tu recuerdo,

nunca, nunca yo olvidé

AURORA

¡Amores que fueron!

¡Cómo flor murieron!

ENRIQUE

¡Pues yo he de lograr

que vuelva a nacer!

¡Ven, Amor perdido.

Amor que fue la vida!

Ven, mi Aurora, ven

qué mí ilusión fue tu cariño,

y moriré soñando un día

ser tu amor.

¡Tú vida es mi bien!

AURORA

Un amor lejano

vivirá en mi pecho.

¡Pero lograré en mi corazón

hacer morir!

Y el amor que muere

es la flor marchita

que ya no podemos revivir.

¡Muere en mi!

ENRIQUE

¡El amor perdido!

¡Amor que fue pasión!

¡Locura de mi vida!

¡Bendita ilusión!

AURORA

Tu cariño fue en mí cual la llama,

que en mi pecho una hoguera encendió;

fue la llama de un fuego sagrado

que alentaba mi loca pasión.

ENRIQUE

Es un fuego también, que me abrasa,

La pasión que yo siento por ti;

Si tu amor lo perdí para siempre,

del recuerdo yo quiero vivir.

(Final)

(Hablado)

ENRIQUE

¡Aurora! ¡Aurora! ¡Perdonadme! Es decir, así no. ¡Perdóname, Aurora! ¡Perdóname!

AURORA

¡Hace tiempo que supe perdonarte!

ENRIQUE

¿Luego mi amor?

AURORA

¡Ya te lo he dicho! ¡Fue la ilusión que murió! ¡El pasado! ¡Lo qué no vuelve!

ENRIQUE

¿Entonces hoy?...

AURORA

¡Sólo tengo un amor! ¡El de mi hija!

ENRIQUE

¿Por qué te casaste?...

AURORA

¡Era yo tan niña! (Pausa) ¡La de los tristes amores!...

ENRIQUE

¿Adivinaste en mi soneto?

AURORA

¡Sí!

ENRIQUE

¡Aurora!...

AURORA

¡Calla! ¡Lo sé todo! ¡Isabel, Adriana, Rosalía!...

ENRIQUE

¡Te juro!...

AURORA

¡Qué más da! ¡Eras libre, Enrique! ¡Aún sigues siendo!

ENRIQUE

¡No! ¡Ahora ya no!

AURORA

¡Sí! Ahora más que nunca. Es preciso que te vayas. Que desaparezcas. Te persiguen. Te acechan...

ENRIQUE

Pero ¿cómo sabes?

AURORA

El Gobernador es gran amigo de casa. Me visita con frecuencia y le he oído decir. ¡Huye! ¡Sálvate, Enrique! ¡Yo te ayudaré es preciso!

ENRIQUE

No me iré.

AURORA

¿Por qué?

ENRIQUE

¡Porque tú no quieres que me vaya!

AURORA

¿Eh?

ENRIQUE

¡Me lo dicen tus ojos!

AURORA

¡Enrique!... ¡No perdamos tiempo! Yo he ir ahora a mi casa a cambiarme este traje. Uno de mis lacayos te entregará una carta dándote instrucciones. ¡Obedéceme! ¡Te pido! ¡Te lo mando!

ENRIQUE

¡Sea! ¡Te obedeceré en todo!

AURORA

¡Adiós, Enrique!

ENRIQUE

¡Adiós, Aurora! ¡Serás siempre el amor de vida!

AURORA

Seré siempre «La de los tristes amores». (Dirigiéndose hacia la tercera derecha, por donde hace mutis)

ENRIQUE

(Viéndola alejarse) ¡Pudo ser mía y la perdí para siempre!

(Se oyen por la izquierda murmullos de gentes que se acercan, palmadas y una gran algarabía)

¿Eh? ¡Qué es eso? ¡Ah! Son gentes del pueblo que vienen a presenciar el desfile de los aristócratas. Me esconderé. (Mutis por la vaquería)

(Por la izquierda sale el coro de hombres y mujeres que visten como en el cuadro anterior trajes del pueblo. En medio del grupo, aparecen Tomás y Ceferino. Su indumentaria es muy distinta, pues pretenden lucir ropas semejantes a las de los caballeros y pollos de la época, y no decimos iguales, porque a gritos declaran que pertenecieron a muy anteriores generaciones. Llevan sobre su cabeza sombreros de copa, quizá de la época de Fernando VII. Tomás y Ceferino empujan dos velocípedos de los primitivos. Es decir, de una rueda delantera de cerca de un metro de radio, o sea de dos de circunferencia, y otra posterior de medio metro escaso. Dichos velocípedos, tienen unos soportes de hierro, merced a los cuales pueden quedar fijos. Todos aplauden a Tomás y Ceferino, y éstos saludan, descubriéndose)

VARIOS

(Aplaudiendo) ¡Bravo! ¡Bravo!

LOS DOS

¡Gracias! ¡Gracias!

HOMBRE 1º

¡Viva el campeón!

CEFERINO

¡Gracias!

HOMBRE 2º

¡Viva Tomasillo!

TOMAS

¡Muchas gracias!

MUJER 1ª

¡Que se amonten otra vez pa que los veamos!

VARIOS

¡Sí! ¡Sí! Que se amonten.

CEFERINO

Tendréis que ayudarnos.

VARIOS

Ahora mismo.

(Entre varios ayudan a subir al sillón a Tomás y Ceferino. Los velocípedos han quedado fijos, de frente al público)

(Música)

TOMAS

Hoy vuelvo yo a nacer,

si se me enreda algún pedal;

si vuelvo yo a caer,

agoto el tafetán.

CEFERINO

Yo se dé un buen señor,

que ayer se quiso suicidar,

y se tiró de aquí

y no de un principal.

LOS DOS

Tomás vuelve a nacer,

si se le enreda algún pedal;

si vuelve hoy a caer,

agota el tafetán.

Yo se dé un buen señor,

que ayer se quiso suicidar,

y se tiró de ahí

y no de un principal.

TOMAS

Que voy a caerme.

Pierdo el equilibrio.

¡Huy que borrachera

tiene Ceferino!

LOS DOS

Darle al pedal

tiene que ser

un gran placer.

Porque gusta correr

con emoción,

con ilusión.

Aunque esta moda

que vino de Inglaterra,

a mí me cuesta

un coscorrón.

TODOS

Darle al pedal, etc.

(Hablado)

TOMAS

A ver. ¿Quién me pué echar una mano, pa bajarme de esta torre?

CEFERINO

¡Y a mí! (Ayudados por unos y otros, Tomás y Ceferino se apean de los velocípedos)

HOMBRE 1º

Señor Ceferino. Déjeme usted dar una vuelta, que quió ver si sé montar.

CEFERINO

Miá que os podéis romper algo.

HOMBRE 1º

Lo que se rompe se paga.

CEFERINO

¿Y si son las narices?

TOMAS

¡Si son las narices... no se pagan, pero se pegan.

HOMBRE 1º

(Cogiendo, uno de los velocípedos mientras Hombre 2° coge el otro)

¡Vamos! ¡Vamos!

(Gran algarabía. El Coro sale detrás del Hombre 1º y 2º, que llevan los referidos aparatos.

TOMAS

¿Habrá usté visto que hemos dao el golpe?

CEFERINO

¿Que hemos dao el golpe? ¿A cuál te refieres.

TOMAS

A la expectación que ha producido el vehículo.

CEFERINO

¡Ah, ya! Creí, que me hablabas del golpe que nos dimos a la entrá de la calle el Barquillo.

TOMAS

¡Calle usted, que entonces me enteré de lo altas que eran esas máquinas!

CEFERINO

¿Por qué ?

TOMAS

Porque desde que salí despedío del sillín, hasta que di con los morros en el suelo, tuve tiempo de rezar tres credos. (Pausa) Menos mal que lo pudimos contar!

CEFERINO

¡Sí! ¡Que lo pudimos contar al mancebo la botica donde entramos: porque tú llevabas las naricea que parecías el surtidor de la Fuente la Mari-Blanca.

TOMAS

¡Y tó por una mujer!

CEFERINO

El que algo quiere...

TOMAS

Tiene usted razón. El que algo quiere.., ¡sangre le cuesta!

(Durante toda esta escena, y con intervalos prudenciales, pasarán, atravesando el foro, parejas de hombres y mujeres, y alguna vez, hombres solos o alguna mujer sola)

(Después de una pausa) ¡Y a tó esto!... ¡No sé si habrá venío!

CEFERINO

Esa no falta.

TOMAS

¿Usted cree?

CEFERINO

Seguro. Pues menudo espectáculo tenemos hoy, pa que deje de asistir la Encarna, que como buena madrileña, no se pierde una fiesta gratuita.

TOMAS

Y hoy ¿qué pasa?

CEFERINO

Pues que según dicen, van a venir a la Fuente Castellana, luciendo la clásica mantilla española, algunas damas encopetadas.

TOMAS

¿Y eso, pa qué?

CEFERINO

Pa hacer un acto político

TOMAS

¿Y quién las manda a las mujeres meterse en esas cosas?

CEFERINO

Tiés razón. (Pausa) Además, que don Amadeo, y doña María Victoria, son muy simpáticos.

TOMAS

El, es todo un hombre.

CEFERINO

Y ella, una señora. ¡Toda una señora! (Pausa) Bien está el ser alfonsino, que en eso a mí no me gana nadie; pero no conviene olvidar las buenas formas. (Pausa) ¡A mí, ante todo, dame buenas formas!

TOMAS

(Fijándose en una mujer que pasa por el foro)... ¡Y a mí! ¡A mí, deme usted también buenas formas!

CEFERINO

(Fijándose en la segunda derecha) ¡Tomás!

TOMAS

¿Qué pasa?

CEFERINO

¡Que ahí tienes a la Encarna! (Señalando dicho término)

TOMAS

¡Ay! ¡Ay! señor Ceferino!

CEFERINO

¿Qué te ocurre?

TOMAS

Que me entra un hormiguillo en las piernas...

CEFERINO

Serán varices de darle al pedal del velocípedo.

(Ambos se ocultan detrás de la vaquería o sea en el primer término derecha. Encarnación aparece por la tercera derecha)

ENCARNACION

(Figurando hablar con sus amigas) ¡Chicas! Que no os entretengáis mucho; que luego se hace de noche y por aquí andan los sacamantecas. (Pausa) Bueno. Aquí espero. (Deshojando una ramita) ¡Sí! ¡No! ¡Sí! ¡No! ¡Pues señor, siempre me sale que no! ¡Peor pa él!

(Se sienta en un banco)

TOMAS

Conque... ¡Sí! ¡No! ¡Sí!... ¿Romanticismo? Pues ahora vas a saber lo que es poesía...

(Se dirige hacia el banco donde está sentada Encarnación, sin ser advertido por ella. Apoya una mano en el respaldo, tose ligeramente, y en una actitud sumamente ridícula, dice)

«Encantadora sirena,

ángel bajado del cielo,

bálsamo de mi consuelo,

mitigador de mi pena;

blanca y Cándida azucena

que brilla en la inmensidad,

permite cara beldad

(Se arrodilla)

que llegue a tus pies amante

un trovador trashumante.»

ENCARNACION

¡Jesús qué barbaridad! (Pausa) ¿Pero quién te ha engañao?

TOMAS

¡Pos no la he asustao!

ENCARNACION

¿Pa qué te has vestido así?

TOMAS

¡Pa enamorarte!

ENCARNACION

¿Cómo?

TOMAS

¡Pa ver si así me quieres! ¡Pa que olvides a esos pollos a quienes haces cara y sepas que hay aquí un hijo del pueblo que se muere por tus pedazos!

CEFERINO

¡Olé! Este chico habla mejor que ese que le llaman «el pollo de Antequera».

TOMAS

Mira, Encarna. Yo te quiero a ti como quién los hombres. Con el corazón. Y no te he dicho nunca tó lo que pensaba porque se me hacía un núo en la garganta y me faltaban las palabras y hasta parecía que me ahogaba. (Transición) Pero ahora se ha acabao tó. ¡Fuera la chistera! ¡Fuera este traje!...

CEFERINO

(Deteniéndole) Oye, tú. Que te vas a quedar con un traje pasao de moda!

TOMAS

Conque, ya lo has oído, Encarna. O despéname de una vez y que me canten el gori gori, o dime si podrás quererme algún día.

ENCARNACION

(¡Más vale pájaro en mano!...)

TOMAS

¿Qué contestas?

ENCARNACION

¡Que lo pensaré!

TOMAS

¡Ay, señor Ceferino! ¡Que ya es mía! ¡Que me la he ganao!

CEFERINO

Claro, hombre. Si esto es como el mús, ¡En cuanto envidas a tó, pos pa ti la chica!

TOMAS

Ahora mismo nos vamos a tomar ahí lo que ustedes gusten. (A Encarnación) ¿Tú qué

prefieres?

ENCARNACION

¡Cualquier cosa!

TOMAS

(A Ceferino) ¿Y usted?

CEFERINO

¡Yo, un vermoú!

TOMAS

¿Y eso qué es?

CEFERINO

Una bebida que ha puesto en moda don Amadeo.

TOMAS

¿Cómo dice usted que se llama?

CEFERINO

¡Vermoú! ¡Lo traen de Italia!

TOMAS

¿Y con qué se come eso?

CEFERINO

¡Con aceitunas, mía éste! ¡Vamos pa dentro (Los tres hacen mutis por la vaquería)

(La escena queda un momento sola. En la tercera derecha, aparece un Lacayo, retira a todos lados y al fin entra en la vaquería. A poco sale por la izquierda el Agente 1º acompañado de otros dos)

AGENTE 1º

Ya sabéis las órdenes. Tú, te sitúas en la puerta de atrás; y tú, en esta puerta. En el momento oportuno, debéis registrar toda la casa. Mucho cuidado de que no se escape nadie. (El Agente 2º queda en la puerta de la vaquería, su compañero hace mutis por la primera derecha y el Agente 1º por la tercera del mismo lado)

(Grupos de hombres y mujeres aparecen por derecha e izquierda)

MUJER 1ª

Ya vienen.

MUJER 2ª

¡Sí! ¡Sí! ¡Ya se acercan!

HOMBRE 1º

¡Vivan las mujeres españolas!

TODAS

¡Vivan!

HOMBRE 2º

¡Vivan las madrileñas castizas!

TODOS

¡Vivan!

AGENTE 1º

(Saliendo) ¡Paso! ¡Paso! Dejen circular libremente.

MUJER

¡Viva España!

TODOS

¡Viva!

(Música)

(En el momento que indique el maestro, sale por la tercera derecha un grupo lo más numeroso posible de damas y damitas; todas ellas deben ser segundas tiples, que ataviadas con señorial traje de la época, lucen la clásica mantilla de blonda, unas blancas y otras negras, sujeta al pecho con un broche que representa una «Flor de Lis», emblema característico que empicaron en aquel entonces las damas alfonsinas. Al frente de ellas aparece Aurora, que viene en traje de calle, como las demás, y luce también la airosa mantilla; como ellas, lleva en la mano un abanico de los llamados «Pericones»)

AURORA

Lucimos hoy todas las mujeres

la clásica mantilla

de encajes y de blonda,

que es la prenda que más quiero,

la prenda más preciada,

lo mismo que el emblema

glorioso de mi España.

Lucirla quiero,

pues ésta es la ocasión

que sepa el mundo entero

que yo española soy.

TODAS

Mujeres, mujeres españolas,

mujeres madrileñas

debemos ser patriotas.

Y por eso con mantilla

y abanico pericón

a lucir mi garbo vengo

y a decirle a todo el mundo:

¡De España soy!

Soy española,

y yo he nacido en Madrid.

Quien no lo sea

debe estar lejos de mí.

AURORA

Voy con mi mantilla a los toros,

voy con mi mantilla al sermón,

y en sus ondas queda a veces,

como entre las zarzas, prendido un corazón.

Ella sabe de mis tristezas,

ella sabe de mi pasión;

pues la malla de fino encaje

guarda como nadie las penas de amor.

TODAS

Todos me siguen,

todos me miran,

todos me dicen:

Ahí va la gracia e Dios.

Y yo sonrío,

y en mi sonrisa

dicen que pongo

Promesas de un amor.

Tendrán razón,

será eso amor.

AURORA

Española quiso hacerme Dios,

y de serlo yo orgullosa estoy;

si otra vez volviera yo a nacer,

de esta tierra yo quisiera ser.

Es el cielo más azul aquí,

y hasta el sol parece que es mayor;

las mujeres son flor de jardín,

y las flores tienen más olor.

TODAS

Aquí otra vez

quiero nacer,

y aquí también

vivir.

¡Viva Madrid!

Madrid.

(Terminación del número a gusto del maestro)

(Hablado)

DAMA 2ª

La fiesta ha resultado espléndida.

DAMA 1ª

Por cierto. Condesa. (A Aurora) ¿No os habéis fijado? Hace ya rato que aparecieron, en carretela descubierta, por el centro del paseo y ataviadas también con mantilla como nosotras, dos mujeres demasiado conocidas.

DAMA 2ª

¿Quiénes?

DAMA 1ª

¡No sé sus nombres! Son,.. ¡Dos mujeres de dudosa clase!

AURORA

No os preocupéis. Se trata de una travesura ideada por un gran amigo del Rey.

DAMA 1ª

¿Quién?

AURORA

¡Felipe Ducazcal! Pero, en fin, puede perdonársele la broma, en gracia a su ingenio de siempre.

(Se oyen voces en el interior de la vaquería)

AGENTE 1º

¿Eh? ¿Qué pasa? ¡Por lo visto le han detenido ya!

AURORA

(¡Dios mío! ¿Me habrá hecho caso?)

(En la puerta de la vaquería aparece el Agente 2°)

AGENTE 2º

¡La orden está cumplida!

AGENTE 1º

¿Se resistió?

AGENTE 2º

¡Sí! Pero es un valiente. Al apresarle, ha dado un viva...

AGENTE 1º

Pues que venga a mi presencia.

(A poco, aparece en la puerta el Agente 2º con Tomás, que da muestras de estar borracho. Siguen detrás Encarnación y Ceferino)

TOMAS

¡Vi... Viva la Pepe!

AGENTE 1º

¿Cómo? ¿Pero, a quién has detenido?

TOMAS

¡Vi... Viva la Pepa!

CEFERINO

¡Ya sabía yo que le iba a hacer daño el vermoú!

(Por la misma puerta sale Enrique vestido de lacayo)

ENRIQUE

¿Manda algo la señora Condesa?

ENCARNACION

(¡Enrique!)

AURORA

(¡El!) No, nada. Puedes retirarte... ¡Vete!...

ENRIQUE

¿Pero he de volver?

AURORA

¡Sí!... ¡Vuelve!... ¡Vuelve!...

(Enrique se dirige hacia el foro)

ENCARNACION

(¿Lo ha salvado ella? ¡Le quiere! ¡Ha hecho bien!)

AURORA

(¡Se va...! ¡Se va...! ¡Otra vez le he perdido para siempre!)

TOMAS

¡Viva la República! ¡Viva la República!

DAMA 1ª

¿Qué os pasa?

DAMA 2ª

¿Qué os sucede?

AURORA

¡No, nada! Que siga la fiesta.

(Música)

TODOS

¡Voy con mi mantilla a los toros¡

¡Voy con mi mantilla al sermón!

Etc., etc.

TELON

ACTO SEGUNDO

SEGUNDO TELON ALEGORICO

En la misma forma que el telón alegórico del primer acto, o sea, al iniciarse los primeros compases de la orquesta, ce mostrará ahora a la vista del público otro telón con la fecha del año 1886 y las alegorías y retratos del referido año, que como es natural son muy distintos de los del acto anterior.

CUADRO PRIMERO

LAS AGUADORAS DEL PRADO

El paseo del Prado, tal como se encontraba en el año 1886. En el telón de foro la fachada del "Teatro Felipe", que existía a la entrada del referido paseo. En los carteles de la puerta, y aunque algo deteriorados, iniciarse los primeros compases en la orquesta, se mostrará ahora a la derecha, trasto de aguaducho; un velador y varias sillas. Si fuese preciso, debe haber al pie del aguaducho, v.na cuna de mimbre de las llamadas "Moisés". Es la caída de la tarde de un día de febrero.

(En escena Encarnación, Tomás, Ceferino. Varios murguistas y coro general. Ella viste de polisón, pero más achulada que en el acto anterior. Tomás y Ceferino lucen uniformes de guardias de Orden público. En la caracterización de los tres se ha de notar la acción del tiempo transcurrido desde el primer acto. En un velador estarán sentados Gonzalo y Alegrías)

(Música)

(Los murguistas dejan oír, con sus instrumentos, los compases de cualquier música popular de entonces)

ENCARNACION

(Interrumpiendo a los Murguistas)

¡Basta ya de murga!

¡Ya es mucho tocar!

¡Soplen más bajo!

¡O no soplen más!

MURGISTA 1º

¡Es que yo quería!...

ENCARNACION

¡Que he dicho que no!

¡Ya esto es mucha murga

y es mucho trombón!

(Al Coro)

¿No es verdad, señores?

CORO

Tiene usted razón,

que esto es mucha murga

y es mucho trombón.

ENCARNACION

(Hablado)

¿Pero tú qué haces?

TOMAS

¿Yo?

ENCARNACION

¿Es que no me vas a servir ni como marido ni corno nada?

TOMAS

Háganme el favor,

señores murguistas,

háganme el favor,

que no hay quien resista.

Y el que no obedezca

a la Encarnación,

como es mi costilla,

va a la prevención.

CORO

Eso es muy sensato,

tiene usté razón,

como es su costilla,

va a la prevención.

ENCARNACION

Van por calles y por plazas

los murguistas que aquí veis,

y estoy harta ya de Chueca,

de Bretón y de Marqués.

TOMAS

Tocan sólo la mazurca,

la habanera o el schotís.

CEFERINO

Unas veces de Valverde

v otras veces de Chapí.

LOS TRES

Pero es mucha broma

que todos los días

se oiga solamente

tocar la Gran Vía,

o la Niña Pancha,

o Cható Margot,

Cádiz u otras cosas

que se estilan hoy.

ENCARNACION

Viendo ayer en Variedades

Cómo está la Sociedad,

vi a don Lucas y a su esposa,

vi a Maruja y vi a Tomás.

TOMAS

A Maruja con don Lucas

y a su esposa con Tomás.

CEFERINO

La vergüenza se ha perdido,

cómo está la sociedad.

LOS TRES

Pero es mucha broma,

etc., etc.

(Recitado)

ENCARNACION

Conque ya lo han oído... ¡A soplar a la puerta del Circo Hipódromo!

MURGUISTA 2º

Ya te dije yo que debíamos haber ido a Recoletos.

MURGUISTA 1º

¡Quita, hombre1 En Recoletos te piden La Africana o Los Pescadores de Perlas, y vamos... ¡Eso que se lo pidan a Gayarre o a Mancinelli! (Simulan tocar sus instrumentos y hacen mutis por la izquierda, seguidos del coro)

(Hablado)

ENCARNACION

¡Sinvergüenza!

TOMAS

¿Eh?

ENCARNACION

¡Mal hombre! ¡Mal marido!

TOMAS

¿Usted la oye, señor Ceferino?

CEFERINO

Yo sí. El que no la debe de oír eres tú. ¡Porque, vamos!... Si a mí me dice la mitá de lo que te ha dicho tu mujer, la mía, que en paz descanso...

TOMAS

¿Será que en paz descanse?

ENCARNACION

¡Y pensar que hace once años me decías que me tendrías como a una reina!

TOMAS

Y como a una reina te tengo. ¿Qué te falta? ¡Tiés una posición! ¡Tiés un puesto! ¡Tiés guardia permanente! Como una reina, Encarnación, como una reina.

GONZALO

Mira cómo estoy de nervioso, Alegrías, mío.

ALEGRIAS

Le preocupa a usted demasiado la Condesa señorito Gonzalo.

GONZALO

Si no fuá por su dinero, a cualquier hora iba yo a estar haciendo el «gomoso».

ALEGRIAS

¿Pero tié tanto dinero corno dicen?

GONZALO

Tú verás; mi tío, su marido, que en gloria esté era millonario, y no nos ha dejado a los parientes ni un chavo.

ALEGRIAS

Oiga usté. ¿Y a ella no dicen que le gusta otro hombre?

GONZALO

Sí; Enrique Gorbea.

ALEGRIAS

¿Usté le conoce?

GONZALO

No. He oído hablar mucho de él. Es un republicano que emigró a París cuando la proclamación de Don Alfonso XII.

ALEGRIAS

¿Y no ha vuelto?

GONZALO

¡Quién sabe! Pero, en fin, él no me preocupa. Ella, ella es la que me tié loco.

ALEGRIAS

Lo que te tié loco a ti es su dinero.

CEFERINO

(A Encarnación) Lo que quié decir Tomás es que hay pocos hombres como él.

TOMAS

¡Eso! (Pausa) ¡Yo no me he separao de su lao nunca!

ENCARNACION

Menos cuando te fuiste a los toros de Toledo con ese sinvergüenza y no volvisteis en mes y medio.

CEFERINO

¡Aquello fue un accidente!

TOMAS

¡Claro! Que estábamos merendando a la orilla del Tajo, zozobramos, y a poco si pierdo la cabeza.

ENCARNACION

Te mareaste como en la Montaña rusa.

TOMAS

¡No! ¡Pero me vi con el cuello en el Tajo! me dirás si no es pa perder la cabeza!

GONZALO

(A Alegrías) ¿Quieres otra copa?

ALEGRIAS

¡Bueno!

(Da unas palmadas y Encarnación se acerca)

ENCARNACION

¿Qué desean?

GONZALO

A mí, una de anís del mono.

ENCARNACION

¿Y usted?

ALEGRIAS

Yo, ron de la Negrita.

GONZALO

Dicen que ese Gorbea está otra vez en Madrid pero no lo creo.

ALEGRIAS

¿Y por qué no?

GONZALO

Porque él sabe que en cuanto entre en España hay orden de detenerlo.

ALEGRIAS

¡Jesús, y qué mujer! ¡Olé las aguadoras simpáticas! Oiga, princesa. Si usted quiere, nos vamos juntos este verano a tomar las aguas de Santa Agueda.

TOMAS

(Dándole en el hombro) Le advierto a usted que, a ésta, no le gusta más agua que la de la gorda.

ALEGRIAS

¡Es que!...

TOMAS

Siga usted con la Negrita... y deje usted quieta a la castaña.

GONZALO

(Que ya ha pagado) ¡Vamos, tú!

ALEGRIAS

¡Vaya un socio! ¡Pica más que los Calderones!

CEFERINO

¿Quiénes son ésos?

ENCARNACION

(Con cierto misterio) El señorito Gonzalo y un amigo suyo, que es banderillero.

CEFERINO

¿Ese es el señorito Gonzalo?

ENCARNACION

Sí.

CEFERINO

Pos le hubiá tomao por el Duque de Fernán Núñez. (Gonzalo y Alegrías se levantan y hacen mutis. A Tomás) Bueno, tú, vamos al relevo.

ENCARNACION

¿Quiés que te mande el capote?

TOMAS

No. Volvemos en seguida.

(Se dirigen a la primera izquierda)

CEFERINO

(Iniciando el mutis) ¿Oye, sabes que, en medio de to, te tié cariño la Encarna?

TOMAS

¡Toma, que si me tiene!... Y, sin embargo, ya ve usted lo que es la gente, aún me gastan bromas pesas los compañeros.

CEFERINO

¿Ah. sí?

TOMAS

¡Digo! (Pausa) ¡Me tiran cá puyita!

CEFERINO

¡No te preocupes! Las puyas, mientras que no hagan más que tirártelas... (Mutis por la

primera izquierda)

(Entre tanto, un caballero que peina patillas a lo Alfonso XII y viste capa y sombrero hongo, habrá salido por la segunda izquierda, sentándose ante el velador. Es Enrique de Gorbea. Da unas palmadas)

ENCARNACION

¡Ya voy! (Se acerca al velador) ¿Qué deseaba? ¡Eh! (¿De qué conozco yo a este hombre?)

ENRIQUE

(¿Dónde he visto yo a esta mujer?) Deme usted un refresco.

ENCARNACION

¿Agraz? ¿Limón? ¿Zarza? ¿Grosella?

ENRIQUE

Grosella. (Encarnación se retira)

ENCARNACION

(Mirándole) ¡Pero si este hombre parece...! ¡No! ¡No pué ser! ¡Aquél estaba en París! (Pausa) ¡Me lo hubiá dicho la señorita Aurora!

ENRIQUE

(¡Juraría que esta mujer es aquella modista que...!)

ENCARNACION

(Pero si no es él, ¿quién pué ser?¿ Quién pué ser este hombre?)

(Por la izquierda sale un Ciego, tocando un violín, y un Niño, cantando, que atraviesan la escena y hacen mutis por el otro término)

NIÑO

Caballero de Gracia me llaman,

y efectivamente, soy así;

pues sabido es que a mí me conoce,

por mis amoríos, todo Madrid.

Es verdad que estoy un poco antiguo,

pero yo, en poniéndome mi frac,

soy un tipo gentil,

de carácter jovial,

a quien mima la sociedad.

(Hacen mutis)

ENCARNACION

(¡Sí, es él! ¡Es él! ¡No me cabe duda!) (Vuelve al velador con el servicio) ¿Qué hermoso tiempo, verdad?

ENRIQUE

¡Sí!

ENCARNACION

Estamos en Carnaval, como quien dice, y paece agosto. (Pausa) Madrid tiene eso. (Pausa) ¿Qué me mira usted?

ENRIQUE

Que me recuerda usted una muchacha modista a quien conocí hace años.

ENCARNACION

¡Ah! ¿Sí?

ENRIQUE

¡Se llamaba Encamación! ¿Conoce usted alguna de ese nombre?

ENCARNACION

¡Hay tantas!...

ENRIQUE

¡Cómo aquélla no hay ninguna!

(Pausa)

ENCARNACION

¿La quería usted?

ENRIQUE

¡La hubiera querido!

ENCARNACION

¿Pero la olvidó?

ENRIQUE

¡No! Se interpuso entre los dos otro amor más fuerte. El amor de toda mi vida, y...

ENCARNACION

¡Pues... hizo usted bien en abandonarla!

ENRIQUE

¿Usted cree?

ENCARNACION

¡Ella le habrá perdonado!

ENRIQUE

¡De fijo que sí! ¡Era muy buena!

ENCARNACION

¡No! ¡Sería como todas! Que yo también quise a un hombre. ¡Me halagaban sus palabritas dulces! Me gustaba. Me era muy simpático. Fue mi tipo. Pero supe que otra mujer penaba por él. Me di cuenta de lo que sufría y... ¡Me juré olvidarlo pa siempre!

ENRIQUE

¡Es que usted y aquella modista,, eran iguales!

ENCARNACION

¡Puede!

ENRIQUE

(Levantándose) ¡Iguales! ¡Sí! ¡La veo a usted y la estoy mirando a ella!

ENCARNACION

¡Ja, ja, ja, ja!

ENRIQUE

¡La estoy mirando. Encarnación! ¡La estoy mirando!

(Música)

Era la Encarnación una morena

graciosa, muy bonita y retrechera.

Tenía, como usted, los ojo^ bellos,

e igual que a usted mirarlos daba miedo.

ENCARNACION

De aquella Encarna

no queda ni el recuerdo.

ENRIQUE

Es un recuerdo de amor.

Sus labios eran rojos cual corales,

sus dientes cual si fueran de marfil,

e igual que usted era aquélla que le digo

la más juncal y alegre de Madrid.

ENCARNACION

Yo también recuerdo al ver a usté

que fue, un mozo trapalón,

al que yo di mi querer.

Yo no sé qué tenga yo que ver.

¿Por qué? Pues a esa Encarnación

que llama la atención

tío la conozco yo.

Si a la tal modista

usted la quería.

¿Por qué la engañaba?

¿Por qué la mentía?

No fue usted con ella

sincero y cabal.

Y eso, señor mío,

está siempre mal.

ENRIQUE

¡Tal vez que no mintiese!

ENCARNACION

Tal vez tengáis razón.

ENRIQUE

Querer, quería a una.

ENCARNACION

Querer no pudo a dos.

Por eso la modista

al mozo perdonó.

ENRIQUE

Por eso el mozo quiso

también a Encarnación.

La madrileña

de pie chiquitito,

ojos de sultana,

dientes de marfil.

Que siempre fue

alegre y desenvuelta,

sin saber de penas,

su vida es reír.

ENCARNACION

La madrileña

quereres no olvida;

pues cuando ella quiere,

quiere con pasión.

Y los recuerdos

de amores de un día,

¡ay!,

ella guarda siempre

en un rinconcito de su corazón.

ENRIQUE

Feliz aquel pasado.

ENCARNACION

Qué lejos está ya.

ENRIQUE

Aquellos años mozos

que ya no volverán.

ENCARNACION

Feliz aquel pasado;

qué lejos está ya.

ENRIQUE

Era la Encarnación...

etc., etc.

(Hablado)

ENRIQUE

¡Encarnación!

ENCARNACION

¡Señorito Enrique!

ENRIQUE

¿Me has conocido?

ENCARNACION

¡En cuanto que le vi! ¿Pero qué hace usted en España? ¿No sabe usted que le persiguen?

ENRIQUE

¡Sí!

ENCARNACION

Entonces...

ENRIQUE

¡Tenía que venir y he venido!

ENCARNACION

¿Y le podrán detener?

ENRIQUE

¡Si me reconocen!...

ENCARNACION

¡Ay, don Enrique! ¡Que siempre ha de estado usted metido en esas cosas de la política!

ENRIQUE

Ahora no es la política quien me trae. Ahora ¡es ella!

ENCARNACION

¿La señorita Aurora? (Enrique afirma con un movimiento de cabeza) ¿Pero ella sabe?...

ENRIQUE

Se lo figura. ¿No te ha dicho nada? Sé que sois muy amigas.

ENCARNACION

¿Y qué pretende usted?

ENRIQUE

Evitar que sea por más tiempo desgraciada. Acabar para siempre con esta situación en que vivimos. ¡Librarla de ese mal sujeto!

ENCARNACION

¿Pero usted se ha enterao?

ENRIQUE

¡De todo! Por eso necesito verla. Necesito hablarla. ¿Tú sabes dónde va?

ENCARNACION

No. (Pausa) Es decir. Esta noche sé que irá al baile del Real.

ENRIQUE

¿Cómo?

ENCARNACION

¡No se alarme! Se trata de una fiesta que ha organizao la Baronesa La Granja, con objeto de recaudar fondos pa eso de la Tienda-Asilo de Moret. Allí puede usted encontrarla.

ENRIQUE

¡Sí! ¡Pero allí!... ¡Yo ya no conozco a nadie!...

ENCARNACION

Si es público...

ENRIQUE

¡De todos modos!... ¡Ya no tengo amigos! 1Transición) ¡Encarna!... ¿por qué no me acompañas?

ENCARNACION

¿Yo? ¿Y si se entera mi marido?

ENRIQUE

Qué importa. Se lo decimos.

ENCARNACION

¡No! ¡Eso no! ¡Sería peor!

ENRIQUE

¿Es celoso?

ENCARNACION

¡Don Otelo vestido de guardia!

ENRIQUE

(Suplicante) ¡Encarnación! (Transición) ¡Digo! ¡Allí viene Tomás!

ENCARNACION

(Mirando a la primera izquierda) ¡Váyase usted, señorito Enrique! ¡Váyase usted! Espéreme allá abajo. En aquel puesto.

ENRIQUE

¿No faltarás?

ENCARNACION

¡Descuide!

ENRIQUE

¡Encarnación! ¿Quién iba a pensar?...

ENCARNACION

¡Es verdad! ¿Quién iba a decimos?... (Enrique hace mutis por la derecha) ¡Las vueltas que da el mundo!

(Tomás y Ceferino salen por la primera izquierda. Ceferino viene leyendo un periódico)

TOMAS

Siga. Siga leyendo.

CEFERINO

(Leyendo) «El señor Sagasta, sin hacer caso de las interrupciones del jefe de los húsares, señor Romero Robledo, dijo...

ENCARNACION

(Llamando, por la derecha) ¡Pepa! ¡Pepa!

TOMAS

No interrumpas, tú. ¿A quién llamas?

ENCARNACION

A la muchacha que está ahí con la niña.

TOMAS

¿Y pa qué?

ENCARNACION

Pa que tenga cuidao de esto mientras me llego al puesto de la Filo a por unos azucarillos.

TOMAS

¡Ah, bueno! (A Ceferino) Siga.

(Mientras sigue leyendo Ceferino aparece une Muchacha con una niña en brazos. Encarnación da un beso a la niña y habla un momento con, la muchacha, que se sienta ante el puesto. Encarnación hace mutis por la derecha. Se oyen unas palmadas hacia la derecha)

VOZ

¡Aguadora!

PEPA

Voy. (Entregando la criatura a Tomás) Tenga usted a la chica, señor Tomás, que llaman en aquel velador.

TOMAS

¡Vamos, anda! ¿Pero cómo voy a tener yo a la chica estando de uniforme? ¡Y si se...!

PEPA

Pa eso es usted su padre.

CEFERINO

Tié razón. Ya sabes el proverbio: ¡No la hagas y no la temas!

VOZ

(Por el otro lado) ¡Aguadora!

TOMAS

¿Y ahora que llaman en ese otro lao? Tenga usted, señor Ceferino, que voy a ver que quieren.

CEFERINO

¡Pero!... (Le dejan la chica. Pepa hace mutis por la derecha y Ceferino por la izquierda) Si pasa alguien y me ve de esta forma me denuncian y... me trasladan a la Inclusa.

GOLFO 1º

(Que sale voceando) El Globo, El Resumen, La Correspondencia, con la cuestión de ley consumos. El Enano, El Tío Jindama y La Lidia, con el desafío de Mazzantini y Peña y Goñi. (Mutis)

TOMAS

(Volviendo) Era un guasón. ¿Ha pasao algo.

CEFERINO

¡No! ¡Na! (Mostrando el uniforme mojado) ¡Que se ha metido la tarde en agua!

PEPA

(Precipitadamente) ¡Señor Tomás! ¡Señor Tomás!

TOMAS

¿Qué sucede, chica?

PEPA

Que ahí vienen los ratas de toas las noches.

(La luz ha ido ya bajando)

TOMAS

¿Dónde?

PEPA

Por allí. (Coge a la pequeña)

TOMAS

¡Pos hala! Vamos a prepararles el cepo.

CEFERINO

¿Pa qué?

TOMAS

¡Pa cazarlos! Que ya es mucha broma eso que se rían de nosotros hasta en el teatro.

CEFERINO

¿Pa cazarlos has dicho? ¡Yo lo que voy a cazar es un reuma! ¡Gachó con la niña! ¡Es la Cibeles echando agua!

(Hacen mutis por la izquierda, y Pepa por la derecha)

(Música)

(Comienzan las notas de un nocturno, que derivan luego en un número popular: mazurka, habanera, chotis, polka, o lo que juzgue oportuno el maestro. Con los primeros compases salen por la primera derecha, cuatro Chulas de la época, seguidas de cuatro Chulos, de chaquetilla corta y gorra de visera. Al llegar al centro de la escena, y cuando lo indique el motivo, cantan lo siguiente:)

CHULOS

Hoy no te he visto

en el Habanero.

Ni tampoco has ido

hoy a San Millán.

CHULAS

Es que a la Celes

la han cogido presa

y he ido a acompañarla

¡y nada más!

CHULOS

Pues no es decente

que yo esté dos días

sin tener tabaco,

sin tener un real.

CHULAS

Pues yo no sigo

manteniendo vicios;

prueba a ver si puedes...

ya trabajar.

CHULOS

Yo quió decirte

mu callandito

lo que te quiero,

y si te empeñas

pa el mes que viene

trabajaré.

CHULAS

Me vuelve loca,

pues es un chulo

muy zalamero.

¡Si me sigue hablando!

¡Saca pa café!

CHULOS

A Capellanes

voy a llevarte

de mi bracero,

y una mazurka

yo allí contigo

voy a bailar.

CHULAS

Con las mazurkas

me dan temblores,

me dan mareos,

y en Capellanes

no se trabaja

con libertad.

(Acción de robar)

CHULOS

¡Olé las chulas!

¡Cuerpo juncal!

CHULAS

¡Esto es un hombre!

¡Lo más cabal!

(Tomás y Ceferino aparecen)

TOMAS

Esta vez los ratas

no se nos escapan.

CEFERINO

En la ratonera

todos dormirán.

TOMAS

Pa cazar ratones

hace falta maña.

CEFERINO

Con darles el queso

no hace falta más.

TOMAS

Mucha precaución.

CEFERINO

Mucha discreción.

TOMAS

Quedan detenidos.

LOS DOS

¡A la Prevención!

CHULOS

Yo no me explico

por qué a la Preven

quieren llevarme.

CHULAS

Yo no me explico

por qué esa cara

me pone usted.

TOMAS y CEFERINO

Estate quieta,

porque si sigues

voy a enfadarme.

CHULAS y CHULOS

¡Si yo le engatuso

echaré a correr!

CHULAS

Si usted se empeña

yo a media noche

podré esperarle.

TOMAS y CEFERINO

A media noche

no hay quien me saque

ya del retén.

CHULOS

¿Dónde le aguardo

pa que tomemos

alguna cosa?

TOMAS y CEFERINO

Yo no acostumbro

si no lo pago,

tomar café.

CHULAS

¡Vamos, hombre!

¡Sea usted bondadoso!

¡Vamos! ¡Guardia!

¡Tenga usted corazón!

CHULOS

¡Miren que yo

no he hecho nada!

LOS CUATRO.

¡No nos detengan!

¡Haga el favor!

TOMAS

¿Tú di, qué hacemos?

CEFERINO

¡Lo que tú digas!

TOMAS

¡Los veo libres!

CEFERINO

¡Tienes razón!

LOS CUATRO

Vamos, hombre,

sea usted bondadoso.

¡Vamos! ¡Guardia!

¡Tenga usted corazón!

TOMAS y CEFERINO

¡Habiendo en medio faldas

pierdo la razón!

(Evolución y mutis)

(Hablado)

(Enrique sale con Encarnación por la primera derecha)

ENRIQUE

Vamos, Encarnación. Piénsalo bien. A nada te comprometes.

ENCARNACION

Sí. Pero...

ENRIQUE

¡Es entrar y salir! ¡Un momento! Lo que yo tarde en encontrarla.

ENCARNACION

Mire usted que puedo tener un disgusto muy serio.

ENRIQUE

Encarna... ¡Ya que no fuimos a Capellanes aquella noche!...

ENCARNACION

¡Qué cosas tié usté!

ENRIQUE

¿Qué? ¿Me acompañarás?

ENCARNACION

(Decidiéndose) ¡Ea! ¡Todo por la señorita Aurora!

ENRIQUE

¡Gracias, Encarnación! ¡Muchas gracias! (La abraza cariñosamente)

ENCARNACION

¡Por Dios!

CEFERINO

(Saliendo por la izquierda) ¡Ya están en la ratonera! ¡Esta vez no se escapan! (Asombrado al ver a Encarnación y a Enrique) ¡Eh! ¿La Encamación y im...? ¡Y yo que venía de parte de Tomás a recoger el capote! ¡Voy a prevenirle!... ¡Qué mujeres! (Hace mutis por la primera izquierda)

ENCARNACION

¡Ya está el puesto cerrao! Ahora, a casa de la señorita Aurora, pa prevenirla, y luego...

ENRIQUE

(Ofreciéndola el brazo) ¡Vamos! ¡No olvidaré nunca este favor, Encama!

(Salen por la derecha. Por la izquierda aparecen Tomás y Ceferino, discutiendo)

TOMAS

¡Que no, señor Ceferino! ¡Que no le creo a usted! ¡Que ha visto usted visiones! (Mirando al puesto) ¡Vamos! ¿Se ha convencido? ¡Cerrao! ¡Y ella que se ha ido a casa!

CEFERINO

Pero sí...

(Mirando a la derecha, por donde se supone distingue aún a Encamación y a Enrique)

TOMAS

¿Usted también, señor Ceferino? ¿Usted también como los compañeros? (Pausa) ¡Puyitas! ¡Y na más que puyitas!

CEFERINO

¿Conque puyitas, eh? (Este no tiene remedio. Este es que además está reparao de la vista)

(Siguen discutiendo. Entretanto, salen por el último término derecha, los Chulos y Chulcas, que les hacen por la espalda burlas y muecas)

(Música)

(El motivo de la mazurka)

TELON

CUADRO SEGUNDO

UNA NOCHE EN EL REAL

Foyer del teatro Real en una noche de baile, tal como se encontraba en la época a que venimos refiriéndonos en este segundo acto. La disposición del foyer a gusto del pintor, dejando libre segundos y terceros términos de izquierda y derecha. En el fondo dos o tres mesas con manteles y servicio. Una mesa en primer término derecha y otra en primer término izquierda. En la mesa de la derecha están sentadas Aurora, que luce un disfraz de maja, y que en los momentos que se dedique cubre su cara con un antifaz negro; la Baronesa, que viste capuchón negro; el Marqués y algún otro caballero de edad. En una de las mesas del fondo estarán sentados: Gonzalo, de frac; Alegrías, en traje corto y Disfrazadas primera y segunda. Al levantarse el telón se oyen los últimos compases de un vals. Gran algarabía y bullicio. Tres o cuatro parejas aparecen finalizando el baile. Por la izquierda sale un Bastonero, de galoneada casaca, calzón corto y media roja.

Todos le rodean formando círculo.

MARQUES

Baronesa, puede usted estar satisfecha.

BARONESA

¡Sí, estoy contenta, Marqués! Ahora, que otras damas no hacen menos que yo. La Duquesa de la Torre piensa cobrar la entrada al Teatro Ventura y destinar, también, su importe a la Tienda Asilo.

MARQUES

Y a propósito, ¿asistieron ustedes a la última función?

BARONESA

Sí.

MARQUES

¿Quiénes trabajaron?

BARONESA

¡Los de siempre! ¡Venturita Serrano; el Conde de Ronré; Rodrigo Figueroa; Clarita Lengo, y Fernando Díaz de Mendoza!

MARQUES

Pues esta noche se ve aquí lo mejor de Madrid, como dirán en sus crónicas Kasabal o Fernán-Flor. (Pausa) Ahora creo que se presentarán las parejas de Cotillón. Las figuras de Sevres se llevarán de fijo el primer premio.

MARQUES

No. El primer premio, el de los socios del Veloz, no habrá quien se lo dispute al grupo de majas, capitaneadas por la Condesa, por Aurora. (Señalando a ésta)

AURORA

¡Por Dios!... Yo he pretendido tan sólo contribuir a la mayor brillantez de la fiesta. De no tener ésta un fin benéfico, no hubiera venido.

BARONESA

¿Ya habría usted perdido la costumbre de asistir a estas reuniones?

AURORA

¡Desde luego!

BASTONERO

(Apareciendo) Primera figura de Cotillón Porcelanas de Sevres.

(Música)

(Pavana)

(Hablado)

GONZALO

¡Camarero! ¡Champagne! ¡Más champagne!

CAMARERO

(Que ha llegado a la mesa de Gonzalo) ¿Había usted pedido?...

DISFRAZADA 1ª

(A Gonzalo) ¡No bebas más, hombre!

GONZALO

¡Yo hago lo que quiero!

ALEGRIAS

Ha bebido usted demasiado.

GONZALO

¡Tú, te callas! (Al Camarero) ¡Otra botella!

CAMARERO

¿De la viuda?

GONZALO

¿Has oído. Alegrías? ¿Dice que si de la viuda? ¡Claro, hombre! ¡A mí, de la viuda! ¡Siempre de la viuda!

BARONESA

(¡Pobre Aurora!)

(Enrique y Encarna hacen a poco mutis por la izquierda)

BARONESA

¿Vamos hacia la sala, Marqués?

MARQUES

(A Aurora) ¡Vamos! ¿Usted viene?

AURORA

Sí.

(Todos se dirigen hacia la izquierda. Gonzalo, que se habrá quedado sólo en su mesa, se levanta y va hacia el grupo)

GONZALO

(Acercándose a Aurora) Aurora.

AURORA

(Al volverse) ¡Eh!

GONZALO

Quiero hablar contigo un momento.

AURORA

(Disculpándose ante la Baronesa, que con las demás hace mutis por la izquierda) ¡Con permiso!

GONZALO

¡Aurora! No creí que vinieras esta noche al Real. Pero ya que te he encontrado, quiero que estemos juntos.

AURORA

¡Mira, Gonzalo! ¡Yo te suplico que me dejes tranquila!... ¡Que...!

GONZALO

¿Pero no ves que estoy loco?

AURORA

(Sonriente) ¡Gonzalo!

GONZALO

¿No me crees?

AURORA

¡Déjame! ¡Soy una mujer que se ve sola! ¡Quieres aprovecharte de que nadie puede ampararme! Pero estás equivocado. ¡Me defiendo yo! ¡Me defiende... mi hija!

GONZALO

¿Entonces?...

AURORA

¡No hablemos más! ¡De mí, oirás siempre lo mismo!

GONZALO

¡Bien! Pero escucha. Esta noche, por lo menos, aceptarás bailar un baile conmigo y beber una copa de champagne.

AURORA

¡Ya sabes que no bailo ni bebo! (Inicia el mutis)

GONZALO

(Autoritario) ¡Aurora!

AURORA

(Altiva) ¿Qué?

GONZALO

(Sonriente) ¡Nada, mujer! ¡Nada!

AURORA

¡Entonces!... ¡Buenas noches, Gonzalo! (Hace mutis por la izquierda)

GONZALO

¡Buenas noches, Aurora! ¡Durilla está, pero torres más altas han caído! (Hace mutis)

(Aparecen por la derecha Enrique y Encarnación. Ambos visten de máscara, con antifaz. Ella un capuchón que cubre el traje de bailarina, y él un capuchón. Siguen las parejas)

ENRIQUE

No puedo más, Encarnación! Llevamos media hora en el baile y aún no he visto a Aurora.

ENCARNACION

Hace un momento, estaba aquí en el foyer.

ENRIQUE

¡Pues como ves!... (Se sienta) ¡Ya no sigo! Me fatiga. Me abruma esta noche de Carnaval. (Melancólicamente) ¡Foyer del Real!... ¡Noches de baile!...

ENCARNACION

¡Vamos, Enrique!...

ENRIQUE

Déjame descansar un momento.

ENCARNACION

¿Quiere usted que yo busque a la señorita Aurora por el salón?

ENRIQUE

¡Haz lo que quieras!

ENCARNACION

Voy un momento. Pero no se marche.

ENRIQUE

Descuida. Aquí te aguardo. (Encarnación se dirige hacia la sala. Grupos de máscaras la rodean y acompañan, dando gritos) ¡Felices ellos! ¡Yo también lo fui en otros tiempos! (Da unas palmadas. A un camarero) ¡Una botella de champagne! (Gran algarabía)

GONZALO

(Borracho y sujeto por las Disfrazadas 1ª y 2ª. A bailar. A bailar.

DISFRAZADA 1ª

¡Pero si no puedes!...

DISFRAZADA 2ª

Si estás borracho...

GONZALO

Yo no estoy borracho. A bailar. A bailar (Entra en la sala. Grupos de máscaras atraviesan el foyer) «Viva el Carnaval». «Viva».

ENRIQUE

(Melancólicamente) ¡Viva! ¡Viva el Carnaval! ¡Dichosos ellos!

(Música)

ENRIQUE

¡Sueño de amor,

que eres mi tormento!

Triste y solo viví

cuando te perdí.

Con el champagne

olvidar hoy quiero

el feliz recuerdo

de juventud, lejana ya.

De Carnaval

locas alegrías

huyen de mí

para no volver.

Sueños que pasaron

viven en mi pecho.

Todo por su amor

yo diera.

¡La ilusión perdida

quiere renacer!

Tristes amores perdidos.

Vidas que nunca se encuentran,

como las flores marchitas

que no vieron nacer nuevo día.

Vida mía, yo te quiero.

Vida mía, yo te adoro.

Y ya no vivo sin tus amores

Aurora mía.

Sin ti, ya no quiero la vida.

Sueño de amor.

(Cogidos los tres, bailando el Can-can, hacen mutis por la izquierda, seguidos de las segundas tiples)

(Hablado)

(Aurora sale por el foro. Viene desasosegada, inquieta)

AURORA

Dice Encarnación que aquí me esperaba... ¡Qué temeridad! ¡Qué locura! (Al reconocerle) ¡Enrique!

ENRIQUE

¡Aurora! ¡Mi Aurora!

AURORA

¡Calla!

ENRIQUE

¡Vengo a salvarte, Aurora!

AURORA

Pero...

ENRIQUE

¡Sí! ¡Estoy decidido! ¡Justo es que llegue tu felicidad y la mía!

AURORA

¿Y qué intentas?

ENRIQUE

¡Que seas mía! ¡Qué vengas conmigo a París, ya que yo no puedo estar en España!

AURORA

¡Enrique! ¡Esperemos! ¡Quien ha esperado tanto!...

ENRIQUE

No. Otro hombre te persigue ahora. ¡Te acecha!

AURORA

¿Tienes celos?

ENRIQUE

¡Nunca!

AURORA

(Mirando a todos lados) ¡Calla!

ENRIQUE

¡Aurora!

AURORA

¡Aquí pueden vemos! ¡Pueden sospechar!

ENRIQUE

¿Entonces?...

AURORA

Mañana por la tarde.

ENRIQUE

¿Dónde?

AURORA

En el Retiro.

ENRIQUE

¿En qué sitio?

AURORA

En la Chocolatería.

ENRIQUE

Sin embargo esta noche estaré cerca de ti, ¡Muy cerca! (Dándose las manos) ¡Adiós. Aurora!

AURORA

¡Adiós, Enrique!

(Enrique hace mutis por la izquierda, y Aurora por la derecha)

(Por la primera derecha aparecen Tomás y Ceferino vestidos de uniforme)

TOMAS

¡Güeno! ¡Nos han hecho un favor variándonos el servicio!

CEFERINO

¡Tú verás! Al lao de Netuno nos hubiamos helao de frío toa la noche. En cambio aquí...

TOMAS

(Distraído, viendo pasar dos máscaras) ¡Claro! ¡Aquí! ¡Pos...! ¡Tan calentitos!

CEFERINO

(Mirando a todos lados) ¡La verdá es que hay aristocracia!

TOMAS

Cuidao no se vaya a enamorar de nosotros alguna marquesa de esas que tién coche a la gran Doumonte pa ir a las Carreras.

CEFERINO

¡De menos nos hizo Dios! (Pausa) ¿Tipo? ¡Hay tipo!

TOMAS

Eso sí. ¿Y cara? Amos, ¿creo yo que esto es una cara?

CEFERINO

Te advierto que como estamos en Carnaval, a lo mejor se piensan que es una careta.

CAMARERO

(Saliendo por la derecha) Guardias. Guardias.

CEFERINO

¡Ya ha caído qué hacer!

CAMARERO

Dice la Comisión organizadora que está muy satisfecha de sus servicios y que tomen lo que gusten.

CEFERINO

(Mirando a Tomás) ¿Cómo?

CAMARERO

Por de pronto estas botellas. (Les entrega dos botellas de champagne, destapadas ya)

CEFERINO

(A Tomás) ¡Tú! ¡Ten cuidao que es champagne!

TOMAS

(Después de beber) ¡Uy! ¡Qué cosquillas que hace en las narices!

CAMARERO

¿Y de comer? ¿Qué desean?

TOMAS

¿De comer, también? ¡Pos yo, no siendo cocido lo que haiga!

CAMARERO

¿El plato del día? ¿Un plato flojo? ¿Un plato fuerte?...

TOMAS

(En voz baja a Ceferino) A mí, la verdá, en casa, la Encarnación, me hace daño en la cabeza con los platos fuertes, pero aquí...

CAMARERO

Escojan: ¿Entre un solomillo con patatas y unos langostinos, qué prefieren?

CEFERINO

¡Pos entre un solomillo con patatas y unos langostinos, lo mejor es vino de Burdeos!

TOMAS

¡Está bien!

(El Camarero se retira)

CEFERINO

¡Chico! Nos vamos a poner como el perro Paco, que saca tajá de toas partes.

TOMAS

¡Como que no hay como rozarse con la aristocracia!

CEFERINO

Mira, mira lo que viene por allí. (Señalando a la izquierda)

TOMAS

¡Ah, sí! Una de esas que bailan el Can-can en el Café el Brillante.

ENCARNACION

(Sale por la tercera izquierda, Al ver a Tomás se lleva las manos a la cara, aunque la lleva tapada) ¡Jesús! ¡Tomás y el señor Ceferino! ¿Pero qué harán estos en el baile?

TOMAS

¡Paece que se ha asustao!

CEFERINO

¡Será francesa y nos habrá tomao por Daoiz y Valverde!

TOMAS

Dígala usted cualquier cosa...

CEFERINO

¡Hombre! ¡Qué vamos de uniforme!

TOMAS

;Y qué más tiene? Pué habérsela perdido algo...

CEFERINO

¡También es verdad! (Acercándose) Joven... ¿Necesita usted de nuestros servicios? (Encarnación dice que no con la cabeza) Es que si la hacemos falta... ¡Somos dos del Orden, que estamos a sus ídenes!

TOMAS

(Poniéndose muy pinturero al lado de Encarnación) ¡Ele!

CEFERINO

¡Me paece que no me entiende! Oye, Tomás, ¿tú no sabías algo de francés?

TOMAS

¡Yo le hablo de corrido!

CEFERINO

¿Ah, sí?

TOMAS

¡Sí! ¡Pero por señas!

CEFERINO

¡Pues prueba a ver!

(Tomás la. dice por señas a Encarnación que si está dispuesta a. bailar con él. Encarnación le contesta por señas que cuando vayan a casa le arreglará las cuenta)

CEFERINO

¿Qué dice?

TOMAS

Pos mire usté, señor Ceferino. O a mí se me ha olvidao el francés, o me paece que me ha dicho que me va a dar una de cuello vuelto.

ENCARNACION

(¡Qué compromiso! Estos aquí y Don Enrique que me está esperando... ¡Voy a buscarle!)

(Ella intenta hacer mutis)

CEFERINO

¡Un momento! Aquí mi compañero, ¡que va toas las noches al Café el Brillante, dice, que usted baila allí el Can-can, y...

ENCARNACION

(¡Ay mi agüela! ¿Con que se va toas las noches al Café el Brillante? ¡Ya te lo diré yo en casa, ladrón!)

CEFERINO

Y claro, como ahora van a tocar esa pieza en el salón, pues... (Mirando a Tomás) ¿Eh?

TOMAS

¡No! ¡Yo no digo ná! ¡Pa mí no lo pué bailar nadie como aquella rubia del Brillante!

ENCARNACION

(¡Pa brillantes como se te van a quedar a ti las narices cuando te coja a solas!)

CEFERINO

Vamos. ¡Que no se diga!

ENCARNACION

(¡Y que no voy a tener más remedio, porque si no, estos no me sueltan!)

CEFERINO

¿Que sí, verdad? (Volviéndose a Tomás) ¡¡Que sí!!

TOMAS

¡Se dice que oui, señor Ceferino! ¡On parle francaise!

ENCARNACION

¡El Can-can! ¡El último grito de la moda!

(Música)

(Van saliendo parejas, y se sientan de nuevo el Marqués, Baronesa y Aurora en un velador. En otro, Gonzalo, Disfrazadas y Alegrías)

ENCARNACION

Moda es hoy bailar

pasos de Can-can,

pero creo yo

que esto acabará.

Pues a no dudar

en algún salón

al pasar los años

como cosa rara

a esto llamaremos

juny o charlestón.

TOMAS y CEFERINO

El Can-can aquí

dicen que llegó,

unos de París

y otros de Londón.

El placer mayor

es mover los pies,

pero yo prefiero

vérselos mover.

LOS TRES

El Can-can aquí.

etc., etc.

TODOS

Baile es el Can-can

que todo el cuerpo se ha de mover,

baile de fru-fru

que a los vejetes les gusta ver.

¡Yo sé por qué!

Yo les aseguro

no hay placer mayor

que bailar el baile

que es la moda de hoy.

Baile es el Can-can,

etc., etc.

(Hablado)

ALEGRIAS

(A Gonzalo) No beba usted más.

GONZALO

¿A ti qué te importa lo que yo beba, Alegrías?

ALEGRIAS

¡Es que lleva usted ya mucho!

GONZALO

¿Y qué? ¡Yo soy un valiente!

ALEGRIAS

¡Ya!

GONZALO

¡Más valiente que el Espartero!

ALEGRIAS

Bueno, pero...

GONZALO

Y ahora mismo voy a ofrecerla a esa, una copa de champagne.

ALEGRIAS

¡Señorito Gonzalo!

GONZALO

Tú, callao. ¿Me has oído? ¡Tú, callao!

ALEGRIAS

¡Este va a meter la pata!

(Gonzalo se dirige a la mesa donde está Aurora)

GONZALO

¡Buenas noches! ¡Aurora! ¡Vas a permitir que te ofrezca esta copa de champagne!

AURORA

¡No! ¡Gracias!

GONZALO

¿Cómo?

AURORA

Me haría daño. No tengo costumbre, y...

GONZALO

¡Bebe!

AURORA

¡Gonzalo!

GONZALO

¡He dicho que bebas!

(Enrique, que ha aparecido en la primera izquierda, se dirige hasta él)

ENRIQUE

¿Y si no quiere?

TODOS

¿Eh?

AURORA

(¡Enrique!)

GONZALO

¿Quién es este hombre?

ENRIQUE

Quien no ha de tolerar que siga molestando por más tiempo a esta mujer.

GONZALO

¿;Y con qué derecho?

ENRIQUE

¿Eso? ¡No es cuenta suya!

MARQUES

(Interviniendo) ¡Caballeros!...

GONZALO

¡Deje! ¡Deje, Marqués!... (Volviéndose a Aurora) ¡Bebe, Aurora!

ENRIQUE

(Arrebatándole la copa y tirándola al suelo) ¡He dicho que no bebe!

TODOS

¡Eh!...

GONZALO

¿A mí eso?... (Varios le sujetan)

ENRIQUE

¡A usted! ¡Sí!

GONZALO

¿Pero quién es usted? ¿Quién es? ¡Que yo lo sepa!

ENRIQUE

¿Que quién soy?... ¡Pues ea! Sépalo de una vez. Soy... ¡Enrique de Gorbea!

AURORA

(¡Enrique!)

TODOS

¡Enrique de Gorbea!

ENRIQUE

¡Estoy a sus órdenes!

GONZALO

(Mira a Aurora y luego a Enrique. Con gran seriedad) ¡Nos veremos!

ENRIQUE

¡Le repito que estoy a sus órdenes!

(Mutis de Gonzalo)

AURORA

¡Enrique!

MARQUES

¡Gorbea! ¿Pero qué ha hecho usted? Es preciso ocultarle.

AURORA

¡Marqués, sálvele!

BARONESA

¡Huya!

ENRIQUE

¡Gracias! ¡Gracias a todos, pero es inútil! Tengo que satisfacer una deuda de honor y... ¡Ya no me oculto! ¡Soy Enrique de Gorbea!

MARQUES

¡El último idealista!

ENRIQUE

¡El último romántico!

MARQUES

De todos modos. Debe usted ponerse a salvo La policía le persigue. Hay órdenes terminantes para detenerle.

BARONESA

Huya. Escóndase.

AURORA

(Suplicante) ¡Por mí! ¡Por mí!

ENRIQUE

¿Eh?

AURORA

¡Por lo que te quise! ¡Por lo que te quiero! ¡Por lo que te querré siempre!

ENRIQUE

Pero ¿y tú?...

AURORA

¿Yo?... ¡Sí! ¡Yo también huiré! ¡Nos reuniremos en la frontera!

(Se dan las manos con gran emoción. La gente les rodea con un murmullo de satisfacción. Entre todos ocultan a Enrique y se lo van llevando)

ENCARNACION

(Saliendo precipitadamente por la derecha) Enrique, Enrique. Corra, escape... Ese mal hombre le ha denunciado a usted y vienen a detenerle. (En medio del grupo se llevan a Enrique. A Aurora) ¡La otra vez le salvó usted, ahora le he salvado yo!

AURORA

La otra vez y ésta, le salvó el amor.

(Tomás y Ceferino salen precipitadamente por la derecha. Encarnación y Aurora se han puesto los antifaces)

TOMAS

¡Quietos! ¡Que no se marche nadie!

CEFERINO

¡Que no se mueva nadie!

TOMAS

¡Que no respire nadie! A ver... ¡Mírenme todos! ¡Que yo sé quién es! ¡Yo le conozco!

ENCARNACION

No me conoces. No me conoces. No me conoces.

TOMAS

Chacha, cállate ahora que estoy en actos de servicio.

ENCARNACION

No me conoces. No me conoces.

TOMAS

Cállate, etoile, que luego cenaremos en el Brillante.

ENCARNACION

¿Con que en el Brillante, eh? ¡Amos, rico! ¡Tú a mí no me conoces!

TOMAS

¡Y dale!

ENCARNACION

¡Pero que no me conoces!

CEFERINO

Señora, ¿quié usté callarse?

ENCARNACION

¡No me da la gana! ¡Ea! (Se quita el antifaz) ¡El Can-can! ¡El último grito de la moda!

TOMAS

(Cae desvanecido en brazos de Ceferino) ¡Mi agüela!

TODOS

¿Eh?

CEFERINO

¡Su madre!

TODOS

¡Eh!

ENCARNACION

¡Su cónyuge! ¿Qué pasa?

(Gran algarabía, gritos, risas, animación en todas las figuras. Mientras, forman cuadro. Tomás, en brazos de Ceferino, y Encarnación en jarras y retadora ante ellos)

(Música)

TODOS

El Can-can, el Can-can... etc., etc.

(Grupos de hombres y mujeres bailan el Can-can rodeando a las tres figuras, mientras que ríen y cantan)

TELON

Información obtenida en:

https://archive.org/details/elultimoromantic539sout